關於作者
鄭淑是韓國知名劇作家，並且是資深的劇本研究者和編劇老師。她在韓國文化振興院擔任過電視劇故事創作方法諮詢委員，為眾多編劇提供指導和建議，對韓劇的創作有深入的理解和研究。
本書背景
《韓劇如何講故事》是一本專門分析韓劇創作方法的書。書中深入探討了韓劇的故事結構、人物設計和情節安排，揭示了韓劇在電視媒體上的特性和需求。韓劇的節奏偏慢和套路反覆，這些特點其實是應對電視媒體特性的創作策略，目的是滿足觀眾的觀看習慣和需求。
編劇的職責
編劇的職責不僅僅是創作故事，而是透過故事解決各種問題。這些問題可以分為三個主要層面：商業層面、明星效應和協作問題。
1. 商業層面
編劇需要創作出有商業價值的劇本，了解當下流行的題材和觀眾喜好，確保故事能夠吸引觀眾，並且不致於賠錢。
舉例：假設編劇需要創作一個賀歲檔電影的劇本，影片在春節前後上映。無論題材是科幻片、家庭片還是喜劇片，結尾都需要讓觀眾感到溫暖和愉悅，因為這樣能更好地契合春節的歡樂氣氛，吸引更多觀眾走進影院。
2. 明星效應
當劇本涉及大明星時，編劇需要根據明星的形象和人設來設計角色，滿足粉絲的期待，同時保持故事的精彩度。
舉例：假設一部電影的主角是一位知名男演員，他希望自己的角色看起來更酷、更有吸引力。原本的角色設定是一個小偷，但為了符合演員的形象，編劇將角色改成賽車手，這樣既滿足了演員的要求，也保持了故事的吸引力。
3. 協作問題
編劇需要協調演員、投資人和導演的需求，創作出各方都滿意的作品。這涉及各種妥協和調整，以確保故事既合理又引人入勝。
舉例：假設一部愛情冒險故事的初步設定是一名小偷愛上了一名女殺手。然而，演員、投資人和導演各自提出了不同的要求。演員希望角色改為賽車手，投資人希望故事設定在外太空，導演希望女主角改為快遞員。編劇需要在這些不同的需求中找到平衡，將故事改成男賽車手愛上在太空送快遞的女快遞員，兩人最後聯手戰勝敵人。這種協作問題需要編劇有極高的技能，既要滿足各方需求，又要保持故事的連貫性和吸引力。
韓劇面對的問題及編劇如何解決
韓劇面對的主要問題包括符合電視媒體的特性、題材相對溫和和節奏較慢，而這些特點既是挑戰，也是一種創作策略。以下是韓劇面對的主要問題及編劇如何解決這些問題：
1. 電視媒體的特性
問題：電視劇需要符合電視媒體的特性，因為電視面向的是全家老小共同觀看的，必須老少皆宜，不能過於另類或激進。
解決方案：韓劇的編劇選擇相對溫和、普遍易接受的題材。例如，懷舊劇和歷史劇在不同的社會環境中都能找到觀眾。像《請回答1988》和《請回答1997》在韓國經濟繁榮時期受到歡迎，因為觀眾在物質富足時更傾向於憶苦思甜。而在政治動盪時期，歷史劇則成為隱喻當下的一種方式。
2. 節奏和觀看場景
問題：電視劇的收看場景通常在家庭客廳，這是一個高度開放、容易被打擾的場所。觀眾在隨時可能被打斷的情況下觀看電視劇，節奏不能太快，否則觀眾容易接不上劇情，進而失去觀看興趣。
解決方案：韓劇的節奏普遍較慢，這並不是編劇偷懶，而是為了照顧觀眾的觀看體驗。編劇透過設定雲霄飛車式的情節，在保證劇情緩慢推進的同時，增加過程中的刺激感。例如，宮鬥劇中加入新的角色來打破當前局面，增添新的矛盾和衝突，但最終劇情又回到原點，讓觀眾即使錯過幾集也能輕鬆接上。
3. 細膩的人物塑造
問題：在確保題材和節奏符合電視媒體特性的同時，還需要讓故事本身有吸引力。
解決方案：韓劇的編劇非常注重人物的細膩塑造，角色自帶矛盾和多重標籤，對白自然貼近生活。例如，《來自星星的你》中的男主角是一名外星人，有超能力，且在大學擔任教授，外表冷漠但內心善良，這些多重標籤增加了角色的魅力和懸念。
4. 廣告置入
問題：電視劇通常需要置入廣告，但過於生硬的置入會讓觀眾感到出戲。
解決方案：韓劇的編劇會讓廣告自然融入故事。例如，紅酒廣告可以設計成男女主角在酒吧相遇的場景，透過自然的對話來展示產品，而非直接的硬性推銷。
結語
我們到底該怎麼鍛鍊自己說故事的能力？這是一個許多人在閱讀了各種有關講故事的書後，仍然感到困惑的問題。鄭淑在《韓劇如何講故事》中提出了一些實用的方法和建議，幫助我們提升講故事的能力。
建議
1. 實戰先行
o 首先，不要先急著看理論書籍，而是直接動手，按照自己的設想隨便構思一個故事。不要過於在意故事的完美與否，先把自己的想法表達出來。
2. 分享與反饋
o 接下來，把你想到的故事講給別人聽，聽兩三次，並記下聽者的反饋。這樣你可以了解故事哪些部分吸引人，哪些部分需要改進。
3. 回歸理論
o 最後，再去閱讀相關的講故事書籍，看看你的故事與書中的方法有哪些不同。這樣你可以有針對性地進行改進，理論結合實踐，效果會比單純讀書好得多。
好萊塢編劇羅伯特·麥基曾說過：“好故事沒有固定的公式，只有必須遵守的原則。” 言下之意，在說故事這件事上，沒有確定的地圖，只有指南針。你只有拿著它，親自出去走一遍，才能找到正確的路。
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