165分鐘的幻影，恐怕沒有人醒著腦子離開。
閱讀時間約 4 分鐘
應觀眾要求，我來分享一下《天堂幻影》(𝗣𝗮𝗰𝗶𝗳𝗶𝗰𝘁𝗶𝗼𝗻)的觀影心得。
首先，我必須說，一部沒有俊男美女卡司，片長165分鐘的法國電影，你為什麼要買票？
雖然說本世紀我覺得最無聊的《在車上》(Drive My Car)也長達178分鐘；但光就國人的愛好及那充分發揮的意識流作祟，雖然屁股很痛，但是觀眾絕對會忍，走出戲院的時候還會說喜歡。
但，誰會走出戲院說我喜歡《天堂幻影》？(可能連我自己都不會)
當初看到片長跟卡司，還搞不清楚內容在演什麼的時候；我遲遲不敢寫信去要試看。雖然我覺得班諾馬吉梅(Benoît Magimel)其實還蠻會演，但總是對於法屬玻里尼西亞(甚至不知道在哪裡)的場景不太感興趣。
結果我為什麼買票？大概是算準真的只有影展會邀來放映；而且是坎城主競賽片，內容應該不會太差？再者，導演亞柏賽拉(Albert SERRA)算是名導；2013年《我的死亡紀事》還拿過盧卡諾影展金豹獎(話說今年的金豹獎也沒人買？但我個人很喜歡)就基本面而言，能拿過金豹獎的導演，其電影的藝術造詣往往略勝於其他影展的得主。(這只是我個人意見)
然而在電影《天堂幻影》裡，亞柏賽拉以他拿手的手持加長鏡頭，帶領觀眾走入法國的黑歷史——「核子試爆」。法國自1966年至1996年間曾在這個位於墨西哥和澳洲之間、由100多個島嶼組成的法屬玻里尼西亞群島進行核子試爆。法國現任總統馬克宏首次出訪法屬玻里尼西亞時，島民要求他為此道歉；並宣佈對輻射受害者賠償。(台灣新聞估計不會報)
電影的主線大致如此；你去人家家裡做核子試爆，搞得當地人惶恐不安，差點起身抗議。另外一條線，就是由班諾馬吉梅所飾演的殖民官。電影開場沒多久，映入眼簾的即是充滿異國風情的大溪地風光；以及香豔的「天堂」酒吧！八面玲瓏的殖民官很是受到當地民眾的尊敬與愛戴；連舞蹈表演都需要他一一指點。那核爆的事，需不需要解決？
當核爆消息繪聲繪影地於島上傳開，地方仕紳、地痞找上門，希望殖民官去了解一下哪個該死的機構又在附近準備進行核子試爆？我忘了補充，電影一開場，一群法國海軍搭程小艇來到了溫柔鄉。從那一刻起，核爆大概成了既定事實；但殖民官卻未收到上級的任何指示。當殖民官低調走訪群島各樁腳，一方面唯恐流言成真；另一方面也擔心自己的地位被動搖。
中途來了一位不速之客，貌似要監督任務的種子教官；還差點因酒誤事，丟了自己的小命。他和殖民官的幾幕交手，雖顯得有些兒戲；但感受得到一股迫在眉梢的壓力正在兩人的身後冉起。殖民官為了核爆傳聞焦頭爛耳，甚至雇用當地討海達人，監督近海的潛艦行蹤；以及歡場女子的去向。
電影的最後一幕甚是戲謔！海軍軍官一行人架著小艇離去，穿過漆黑的地平線；「在海上」他們高歌，一種大無畏、貌似神風特攻隊的高昂鬥志，朝死亡而去。電影謝幕，觀眾驚呆！
接下來是我對導演拍攝《天堂幻影》的一些觀察。一般來說，我自己對殖民、駐地、外交官、間諜這類型的題材甚感興趣。尤其在讀過《在緬甸尋找喬治．歐威爾》一書後，完全可以明白駐外的歲月是如何地影響與改造一個人。或許拿喬治．歐威爾的緬甸歲月來比擬殖民官之於法屬玻里尼西亞並不貼切；但事實上電影裡亦提供了一個較為「開化」的角度來審視被殖民者，與殖民者之間的浪漫幻想，也就是階級化的架構底下，自命優越的人，如何走向殖民主義的溫床。
個人的感想，其實導演亞柏賽拉賦予班諾馬吉梅的「政客」形象是很收斂的。儘管他為了龔固自己的山頭而奔走努力；善用交際手腕為自己取得有利的位置。不過，核爆當頭，一種毀滅性的焦慮感，仍舊籠罩著他與整座島上的居民。亞柏賽拉或許無意將這段黑歷史，用語重心長的悔恨來呈現；反倒處處建立不確定性、不安、戲謔，甚至低俗來消遣這段歷史長河中，曾置身其中人物狡猾或呆板的臉孔。
《天堂幻影》，165分鐘的幻影；恐怕沒有人醒著腦子離開。
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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这部电影《天堂孤影》是阿基考里斯马基工人三部曲中的一部，他擅长以冷冽克制的手法来描述无产阶级的人们生活状态，在他们的世界里平淡、困难成为了生活的最大部分，而社会的冷漠也远远超出了他们对生活的期待。但不论怎么样，阿基的电影总是给人一种朦胧的希望。
电影中，一名垃圾工的老同事计划拉他入
原本這片名不怎麼吸引我，但後來看了電影簡介後，決定去電影院看這部片，後來真的值回票價。
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半年一年一次的越洋航班，十多小時差不多可以先看一兩部電影，再睡幾小時，再補一兩部。看抵達地的時間，順便調整作息。
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而Fury意外的好看，表現出戰爭時戰車組員的克難生活與完成任務的
《在車上》熱潮時我並沒有跟上，但三年後首次觀看卻極度震撼。濱口龍介導演的作品往往能將所有的不凡變得平凡又深植人心，《偶然與想像》是如此，《在車上》亦如是。至於兩部作品的共通點，我覺得或許是「人與人」。
依然是諾蘭會嘗試展演與詮釋的電影作品
一定要夠深、夠複雜、夠燒腦……一不留意或一個閃神，就會跟丟了線索，觀影的樂趣瞬間遞減或直接睡著。
我喜歡他用預言故事開場，直接定錨「這是一場悲劇」
「普羅米修斯從眾神那裡偷來了火種，並將其帶給人們」
巴西人居住的社區邀請誠治與剛從阿爾及利亞返鄉的兒子阿學，帶著未婚妻納迪婭一同前往派對，舉辦這場派對的目的，是要回報他們對巴西青年馬科斯出手相救的恩情，馬科斯的單親母親與兒時玩伴艾瑞卡熱情款待著三人，唯有馬科斯不知該如何與日本人交談，因為他的父親就是死於日本人當年造的發財夢，阿學試著打開話題問起馬科斯
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