從紀錄片的角度來看沒有太特殊的作品，但應該很少有人想到可以直接在遊戲裡拍紀錄片，全片沒有見過任何一個真人，一部很初階的遊戲田野
不知道欸一直在想影迷會怎麼看這部，遊戲迷又會怎麼看這部，感覺兩邊都會覺得不會很深入？整部紀錄片的調性仍是偏感性的，喜歡這種視野的人應該會很喜歡。
由於「DayZ」是個生存線上遊戲，在開放世界裡角色可以做任何事，務農過活或武裝殺戮都可以，導致於三名編導走的探索路線和現實裡的戰地記者有點類似，問的問題也很像是從別的世界來的，帶著一種過於天真但莫名忠誠的好奇。遇上對他們的問題不感興趣或問號的玩家來說，會覺得他們搞不清楚狀況，甚至調侃和訕笑他們這票遊戲初學者煞有其事地特來訪問，還像個乖寶寶一樣按照程序詢問他們是否接受被用在紀錄片裡。
雖然紀錄片有把這900多天的遊戲歷程標示在畫面裡，但不太清楚這是怎麼計算，是上線時算一天，還是從第一天開始玩遊戲就開始算起，不論後來是否連續好幾天都上線？但應該是有上線才算一天吧。遇到「食人族」這個追求殺戮的集團，最後是結束在導演死在某個槍戰裡，可以想見製作團隊的用意，與其追求刺激好玩，他們想問的是似乎是遊戲能否像其他作品一樣，能為每個人的平靜代來一席之地，但他們的疑問立場其實是很鮮明的，因此不適合所有玩家。
直到後來，編導一群人幸運地遇上一個自創信仰和建造大營地求生、態度友善的玩家，融入其中一起玩了很長一段時間，此時導演三人才能跟他們好好坐下來談談，談他們到底在遊戲中追尋甚麼，跟他們建立一定程度的關係，而在這個時候開始，遊戲的聲音開始出現和遊戲不同步的平行世界，有時從台詞會分不清玩家是在講遊戲的狀態還是自己的狀態，似乎是混淆在一起了；這應該就是編導一行人的目的，到底在這個虛幻的世界裡成就甚麼事，玩家的所作所為才會是「真實」的？
在遊戲裡行刑殺人是另人恐懼而真實的，和友善的玩家聊一個不存在的宗教以及怎麼實行是真實的，觸發遊戲BUG看見奇景甚至也是真實的，真實的是甚麼？感情，還有情緒。所以我們才喜歡看電影，看紀錄片，玩遊戲。很喜歡紀錄片後半編導一行人在美麗的星空下，不斷沿著畸形的建模，像是想要挑戰超越顛峰山越一樣要去探索這個遊戲邊界。旅行一開始相當歡樂，山友間互問攜帶的食物和水源，中間有人無法長時間挑戰陸續有隊友掉隊或自殺下線，充滿各種突梯有趣的擬真感，最後編導並有解釋那個無盡的邊界會到哪裡，玩過遊戲的人可能就能猜想到是來到一片隱形牆，沒玩過遊戲的人可能會猜想，是像前面拍過的洞穴BUG，那裡是一片無盡的光嗎？
有一段我也非常喜歡的，是每個玩家在疫情期間，於遊戲裡的空景中描述自己玩遊戲時能在現實週遭看見的東西。有的玩家已經是媽媽，會聽到女兒的哭聲在背景中傳來，有的會說自己的國家剛實施了甚麼政策哪裡已經封閉，有的只描述自己一人和安靜的房間。
遊戲裡的時空觀和現實的落差顯然是有趣的，導演和製作組還特地拍攝了他們種植農作物15分鐘後收成的遊戲機制；在這裡一年，能否等於現實的一年，這點也間接地被提問出來。有一組是朋友的雙人玩家接受訪談時感嘆，哇他們在這裡玩了一年，但覺得好像待了四年！或是最後某個角色（團隊裡的牛仔牧師）離開遊戲非常久了，回來恍如隔世，開宴會後像所有人道別時，感慨自己在這裡「花了太多時間」……
從幕後訪談可以得知，這名離開遊戲很久的玩家又上線來見所有人的事件，成為他們決定總結這個遊戲紀錄片的動機。這些玩家看似沉迷在遊戲裡，但其實某程度是很清醒的並且知道自己在幹嘛，甚至也抱持著一種突然不再出現於「DayZ」的心態接受訪談，也就是說，他們雖然在這裡有新地建造起某種生活感，但並不是檯面上為人熟知的重度玩家，沉迷於遊戲的某種回饋機制而無可自拔，對自己的狀態，意外坦然，或是驚奇地從這個遊戲，或是這種匿名的訪談方式，雖隱蔽但真誠又盡力地道出自己在這個遊戲獲得的感受。
這種感受還特意在紀錄片最後拍攝的幾個真實世界的空景連結起來。
至於技術層面上總感覺製作團隊一直有個想法，讓這部片的各種取鏡都像是在現實拍紀錄片一樣，跟看實況作出明顯差別，但各種穿模和角色僵硬的動作又會破壞畫面的某種和諧感，很自動地營造宛如穿幫或不連繫的地味。現在遊戲的畫面都做得很像真的，錄影技術也發展到了一定程度的，很多風景遠遠看真的會覺得像在看照片，有時會覺得這種亦真亦假的幻象是成立在「像真實的」才能成立，就覺得荒謬又欣慰，荒謬的是人是如此容易被欺騙，而欣慰的是這是人與人之間能夠進一步建立關係的象徵進程。
