何琳儀《戰國文字通論》 讀書筆記

第一章 戰國文字的發現和研究

• 古文字學界傾向把古文字分為三期：殷商、西周春秋、戰國。我認為除了這種縱向分期，也可以橫向以地域來分類，如楚系與吳越的戰國文字就與中原諸侯的文字有別。
• 戰國文字之所以複雜，其中一個原因是書寫工具和文字載體都很多元化，導致文字結構會因不同材質而有不同。例如金文就分成鑄的金文和刻的金文，透過文字線條的粗細可以明顯區分。
• 戰國文字指的是春秋末年至秦統一以前，這段歷史時期內諸侯國曾使用過的古文字。
• 對戰國文字的發現和研究始於兩漢，研究者包括孔安國、劉向劉歆等古文經學家。
• 今後的研究方向或是以新出土的戰國文字印證許說，而不是否定或懷疑許說。
• 魏石經碑文載古文、篆文、隸書三種字體，代表以前的五經可以完全用古文書寫？但對比《說文》所收的古文，似乎不足以拼湊出五經文字，是許慎忽略了這些古文？還是有學者在許慎以後發現更多古文呢？
• 《紀年》和《穆天子傳》雖已是隸定本，但仍保留不少古文，有可能是當時學者無法釋讀或只能釋讀部份文字結構，因此留下古文字的痕跡。
• 禮器中食器佔大多數。
• 按游國慶老師的說法，銘文筆劃的圓勁凝重與纖細方折，實是鑄字和刻字之別。鑄字者，乃工匠先在陶範上以泥條捏好字樣，再灌入銅漿，故字形筆劃圓渾豐滿。刻字者，乃先鑄好銅器，銅器成形後以尖硬物在器上刻字，故字形纖細方折。因此銘文筆劃的圓渾、纖細未必是分期的最佳標準。

第二章 戰國文字與傳鈔古文

• 《史籀篇》是經周厲、周宣王之際史官留整理過的一種童蒙課本。
• 現時可見部份六國文字與籀文基本相同，因此前人把六國文字與籀文完全對立，並不正確。
• 「這表明籀文和古文是平行的地域關係，但無法解釋上面所舉籀文與六國文字形體吻合的例證。」這很容易解䆁，如正體字和簡化字，門與门、愛與爱、鍾與锺等是平行的地域關係，形體基本相同。也有差異較大的如廣與广、乾與干等。
• 出土材料中的六國古文可以與《說文》古文相對應。
• 六國文字與秦文字各成系統，則與戰國時期的合縱策略相符，六國文字較接近，便於溝通，但各國內部必有精通其他文字系統的專家人才。
• 石經古文字體多曲折線條，如上、下、瑕。
• 籀補中的瑕與石經古文中的瑕，最主要相異處是玉偏旁的位置，可證文字初期的偏旁並不固定。
• 遠、辵率隸定下來雖皆从辵，但古文中辵與行還是有區別的。
• 石經古文寧字頗奇特，从衣从心。
• 益字古文與小篆甚異。
• 石經古文邦與昃同？還是文字誤植？
• 游字下，古文字體皆从辵。蓋是游、遊繁簡錯換？
• 為字，說文謂母猴，大謬。
• 石經古文中形體與說文形體相異，可大致分為四類。
• 1.石經古文承襲殷周古文，說文古文出自晚周古文，是文字演變的先後關係。
• 2.石經古文為正體，說文古文為譌變。但所謂正體的標準為何？
• 3.石經古文與說文古文互為異體。
• 4.石經古文與說文古文互為假借。

第三章 戰國文字分域概述

• 研究春秋和戰國文字不只存在斷代問題，更要以分域問題作主導。
• 齊系文字包括了魯、邾、倪、任、滕、薛、莒、杞、紀、祝等國銅器銘文。
• 莒為楚滅？史記楚世家謂簡王元年楚滅莒，竹書紀年謂考王十年楚滅莒。
• 齊系兵器銘文多為鑄造，結體寛博、運筆粗獷；晉系兵器銘文多為刻劃，結體散漫、運筆細勁。
• 齊系兵器銘文，或記地名，地名後亦有加造戈者名，另外，地名附里名，則是齊兵銘文的特有格式。地名後又加「左」、「右」，即左戈、右戈之意。兵器銘文多屬物勒主名，物勒工名的情況甚少。
• 「夻化」是齊國刀銘的專用術語。
• 齊圜錢往往與刀幣同時出土，二者間可能有子母相權的關係。
• 齊系陶文的異體甚多，反映當時的手工業者使用的文字有較大的遊移性。
• 齊國銘文流行「立事歲」紀年格式，或使用特殊月名和干支紀日。立事，即是主持事務之意。
• 「子某子」是齊銘中特有的稱謂。
• 燕國兵器銘文豐富，數量是列國之冠。
• 兵器銘文中，燕王或稱王，或稱侯，沒有明顯改變稱號的時間點。
• 「御司馬」即《周禮》之「輿司馬」，是掌管兵車的武官；「行義」、「行議」應讀「行儀」，是王的侍衛，或儀仗隊伍的名稱。
• 「王萃」即王的戰車，「黃萃」應讀「廣萃」，是橫陣的戰車。「巾萃」與「巾車」有關，《周禮．春官．巾車》云：「下大夫二人，上士四人，中士八人，下士十有六人；府二人，史八人，工百人，胥五人，徒五十人。」
• 兵器銘文中可見三級監造，「王」是名義監造者，「工尹」是主辦者，「工」是製造者。
• 燕國璽印形製可分為四種：
• 1.長條形朱文璽，印面呈長條形，印台上有細長柄，朱文。
• 2.方形白文小璽，印面呈正方形，鼻紐。印台與坡形紐座之間有明顯的過渡台階，為他國璽紐所無。銘文有邊框圍繞，布局嚴整精美。
• 3.方形朱文小璽，印面略小於方形白文小璽。
• 4.方形朱文大璽，印面甚大，鎸刻蒼勁古茂，很有氣勢。
• 傳世燕王兵器不少出於山東，可能與燕軍曾佔領過大部份齊地，後來又被擊退有關。
• 燕國陶器文字一般是用璽印鈐成的，可按形制分為三類：
• 1.長條形
• 2.正方形
• 3.聯鈐長條形，由若干長條形組成，內容多是「某年某月，左或右陶尹，倕某旣某，左或右陶工某。」
• 燕系文字相對穩定，前後期變化不大。
• 晉系文字包括了韓、趙、魏、中山、東周、西周、衛等國家。
• 韓國代表性銅器羌鐘字體「規旋矩折」，哀成叔鼎字體「脩頎整飭」，二器文字多有附加筆劃或偏旁。
• 韓國兵器銘文「造」有從告聲、從曹聲之字型，矛有銘「戟朿」。
• 趙孟庎壺記載了晉定公與吳王夫差爭霸於黃池之會的歷史，銘文結體修長，文字工麗，呈現典型戰國文字風格。
• 絕大多數趙國的劍銘是刻款。
• 「相邦」和「守相」是趙兵器銘文中習見的職官名稱，「相邦」相當於上卿，「守相」略次於「相」。後世有「相國」，漢初諱「邦」，「邦」均改為「國」，或許「相國」可上溯至此。
• 趙國兵器銘文，是由監造者(相邦、守相、令)、主辦者(工師)、製造者(冶、冶尹)所組成的監造款式。
• 趙國兵器銘文常出現的「執劑」是指掌握冶金參兌金與錫的成份，是「調劑」工藝。
• 晉系兵器、貨幣文字比起各系文字尤為混亂，有「邊旁隨意增損」、「部位游移、繁簡雜側」、「義不相干、濫為音假」、「隨意美化、信筆塗點」等問題。這可能與晉國歷史有關，晉後期有韓、趙、魏、范、中行、智六卿專政，各自有門客，因此他們可能各從晉的官方文字繼承下來，自行發展，發展又不嚴謹，沒有規律，導致文字有許多訛寫、異體。
• 趙幣有七種：
• 1.方尖方足跨布
• 2.尖肩尖足布
• 3.平肩尖足布
• 4.圓肩圓足圓跨布
• 5.圓肩圓足圓跨三孔布(是時代最晚的趙幣)
• 6.直刀
• 7.圜錢
• 魏國記量銘文與三晉兵器銘文款式類似，也是三級監造。
• 「視事」是魏國器特有的職官名稱，有涖官冶事之意。
• 魏國器有分兩次或三次刻成的，第一次刻鑄器時間、監造者，第二次刻用器處或轉交單位。
• 魏國早期兵器銘文非常罕見，均為物勒主名。
• 戰國中期以後，三晉兵器銘文格式漸趨複雜，因此簡式銘可判為時代較早，繁式銘則為時代較晚。
• 魏幣主要有四類：
• 1.方肩方足方跨布
• 2.方肩方足圓跨布
• 3.圓肩方足圓跨布
• 4.圜錢
• 近年戰國文字考釋方面的若干突破，往往借助中山王諸器的上下文連讀線索。
• 周的壺銘有兩種格式，一種先記壺的容量，次記司客，再記壺的重量，最後簽署人名。另一種先記使用處職官名，再記壺的重量。
• 金村墓中的銀器銘文，有「兩」字是从冪从羊。（聲音關係？）
• 戰國的兩周，貨幣均為圜錢。
• 晉系官璽多為朱文，印面為中型或小型，以鼻鈕居多，鈕座陡峭，印體敦厚，文字筆劃細勁，布局精巧。晉璽鎸刻工麗，與齊璽之粗獷、燕璽的峻整，楚璽之散逸判然有別。
• 三晉地區主要流行布幣。晉布幣與齊燕刀幣、楚金版、秦圜錢構成戰國貨幣四大體系。
• 「集廚」、「集既」可能是掌管飲食的官員；「鑄客」可能是來自別國的鑄造專家。
• 戰國晚期，尤其當楚考烈王遷都壽春後，楚國銘文發生了顯著變化。字體風格與早期迥異，結構筆劃也日趨簡易，簡體字應運而生。
• 楚國銅器銘文多為鑄造，銘文內容基本是物勒主名的格式。
• 楚系文字獨有的鳥書，屬於前期銘文。
• 楚國貨幣有四種：
• 1.燕尾足布
• 2.連布
• 3.銅貝
• 4.金版
• 楚官璽多為白文，印面大小不等，刀法酣肆，結體散逸。
• 楚地名前綴多用「上」或「下」，後綴多用「陵」，行政區域單位多用「里」，邊邑多用「關」。
• 越國銅器罕有地記有王名，前後承接五世，又與典籍所載吻合。
• 吳、蔡兩國地處江淮流域，其文字屬楚系較易理解。宋雖地處中原，但夾在齊、魏與楚之間，文字風格亦屬楚系，這顯然是楚文化影響所致。
• 楚文字的特殊偏旁和形體，是辨認楚文字的重要線索。
• 秦國的記量銘文，容量單位有「斗」、「升」，重量單位有「斤」、「兩」、「朱」等，長度單位有「尊」，甚具地方特色。
• 秦器亦有續刻的特色，會在春秋器或戰國六國器上續刻戰國秦文字。
• 大約秦惠文王以後，秦國兵器銘文的格式逐漸固定下來，可分為兩類：
• 1.中央監造，監造者有張儀、魏冉、壽觸、呂不韋等相邦、丞相，監造地點是秦都或重要地點。
• 2.地方監造，監造者為郡縣最高長官「守」。
• 兵器的具體監造者有「士上造」、「工師」、「工大人」、「工宰」，實際製造者有「工」、「工隸臣」、「工城旦」、「工鬼薪」、「工更」。
• 當銘刻內容不能說明其年代時，用字形發展的規律限定銘刻相對年代是切實可行的。
• 秦璽一般是鑿款白文，有邊框、印面多有「田」字格或「日」字格，字體整齊而不呆板。有官璽、吉語璽、姓名私璽。
• 秦國陶文多發現於咸陽遺址和始皇陵，分成陶俑陶馬文字、墓志瓦文和磚瓦陶器文字三類。
• 雲夢睡虎地秦簡包括了歷史大事紀、政府文告、法律文獻、術數五行書等。
• 秦文字比東方各國文字更多地繼承了西周晚期銘文的遺風，戰國以降，六國文字有急劇變化，但秦文字比較穩定，形體變化始終不大。

第四章 戰國文字形體演變

• 簡化
• 1.單筆簡化
• 指對原來不該有缺筆的字減少一筆，並不影響文字的總體結構，識讀也不困難。
• 2.複筆簡化
• 指簡化形體與通常形體比較，少兩筆或以上筆劃。複筆簡化形體比單筆簡化形體更難辨識。
• 3.濃縮形體
• 指簡易原來文字形體某一象形部件，使其成為抽象的符號。
• 4.删簡偏旁
• 指删簡形符，或組成形符音符的偏旁。
• 5.删簡形符
• 指删簡會意字中的某一偏旁或其部件。
• 6.删簡音符
• 指省聲存形的特殊現象，以貨幣文字中最常見。
• 7.删簡同形
• 指同文作為複體出現時，簡省同文中的一個或兩個部件。
• 8.借用筆劃
• 指文字的兩個部件由於部份筆劃位置靠近，因此共用相同筆劃。
• 9.借用相似偏旁
• 一字之中，兩個偏旁或部件如果比較類似，就可以借用。
• 合文借用偏旁比較容易辨認。獨體借用偏旁則至為罕見，辨認也相當困難。
• 掌握借用偏旁的規律，往往會對難度較大的未識字有所突破。
• 10.合文借用筆劃
• 指兩個字之間的筆劃共用。
• 11.合文借用偏旁
• 兩字偏旁或部件相近，便可借用。
• 多用於固定詞彙，如地名、複姓、習語。
• 12.合文删簡偏旁
• 合文時删簡某一或兩個字的偏旁。
• 13.合文借用形體
• 或稱「包孕合書」，這類字以單字形式出現，卻讀作二字，均有合文符號。

繁化

• 1.增繁同形偏旁
• 重疊形體可能有某種意義，重疊偏旁則意義不明。
• 2.增繁無義偏旁
• 指在文字中增加形符，但對文字的表意功能不起直接作用，只能作為裝飾。
• 3.增繁標義偏旁
• 在文字原有形符基礎上再加一個形符，可分象形標義、會意標義、形聲標義。象形標義所新造的繁化字意義不大，因為象形字本身已經能勝任其表意功能。
• 會意標義所新造的字有時能起一定注明字義、區別它字的作用。如果能理解象形標義類所新增偏旁的意義，則可歸入會義標義類。
• 形聲標義新造字都有兩個形符一個音符，形符義近或相關，因此可疊加。
• 4.增繁標音偏旁
• 象形標音是在象形字及指事字增加一個音符，所增音符與其字音同或音近。
• 會意標音是在會意字的基礎上增加一個音符，所增音符與其字音同或音近。
• 形聲標音是在形聲字的基礎上增加一個音符，所增音符與其字音同或音近。形聲標音是重複標音，可能與當時崇尚繁縟的書寫心理有關。
• 雙重標音指組成一個字的兩個偏旁都是音符。

異化

• 1.方位互作
• 指文字形體的方向或偏旁的位置有所變異。分為正反互作、正倒互作，正側互作、左右互作、上下互作、內外互作、四周互作等七類。
• 2.形符互作
• 指形符用與其義近的表意偏旁互換，形符互換後，形體雖異但意義不變。
• 如「日」「月」互換，「又」「攴」互換。
• 3.形近互作
• 是一種文字形體相近而誤寫的現象
• 如「目」「田」相混，「人」「弓」相混。
• 4.音符互作
• 指形聲字音符用音同或音近的另一音符替換。有同部音符互作、疊韻音符互換、雙聲音符互換三類。
• 5.形音互作
• 誤形為音是借用形符稍加變化，使其成為音符，其本質是「訛變」。
  易形為音是以音符代替會意字的某些偏旁，使其成為形聲字。其本質是「置換」。
• 6.置換形符
• 指由三個以上偏旁構成的字的某一偏旁，被另外相關的形符所替代。
• 7.分割筆劃
• 把本應相連的筆劃予以分割。文字會產生輕度訛變。
• 8.連接筆劃
• 把本應分開的筆劃連接起來，文字會產生輕度訛變。
• 9.貫穿筆劃
• 指文字筆劃相交處無意識地穿透。
• 10.延伸筆劃
• 把文字的圓點、豎筆、斜筆、孤筆等有意識地延長和擴展。
• 11.收縮筆劃
• 把文字原有的橫筆、豎筆、曲筆予以收縮。
• 12.平直筆劃
• 把文字本來彎曲的筆劃取直。
• 13.彎曲筆劃
• 把文字中本來平直的筆劃予以彎曲。
• 14.解散形體
• 對文字形體、偏旁、筆劃的破壞。

同化

• 戰國文字的偏旁都很有規律，與殷周文字形體相承。
  多數戰國文字偏旁相當穩定，形聲字的「左形右聲」也基本在戰國時期定型。

特殊符號

• 重文符號表示該字或該句應重複。
• 合文符號表示有借用偏旁、筆劃的現象。
• 省形符號表示文字的筆劃或偏旁有所省略。
• 對稱符號是在兩個或三個相同的偏旁之間起均衡美化的作用。
• 區別符號用於區別容易相混的字，如「月」「肉」。
• 標點符號用於斷句，又稱「鉤識符號」。
• 裝飾符號是在原有文字的基礎上增加筆劃，對其表意功能毫無影響，純屬裝飾作用。
• 裝飾圖案是鳥書的特有標誌，鳥書中的文字筆劃與鳥形圖案糾纏在一起，對釋讀文字相當不利。

第五章 戰國文字釋讀方法

• 戰國文字的書寫有相當大的靈活性。各國之間都沒有較為嚴格的書寫標準，所以書寫者為求文字結構的變化，往往信筆由之。
• 同器異形，同璽異形的現象，與後代書法家在作品中喜愛一字多形的現象相似。
• 考察文字結構的方式：
• 把未知文字分解為若干偏旁，與已知字偏旁相互比較。
• 綜合經過分析比較的偏旁或形體，合成一個整體的文字。
• 戰國文字的釋讀方法：
• 一、歷史比較
• 大多數戰國文字不但有可能在殷周文字中找到其來源，而且也應該秦漢篆隸中找到其歸宿。
• 歷史比較法的比較對象應是明確無疑的可識字，比較應盡可能準確，比較結果應置於具體辭例中驗證。
• 二、異域比較
• 用同一時期不同地域的文字比較。
• 三、同域比較
• 把未識的特殊形體與同一地區的文字互相比較，找出共同特點。再與通常的形體相互比較，觀察點畫的演化踪跡、結構的因襲關係，找出歧異的原因。
• 四、古文比較
• 以傳鈔古文形體與未知的戰國文字相互比較。
• 五、諧聲分析
• 先分清形符和音符，並考慮疊加音符和雙重音符的可能，最終分析形聲字與其諧聲偏旁的關係。
• 六、音義相諧
• 必須具備音理、異文、辭例三個條件才能成為定論。同聲系的通假不成問題，異聲系的通假則必須有典籍和古文字材料作為佐證。辭例則要考察地上材料來驗證。
• 七、辭例推勘
• 是為補救各比較法缺陷的權宜之計，必須有明確無疑的辭例才能使用。
• 八、語法分析
• 重視語法分析往往可以解決戰國文字的訓釋問題。
• 前四種重於字形考釋，後四種重於字音字義及訓詁。
• 步驟：
• 先通過比較確認字形，再以辭例驗證。文意未安的話，可以用聲音通假來諧調字形和字義的矛盾，最後仍要驗之以辭例。