《炎日》下長長一道民粹的傷痕
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一部完全具備主競賽資格的傑作。從安納托利亞燃燒的平原冉起了一個希望的種子，隨後被現實的腐敗給吞噬。一位年輕、理想主義、正義感極強的檢察官，被調往因缺水而重創的小鎮亞尼克拉(yaniklar)，並受到專制市長鐵腕的掌控。這個年輕人很快發現自己面臨著地方機構的腐敗，迫使他質疑他對法律制度良好的基本信念。而唯一支持他的鎮上報社出版人穆拉特，與他之間發展出一種模棱兩可的特殊關係；同時牽動了當地地方選舉、政治角力與水源法案的微妙關係。
《炎日》土耳其導演(兼歷史學家) 阿敏艾波(Emin Alper)的第四部長片，《炎日》(Burning Day)；與他揚名坎城的首部電影，獲得威尼斯影展特別評審團獎的《封鎖》一樣，選擇了一條控訴暴力之路。只是在《炎日》裡，那種暴力源自於一種落後的蠻橫。阿敏艾波細膩地刻畫出年輕檢察官Emre這個角色，透過他的良知與感知，描繪出一幅民粹主義的畫像。
在《炎日》裡，進步與落後，兩個截然不同的土耳其與Emre同行。當他驅車經過市區，排隊取水的人龍顯示出當地腐敗的政治景象。在一場入境饗宴酒酣耳熱之後，Emre跳入了一個早已安排好的陷阱；這段神秘的經歷，將扭轉這座小鎮未來的命運。《炎日》和《歡迎來到鬼魅之都》阿茲拉丹尼茲歐克亞鏡頭下，新興城鎮崛起下的都市鬼魂不同的是，落後與腐敗早已被一種民粹主義的幻想給包覆。
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