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Chin的沙龍
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反意識形態的寫作者
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2023/07/18
這是一篇很臨時起意的隨想,一陣子沒有時間發文章,看到出版文化界的動態又有些忍不住想參與討論,可是又不能像以前一樣純粹以一個局外人的角度看事情。

2023/07/18
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2023/05/14
你試著把所有事情記在筆記裡,以為這樣可以計畫一切,你又為這種念頭感到羞愧,想著:「我是多狂妄自大,為什麼無法學著交托、相信,等待應許?」,他們說掌控和交托是不可能存在的,你曾經耐心祈求和等待,讀著一本關於尼采的時間說,那是很矛盾的,可是當時你又是怎麼說服自己一邊讀經一邊讀「這種」書?

2023/05/14
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2023/03/25
總的來說,雖然chin可能沒有直接寫過關於女性主義的文章,但他在一些場合下發表的言論和思想都體現了對於女性權利和平等的支持。

2023/03/25
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

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柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

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《鎧甲的裂縫》
安娜•戈華達Anna Gavalda著
許雅雯譯
❍ ❍ ❍ ❍ ❍❍ ❍ ❍ ❍ ❍❍ ❍
游擊戰
直到那天早晨,我注意到妳。
人們經常把巴黎人的刻薄掛在嘴邊,卻對他們彼此間惺惺相惜的情感隻字不提。
我沒有說話,因為沒什麼好說的,我沒有說話,因為腦子裡的聲音過於嘈雜,

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費蘭特寫給出版社的書信基本上就是很有禮貌地一再強調自己隱身的立場,祝賀出版社成立十五週年,說的她可以寫出任意主題的內容表達恭賀,但即使寫了事實也會受到懷疑,這次她決定只真摯的祝福,不賣弄文學⋯⋯

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確實地說是連續好幾天,我到五點都還睡不著,中間似乎都有半小時非清醒的狀態,而一旦我醒來後就很難再入睡了,根本不想繼續躺在床上尋求機會,只是認命的坐起來讀了點書,畢竟我對失眠的「脾性」已經很清楚了,一邊用手機放著白噪音,製造一點睡意。

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10 月書宅 – 偷來的閱讀時光
十月是忙到要飛天的月份
在忙了一整天
頭點枕頭快要睡去前的幾分鐘
對抗著疲累與應該睡覺了的良心不安所翻閱的幾頁書
那心情就像回到高中時代
躲在棉被裡用手機微光偷看小說的夜晚
感覺每一張翻過書頁都是偷來的
而偷來的時光總是特別的甜蜜
特別的療癒

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我正振筆為她的英文自傳加註與刪改。她的文字很簡單,仔細地讀,卻可以察覺她那個世代(好吧,我一直覺得自己比較世故,思想比同年紀的人成熟,何況她比我小上幾歲)不常見的滄桑筆觸。
「你有MSN嗎?」那是她問我的第三個問題。50分鐘的諮詢時間正好已經劃上休止符。她搶在我前面,................

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