說故事給自己聽

更新 發佈閱讀 1 分鐘

非常奇妙的,接連收到兩家出版社贈閱的關於死亡議題的書。想來是我推理迷的身份廣為人知吧。

raw-image

其中一本書談的是各種與死亡相關的行業,採訪該行業的職人,探討他們日日面對死亡的體驗,以及他們如何看待「死亡」本身。

最讓我印象深刻的是採訪死刑執行人的那一章。儘管是為執行法律,但要剝奪另一個人的生命,行刑人如何讓自己放下「殺人」的罪疚,如何讓自己不被這道德的重擔擊垮,向來是讓我好奇的問題。

受訪的行刑人把一切歸諸上帝的安排。因為是上帝所行之事,所以他便不必追究緣由。而被處死刑之人,做了當被處死之事,在某種程度上,無異自殺。

作者引用美國作家瓊・蒂蒂安的話:「我們必須說故事給自己聽,才能活得下去。」行刑人也必須編造出一套合理的說法,說服自己相信,才能有足夠強大的心理,面對「剝奪他人生命」的課題。

行刑人如此,戰場上的士兵如此,平庸我輩,雖未必剝奪他人生命,但何嘗不是時時說故事給自己聽呢?

留言
avatar-img
靜靜讀一本書的沙龍
48會員
372內容數
愛閱人的生活日常分享
2025/04/15
連日奔走醫院,偶然在醫院門口遠眺,想起隔著舊院區的公園,那棵年年下起四月雪的流蘇應該盛開了吧?我心想。 只隔了兩個路口,但始終沒能去看一年一會的美麗流蘇。 上週,車子轉進舊院區,車道旁一團雪白。 「是流蘇!」我驚呼。 開車的弟弟說:「什麼?」 原來也有人除了張愛玲小說裡的「白流蘇」之外
Thumbnail
2025/04/15
連日奔走醫院,偶然在醫院門口遠眺,想起隔著舊院區的公園,那棵年年下起四月雪的流蘇應該盛開了吧?我心想。 只隔了兩個路口,但始終沒能去看一年一會的美麗流蘇。 上週,車子轉進舊院區,車道旁一團雪白。 「是流蘇!」我驚呼。 開車的弟弟說:「什麼?」 原來也有人除了張愛玲小說裡的「白流蘇」之外
Thumbnail
2025/04/08
昨天是弟弟生日。 弟弟和我只差一歲,從小彷彿是某種結盟分子,面對我們之外的世界,擁有只屬於我們自己的祕密。 早訂好了我們喜歡的小西餐廳,甚至連主菜都事先預訂,準備小小慶祝一番。 但是誰也沒料到,這一天是從急診揭開序幕。 媽媽數日不適,原本過幾天要找熟悉的醫師回診。但一早太不舒服,住家附近
Thumbnail
2025/04/08
昨天是弟弟生日。 弟弟和我只差一歲,從小彷彿是某種結盟分子,面對我們之外的世界,擁有只屬於我們自己的祕密。 早訂好了我們喜歡的小西餐廳,甚至連主菜都事先預訂,準備小小慶祝一番。 但是誰也沒料到,這一天是從急診揭開序幕。 媽媽數日不適,原本過幾天要找熟悉的醫師回診。但一早太不舒服,住家附近
Thumbnail
2025/04/06
註定該是忙亂疲憊的一天。 晨起,天色陰霾,遠處的雨雲似已快速逼近。 但我得出門。 媽媽交待了外傭買鱼,但市場的魚攤休息,擔心外傭不懂挑選超市的冷藏魚,我說我順便帶來吧。但住家附近的超市門口停車不易。想了想,先步行去買魚,再回來開車。 前些日子扭傷的膝蓋隱隱作痛,雨水已點點滴落,不由得加快
Thumbnail
2025/04/06
註定該是忙亂疲憊的一天。 晨起,天色陰霾,遠處的雨雲似已快速逼近。 但我得出門。 媽媽交待了外傭買鱼,但市場的魚攤休息,擔心外傭不懂挑選超市的冷藏魚,我說我順便帶來吧。但住家附近的超市門口停車不易。想了想,先步行去買魚,再回來開車。 前些日子扭傷的膝蓋隱隱作痛,雨水已點點滴落,不由得加快
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
我們每個人都是自己生命中的主角,我們當然有書寫劇本的權力。 人類是動物的身體、鬼神的心。就算會死,那鬼神的心也要求我們留下些什麼。我們要別人記得我們。渴求意義的人,可以在這些故事裡面找出所謂的意義。 也許我們可以這樣跟自己說:「我熱愛生命給我的一切。我願意停止當創傷的受害者,我重新賦予我自己權力。」
Thumbnail
我們每個人都是自己生命中的主角,我們當然有書寫劇本的權力。 人類是動物的身體、鬼神的心。就算會死,那鬼神的心也要求我們留下些什麼。我們要別人記得我們。渴求意義的人,可以在這些故事裡面找出所謂的意義。 也許我們可以這樣跟自己說:「我熱愛生命給我的一切。我願意停止當創傷的受害者,我重新賦予我自己權力。」
Thumbnail
道德的最低底線,就是不管這人適不適合留待社會都一率給我活著,這樣嗎。
Thumbnail
道德的最低底線,就是不管這人適不適合留待社會都一率給我活著,這樣嗎。
Thumbnail
無論哪種形式的故事,都是片段。四十行的片段,五千字的片段,三百頁的片段,兩小時的片段,如果人類有千萬種表達的方式,那就有千萬種故事的形式。一句話的故事,六個字的故事,續集永遠出不完的故事,活著就是持續不斷的故事。
Thumbnail
無論哪種形式的故事,都是片段。四十行的片段,五千字的片段,三百頁的片段,兩小時的片段,如果人類有千萬種表達的方式,那就有千萬種故事的形式。一句話的故事,六個字的故事,續集永遠出不完的故事,活著就是持續不斷的故事。
Thumbnail
透過作者大衛·道的個人經歷,揭示了死刑犯委任律師在法律與道德之間所面臨的挑戰。我們可以透過他的眼睛看待法律與人權之間的緊張關係,以及爭取死刑犯權益過程中的挫折與掙扎,並引發對死刑存廢議題的深刻反思,以及社會大眾對犯罪與懲罰的情感與邏輯。希望大家對於死刑的辯論有更全面的理解與思考。
Thumbnail
透過作者大衛·道的個人經歷,揭示了死刑犯委任律師在法律與道德之間所面臨的挑戰。我們可以透過他的眼睛看待法律與人權之間的緊張關係,以及爭取死刑犯權益過程中的挫折與掙扎,並引發對死刑存廢議題的深刻反思,以及社會大眾對犯罪與懲罰的情感與邏輯。希望大家對於死刑的辯論有更全面的理解與思考。
Thumbnail
在殯葬業工作期間的思考與感悟,探討生死與後事處理的重要性及對親友間的溝通與理解。提供四個步驟與三個重要事項,鼓勵讀者以輕鬆方式討論生死議題。
Thumbnail
在殯葬業工作期間的思考與感悟,探討生死與後事處理的重要性及對親友間的溝通與理解。提供四個步驟與三個重要事項,鼓勵讀者以輕鬆方式討論生死議題。
Thumbnail
古時候人很難活到老,於是有了未知生,焉知死。但其實對殯葬業者而言,每天接觸的都是死人事兒,從死見生,這本書是殯葬業者的敘事,也是他和先尊的故事,但凡書中的故事跟打電話都不太有關係就是了。 先從自身談起,怎麼會接殯葬業,也同時鋪陳整本書,像擠牙膏一樣的敘事,拼湊他和先尊的故事。殯葬真的是許多人避之唯
Thumbnail
古時候人很難活到老,於是有了未知生,焉知死。但其實對殯葬業者而言,每天接觸的都是死人事兒,從死見生,這本書是殯葬業者的敘事,也是他和先尊的故事,但凡書中的故事跟打電話都不太有關係就是了。 先從自身談起,怎麼會接殯葬業,也同時鋪陳整本書,像擠牙膏一樣的敘事,拼湊他和先尊的故事。殯葬真的是許多人避之唯
Thumbnail
去年媽媽驟然離開。在書友們的推薦下,我開始閱讀各種談死亡、悲傷的相關書籍,有像《繼續前行,悲傷就不會是盡頭》這樣的實用書,也有像《廚房》這樣的小說。這本《那些死亡教我如何活》則是由一位日本特殊清掃隊員所寫的散文集,用另一個路數,帶我瞧見生死的另一種面貌。
Thumbnail
去年媽媽驟然離開。在書友們的推薦下,我開始閱讀各種談死亡、悲傷的相關書籍,有像《繼續前行,悲傷就不會是盡頭》這樣的實用書,也有像《廚房》這樣的小說。這本《那些死亡教我如何活》則是由一位日本特殊清掃隊員所寫的散文集,用另一個路數,帶我瞧見生死的另一種面貌。
Thumbnail
在看這本書之前,我是一個「二元論者」,我想信人是由肉體(物質)與靈魂(非肉體)所形成的。我相信如同蘇格拉底死後會到一個集眾靈魂;已死亡的人們所居住的天堂,或者說非物質的世界,和先賢們一同討論哲學。我也相信人有輪迴,所以我們必須遵守道德,為的是下輩子能夠在六道輪迴中向上提升或至少不要向下沉淪。
Thumbnail
在看這本書之前,我是一個「二元論者」,我想信人是由肉體(物質)與靈魂(非肉體)所形成的。我相信如同蘇格拉底死後會到一個集眾靈魂;已死亡的人們所居住的天堂,或者說非物質的世界,和先賢們一同討論哲學。我也相信人有輪迴,所以我們必須遵守道德,為的是下輩子能夠在六道輪迴中向上提升或至少不要向下沉淪。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News