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現代主義之後的建築發展 - 20世紀下半葉的文化轉變與建築師的思考
閱讀時間約 12 分鐘
一、 現代主義之後典範轉移的原因
經歷工業革命後，20世紀人們的生活水平改變，人們不在只是注重解決需求問題，因為物質生活有了更高的基準線（赤貧線）。現代主義建築因為材料與設計形式的大量生產，建築形式的設計出現了趨同現象，此般現象也造成對於充滿科技感的理想城市的幻想逐漸破滅，建築師們開始進而對於趨同的城市反思新的可能性。
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本篇不會提到太多《米蘭昆德拉：從玩笑到無謂的盛宴》這部紀錄片的內容，完全是場外閒聊區哈拉，對米蘭昆德拉寫的小說有興趣的請自己進戲院看片。
面對後現代提出的「文本愉悅」，帕索里尼馬上於六十年代提出嚴正反駁，這位義大利詩人導演，認為後現代主義只是已開發國家於後工業時代「菁英語言的不斷更新」，他尋求是泥土草根「不可分析的生命力」，是人民「從底層而上的革命」。
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「後–工廠化」的藝術生產和藝術生產空間，影響了藝術品的生產模式，也使藝術家在個人手藝和工廠生產的發生過程中，藝術家身分發生異化。當藝術家的觀念，需要透過藝術工匠（Artisan）的手藝來呈現，以後藏家收藏的作品價值，是因為藝術家觀念生產下的「簽名式」，還是藝術工匠所製出的「物質實體」？
但是德國的集中和組織卻沒有鬥過英國的自由和法國的民主，因為儘管德國組織得更好一些，但是卻抵擋不住英國的海運控制的全世界資源和美國加入以後更大的人力和生產能力。但是德國的組織也確實有它的能力。大致上講，德國人如果是在對方優勢不超過四倍的情況下，德國人至少能打平手。雙方力量相等的情況下，德國人每次都打贏
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