唐史筆記:肅宗張皇后

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台


讀《舊唐書.后妃傳》至肅宗張皇后,覺得頗有幾點可說。一是武則天雖於《舊唐書》僅列於本紀,卻至少到此猶能隱約見其身影。張氏祖母姓竇,是玄宗的姨母。玄宗生母遭婢女誣陷行巫蠱厭勝之事,而後遭害,遺體不知下落,後來代行母職,撫養玄宗的正是這位姨母。由於這層親恩,竇氏除了榮寵及身,所生四子亦皆至高位,張氏便屬其中一脈,初入太子宮獲封良娣。

附帶一提,竇氏四子,名去惑、去疑、去奢、去逸,很讓我想起唐代另有一門四子名無欲、無為、無名、無求,這四人姓常,與名連讀有深厚的道家意蘊。這應非偶然,而是唐代崇尚道教的緣故。

《舊唐書.后妃傳》說張氏「辯惠豐碩,巧中上旨」,這是我讀至目前唯二注意到走「多肉」路線的,另一位自是家喻戶曉的楊貴妃:「姿質豐艷……每倩盼承迎,動移上意。」。不過,楊貴妃的「多肉」給我的印象是多汗易喘。再者,她雖然和張氏都善於事上,卻似乎多出幾分傲嬌,二度因「忤旨」被逐回外家。然而,見逐之後,該服軟時她仍懂得服軟,再加上玄宗不可一日無此君,很快便迎回宮去,而且都還先送御膳至楊府,也難怪她瘦不下來。

相較下,張氏的「豐碩」就很有壯碩勇媽的氣概。安史亂起,她隨同當時為太子的憲宗逃難。在憲宗往靈武途中,每逢住宿歇止,張氏挺身在前,說是路途艱險、護衛無多,萬一禍生不測,有她阻擋,憲宗可從後得脫。還有一事。張氏於靈武產子,僅過三日就親為兵士縫製衣袍。憲宗不欲她過勞,她卻說此非安養之時,須為君王效力。

張氏以上經歷可與中宗韋后互參。中宗遭廢,韋后也是生死相隨。可以說,中宗、韋氏,肅宗、張氏這兩對帝后各自都有「革命情感」,或者說逃難情感,總之是艱苦與共(起碼從君王的角度看是如此)。這便不難想見中宗在落難時何以對韋后說:「一朝見天日,誓不相禁忌。」而張氏後來晉為皇后,「寵遇專房」。

之所以拿張后與韋后相比,還因為兩人最終皆在君王駕崩後的奪權過程落敗。韋后遭斬首、褫奪名位,所以《舊唐書》稱為「韋庶人」;張后遭幽禁至死。而這也各別牽動中宗朝、肅宗朝其他妃嬪的身後哀榮。


民國一百一十三年八月二日於嘉義鵲枝寫譯樓

留言
avatar-img
南鵲的沙龍
33會員
187內容數
觀今不忘古,讀史亦論今。篇章散見報刊。
南鵲的沙龍的其他內容
2024/08/20
邱旭伶《台灣藝妲風華》真可套用西方一句妙語:本書寫得又好,又見原創,只是寫得好的地方並非原創,原創的地方寫得不好。
Thumbnail
2024/08/20
邱旭伶《台灣藝妲風華》真可套用西方一句妙語:本書寫得又好,又見原創,只是寫得好的地方並非原創,原創的地方寫得不好。
Thumbnail
2024/08/11
在迪士尼「白雪公主」真人版宣布主演名單後,我就注意到有批評聲浪。​
Thumbnail
2024/08/11
在迪士尼「白雪公主」真人版宣布主演名單後,我就注意到有批評聲浪。​
Thumbnail
2024/08/01
線上翻閱日治時期酒樓霸主江山樓出版的導覽手冊(《江山樓案內》)。
Thumbnail
2024/08/01
線上翻閱日治時期酒樓霸主江山樓出版的導覽手冊(《江山樓案內》)。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
中國歷史上再婚過的皇后並不在少數,然而有一位女子先後成為兩個國家的皇后,她的功與過、褒與貶要如何界定呢?在梟雄動亂的歷史洪流中,他又是如何自處的呢?
Thumbnail
中國歷史上再婚過的皇后並不在少數,然而有一位女子先後成為兩個國家的皇后,她的功與過、褒與貶要如何界定呢?在梟雄動亂的歷史洪流中,他又是如何自處的呢?
Thumbnail
#大唐賢后觀音婢 唐太宗李世民的皇后長孫氏,封號為文徳皇后,乃隋朝右驍衛將軍長孫晟的女兒,她的哥哥長孫無忌則是唐朝開國初期的重臣。 長孫皇后小名叫作觀音婢,為何小名叫觀音婢,有一個神奇的傳說。長孫晟的續弦夫人高氏,某夜裏在夢中見觀音菩薩,親自帶來一個小女孩給她,並囑咐自己好生扶養
Thumbnail
#大唐賢后觀音婢 唐太宗李世民的皇后長孫氏,封號為文徳皇后,乃隋朝右驍衛將軍長孫晟的女兒,她的哥哥長孫無忌則是唐朝開國初期的重臣。 長孫皇后小名叫作觀音婢,為何小名叫觀音婢,有一個神奇的傳說。長孫晟的續弦夫人高氏,某夜裏在夢中見觀音菩薩,親自帶來一個小女孩給她,並囑咐自己好生扶養
Thumbnail
在兩性關係複雜的今天,讓我們試著從西元六世紀,南北朝時期的「蘭陵長公主」和 「駙馬」之間的婚姻糾葛,探討在胡漢融合的過程中的性別議題,反思我們可以如何重新設計現代社會機制,讓兩性問題得到更圓滿的解決。
Thumbnail
在兩性關係複雜的今天,讓我們試著從西元六世紀,南北朝時期的「蘭陵長公主」和 「駙馬」之間的婚姻糾葛,探討在胡漢融合的過程中的性別議題,反思我們可以如何重新設計現代社會機制,讓兩性問題得到更圓滿的解決。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
讀《舊唐書.后妃傳》至肅宗張皇后,覺得頗有幾點可說。
Thumbnail
讀《舊唐書.后妃傳》至肅宗張皇后,覺得頗有幾點可說。
Thumbnail
后妃傳在史書中,向來都是被「略過不讀」的段落。 唐史這次要來細細的讀,原因他們自己寫得很清楚。李淵沒有正宮皇后,引發了李世民跟李建成的太子之爭。又有武后,韋后,以至於楊貴妃,無不牽動大唐氣運。 由此可知,母儀天下是一件多麼重要的事情。 這種台詞在前朝史書是看不見的。臭都是臭別人家。
Thumbnail
后妃傳在史書中,向來都是被「略過不讀」的段落。 唐史這次要來細細的讀,原因他們自己寫得很清楚。李淵沒有正宮皇后,引發了李世民跟李建成的太子之爭。又有武后,韋后,以至於楊貴妃,無不牽動大唐氣運。 由此可知,母儀天下是一件多麼重要的事情。 這種台詞在前朝史書是看不見的。臭都是臭別人家。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
就是前一篇的馮昭儀。太師馮熙的女兒。 她的母親姓常,本來是出身低下的,被馮熙寵幸收入家中。馮熙的元配死後,常氏才開始主持家事,生有一兒一女。 馮熙就是馮太后的哥哥。 馮太后先是選了一個哥哥的女兒,準備給孝文帝當皇后,那為了鞏固後宮,就再多加兩個。 這其實是馮太后知道這個女孩兒行為不端。 這很有趣。
Thumbnail
就是前一篇的馮昭儀。太師馮熙的女兒。 她的母親姓常,本來是出身低下的,被馮熙寵幸收入家中。馮熙的元配死後,常氏才開始主持家事,生有一兒一女。 馮熙就是馮太后的哥哥。 馮太后先是選了一個哥哥的女兒,準備給孝文帝當皇后,那為了鞏固後宮,就再多加兩個。 這其實是馮太后知道這個女孩兒行為不端。 這很有趣。
Thumbnail
爹不愛娘不詳的孩子 朱橚是明太祖朱元璋第五子,有事五子中最小的, 《明史》稱生母為孝慈高皇后(就是那個大腳丫皇后)之後由孫貴妃照顧, 但真正的母親是誰,傳聞孫貴妃,也可能是可能宮裡面一個宮女,還是其她嬪妃, 在朱元璋分類看就是,他未來的接班人太子朱標,再來其他番王,誰管你媽是誰! 資源教育
Thumbnail
爹不愛娘不詳的孩子 朱橚是明太祖朱元璋第五子,有事五子中最小的, 《明史》稱生母為孝慈高皇后(就是那個大腳丫皇后)之後由孫貴妃照顧, 但真正的母親是誰,傳聞孫貴妃,也可能是可能宮裡面一個宮女,還是其她嬪妃, 在朱元璋分類看就是,他未來的接班人太子朱標,再來其他番王,誰管你媽是誰! 資源教育
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News