「一鳴驚人之前，我們都在土裡。」
大多數的創作工作者都是如此吧。有一個部份的自己都在詢問自己，把現實生活的工作好好做完就好了吧，不要把生活搞得太複雜呢。即使用盡了全力，這輩子可能也只是這樣而已呢。
回顧《蟄伏》，有許多回憶。相當早期的作品，雙手用的鍵盤、使用的桌機、螢幕一切歷歷在目。在租屋處寫著這樣的作品，時不時思考著腦中的聲音。至今回想還是覺得是很有趣的過程，這一次回歸在這部作品，最需要拿捏的部份就是後段開始金的回憶篇與金、凡人格兩人對話的部份。重新回顧過程中，《蟄伏》前半段的節奏保持得還不錯，因此沒有太多更動。
以這次改版來說，進行下列的更動：
- 刪減金的回憶篇情節（大約減了2000至3000字）
- 刪減金回憶篇中的床戲情解（原本更為露骨）
- 刪減尾段金與凡人格相遇的部份台詞，並且沖淡金的轉變，試著將那段對話優化成較不「過於急躁」的情緒進展
- 刪減最終結局，金最後在潛意識的自我呢喃
尾段的更動考量到希望把那個意念的呢喃聲作為最終結尾，讓金的後續、未來成為讀者腦中自我補充的意象。下一段為九年前的後記部份，另外收錄了當時對於這部小說解密部份
九年前的後記
《蟄伏》──最早的一篇正式短篇作品。實際上是「飄骨精神皮」的概念，精神症狀的驚悚小說、電影、影集一直是寫手的常用主題，但是每個小說的核心圍繞的主題各自不同。最終，還是要寫到人心、人性。對於「蟄伏」來說也是。
創作這個主題的過程其實非常痛苦，比起《妳好》，蟄伏其實包含了很多現實中的苦澀，當時我還在思索為何會開始想寫小說這件事。每當我在電影院看完令我印象深刻的畫面與故事之後，都很想將這些故事變成「自己的」。然而這樣的習慣是從很小的時候就開始建立的。
因此金在回憶當中，有講到所謂的「埋在土裡的種子」。
有興趣的大大們可以搜尋《蟬世代》。
「一鳴驚人之前，我們都在土裡。」
大多數的創作工作者都是如此吧。
有一個部份的自己都在詢問自己，
把現實生活的工作好好做完就好了吧，
不要把生活搞得太複雜呢。
即使用盡了全力，這輩子可能也只是這樣而已呢。
但是我內心的聲音卻總是提醒著我，
就像是在心底反覆低喃這樣，
有一段時間我甚至想要放棄別寫故事了。
接了一些外快工作之後，又發現這不是我想要的。
比起建立美好的模型與試著描述『自己在解決問題』的快感，
遠遠不如揮灑在自己的文字世界。
因為在我自己的文字世界之中，我就是上帝。
而在一般的工作之內，我只是螺絲。
脫離了外在世俗條件之後，還能夠保持住堅持，
或許就是這件事了。
最後，這些聲音，創造出了金、凡、以及不具名的蟄伏靈魂。
蟄伏在金的靈魂提到，凡就像是會自己成長的人物。
原本只是想要耍耍金，結果她要的反而更多，
實際上這部作品也是。
從中後段開始，我也很訝異最後會變成這種結局，
某種方面我是不是被蟄伏也說不定。
最後來談談這部作品（以下有雷）：
總之最後金真的沒有得精神分裂。自始自終，都是一名『意念』（所謂的飄）打造出來的假象。飄所在的空間，潛伏在潛意識之中。未來應該有更多作品可以跟大家分享到我設定的大局觀，實際上我認為飄是一種存在高等維度類似於重力的能量體。會提到重力是因為，弦論試著用一些例子來解釋重力之奇異之處。應該說，這個世紀的人類，要是清楚地解決與瞭解重力了，就達成了一個全新的里程碑。即使是弦論，也只能猜測重力是可存在於我們所處世界的『膜』以外的地方上。想成撞球台吧，撞球之間互相傳導的彈力就像是電磁力、核力。而重力就像是彈射的聲波，所在的空間並不是只是在撞球桌平面上。總之我的鬼魂世界觀就是搭接在像是重力這種奇妙引力之上，在現實之中可以創造恐怖的超距力又可以進行腦部干擾，因此我覺得最合理的方式就是能夠潛伏於人腦目前最未知的世界。潛意識，以及夢境。
註：關於詳細的重力小資訊可參考此篇文章〈肉桂粉與草莓醬，重力是個頑皮的東西〉
在這個前提之下，金的一切自然是無所遁形。
然而這些只是所謂的科幻類包裝設定。
實際上，內在思維才是這部小說想說的。
金所展現出來的優勢其實就是劣勢之處，實際上他就像是我們人生某些時候的縮影。無論怎麼偽裝都是需要被疼愛的孩子，因此，他的愛可能比想像得來得簡單，但是那一種排他的自虐性格，正是我們最常遇到的處理方式。
