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Talkative Selves5.9.2017
今天英史教上了「diary」這個文類，我曉得這詞若入文學準類，其意義與人在夜燈下潦潦抄寫自己心中字句那「紀錄」的動作是不一樣的。
我記得很久以前讀龍應台寫過，她翻過自己幾十年前、青少年時期自己的日記簿，款款閱過跡跡行行，竟發現某頁除了封存她少時悲緒騷情的文字，還順便封存了她那時滴在該頁的幾粒淚水。
幾十年後她成了華文文壇中極為犀利的筆客，那支筆涮在文壇壇水上都能劃出野火。
但又年年霜換草去，孩子春茁夏長，她寫《孩子你慢慢來》、《親愛的安德烈》以及《目送》，最後一者也寫她雙親歸秋回冬。她便是在這些心情裡認得那頁當年的自己是那麼地多情應笑，也是在目送爸媽背影的悲懷與釋懷中寫了類近尋根與駐根的《大江大海一九四九》。
日記讓每個人想起心中的辛棄疾。當年多愛上層樓，說有多愁，不過盡是些小事：被爸媽打了、零錢給偷了、考得差些了、狗兒走失了、跌得痛亟了、愛人被愛了、臺上出糗了、落第失標了、感情脫軌了、......。直到識盡愁滋味，才知道要該寫寫天良好秋才是呀。
「生命的熟成」若有詳盡的觀察紀錄，會是一本叫做「日記」的自我食譜。
當然我也寫了好久的日記，直到現在還在寫。
而且有兩種日記，一種是私人的，另一種便是這個專欄：「Talkative Selves」。如果你有看過我第一期（次）對這個專欄的寫作形式與動機之介紹，不曉得你有沒有這種感覺：「非常奇怪」。
它既是私人心情的文字紀錄（日記），亦是公開的心情廣播，可仍是日日紀錄、逐字真摯的「日記」。只不過多了觀眾，這種日記就沾染了「戲劇性」，真的有點奇怪，對不對？
可是，以戲劇理論而言，我是不斷地在「打破」那「第四面牆」與讀者/觀眾對話的。
而且以布雷希特（Brecht）的話講：「...he(me) knows that he(me) is being watched by an audience.」他在他的時代和他的劇場裡，希望他的演員能體認「the presence of the actor himself/herself, or, the gestus of the acting itself.」
簡單而言，當代劇場演員的精神之一就是「隨時保持一個重要的意識：『知道自己正在被觀看』。」
再者，「日常生活的戲劇行為（Goffman's 《The Presentation of Self in Everyday Life》）」以及文學中的「後設（meta fiction）」也可以從這裡被衍伸提及。
說到底，到底當文學被放在觀眾/閱者眼前時，算不算是一種「表演（戲劇）」？你可能會說當然不一樣，那麼當你閱讀「劇本」時，與閱讀其他種類的文學相比，是否多了一點可閱的「表演性（drama）」？
那麼，若有一種文學，其定義近似「日記」，但其創作模式是「急性、即時地盡量捕捉、寫下作者腦中的眾多人格間的對話」，而且書寫紀錄的過程與發表展示的時刻之間的距離不長，則它算是「日記」還是「劇本」；是「被閱讀」還是「被觀看」；是「文句」或者「演出」？我能肯定，你一定抱有以上選項之外的答案。
接下來開始動筆寫明天就要交的寫作作業吧，今天不睡了。
來看看這樣的專欄會變成怎樣。
Shit, I just started writing my assignment by now, 03:01, after a bunch of preparation. Let it be off air now then...
03:05:41
OFF AIR（．）
