每一件事物自有它的引力，無論是茶還是花，書還是雨，總會喚來頻率相近的人。
聲音現象，不一定在這裡。過去或未來，裡面或外面，總有人其實不在現場。躲在皺褶裡無妨，凹陷進去後被層層包覆，沿著一條絲線就能慢慢找到出口。
安全的退回到一切尚未開始的狀態。
時間密語 | 皺褶
留言
我的步伐與擁抱
10會員
34內容數
住在河岸的女子，意識到已然踏上中年之路，決定認真將沿路採集的石頭，變成靈魂的寶石。
#創作 的其他內容
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
有一種時空狀態叫作流轉。
文字被打出又backspace時，我的時空就在流轉了，或許在某個人的時空裡恰好與我有個錯身的交會，無論何種角度，於是有一面之緣。
人與人的相遇透過一種名為緣分的介質，彼此之間的距離總無時無刻不停變動。
有一種時空狀態叫作流轉。
文字被打出又backspace時，我的時空就在流轉了，或許在某個人的時空裡恰好與我有個錯身的交會，無論何種角度，於是有一面之緣。
人與人的相遇透過一種名為緣分的介質，彼此之間的距離總無時無刻不停變動。
這篇文章探討了真情、真愛和真實世界的觀念，並將這些觀念與人生經驗相連接。文章中包含了對於人生的體悟和感悟，對於友誼、愛情和世俗的深刻思考。
這篇文章探討了真情、真愛和真實世界的觀念，並將這些觀念與人生經驗相連接。文章中包含了對於人生的體悟和感悟，對於友誼、愛情和世俗的深刻思考。
