【熔爐】2016

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看了韓國電影【熔爐】,繼而找了孔枝泳原著來看,這故事藉由一個外來的美術老師到一間聾啞學校任教,挖掘校長導師社監等掌握權力的大人對於無法言語的低智能孩童性侵霸凌,電影或原著中,除了暗夜的哭聲描寫令人心疼外,當人權工作人員為這些孩子尋求公權力介入時,教育局、社福科、警察、民代、律師相互諉過的共犯體系,「我是信奉耶穌的人,我是教會的長老,不可能做這種事」對於宗教的偽善,道貌岸然的愛心形象背後,赤裸慾望的扭曲人格,放大到司法、警政、檢調、政府行政部門的不公不義,刀刀見肉。。。這是發生在2000到2005年間韓國光洲仁和聾啞人士學校的真實性侵案件,原本加害者贏了官司,受害者帶著傷害過一生的結局,在2009年小說問世,2011年電影拍成,引發南韓排山倒海的社會輿論壓力,進而通過了一系列性侵害防制法的修訂,又被稱為「熔爐法」,包括對身心障礙人士及不滿13歲兒童之性暴力犯罪提高刑期等,即便如此,仍然無法平息我看完電影及書後的陰影。
【熔爐】讓我想到台灣陳昭如所寫的『沉默』,但『沉默』從頭到尾都只點出「某特教學校」發生學生間的性侵案,而不願直接寫出校名,也沒有針對特定學校或老師進行批判,探討的是制度與結構的問題。但不管是『熔爐』還是『沉默』理當是照顧弱勢孩子的神職人員或社會福利機構人員、家長,卻成為傷害這群有苦說不出口的孩子們的兇手-不管是直接或間接動手。「我們一路奮戰,不是為了改變世界,而是不讓世界改變我們!」「寒冷,是為了讓我們感受到其他人的溫暖。」星星之火或許燒不了草原,但如果沒有人點火,我想這世界將會更黑暗、更寒冷。只是,如果是我,有能力、本事或勇氣點燃那個火嗎?!我不知道!!

(後記:2020年,由柯貞年執導的【無聲】上映)
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在過去【使女的故事】並不是沒影像化過(1990年沃夫崗彼德森就改編成電影【世紀滴血】),只是不若這回影集版的反應熱烈。在時代氛圍下,【使女的故事】影集成了研究美國當代文化的顯學。
這個禮拜的颱風天在家看了@Steve Lee推的【她的危險遊戲Elle】,這部讓女主角伊莎貝拉雨蓓Isabelle Huppert獲獎無數的作品,不知怎麼地,腦海裡一直出現另一位法國女演員伊莎貝拉艾珍妮Isabelle Adjani。
克里斯多夫諾蘭,自己編劇了【敦克爾克大行動】的劇本,取材自二戰期間40萬英軍從敦克爾克海灘撤退的真實故事,把陸海空各個故事線間的時間差,壓縮到同樣長度,電影只討論這個史上最大的撤退行動的執行,卻沒有「因果」的描述,創造出一個技術複雜但故事疏離的電影空間。
「鹹水雞的滋味」囿於拍攝條件,只能平鋪直敘的講故事,沒有大起大落的戲劇,張作驥也沒有刻意渲染催淚,人生就是一連串蝴蝶效應的解釋,人生海海,霧散了,卻找不到回去的港,等不到等你的人,人生風景就在一方牢洞裡逐漸凋零老去。。
對一個台灣人來說,看管虎導演的【老炮兒】,是一個很奇特的經驗,一個北京味十足的「老男人」故事,能引發多少共鳴?
一趟沒有熱情的冒險,在出發前就註定是失敗的,【神鬼奇航 5:死無對證】只有最後大團圓綺拉奈特的出現,讓我探了一口氣。好在看的是IMAX 3D版,否則這部以暗景黑畫面為主的電影,我應該會看到睡覺。
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