你有角色寫不活的問題嗎？
明明小說人設訂好了，卻怎麼寫怎麼怪？
人設好像很優秀，但實際寫起來竟然尷尬到不行？
那麼這篇文，應該可以幫上一些忙。
大家安安，我是縱光，前面幾回有跟大家聊過，想要設計一個小說角色，可以先為這個角色寫一份人設，如此一來，不只能讓我們不至吃書，更有助於事前加入巧思，讓故事更精彩。
然而，很多時候，當實際下筆，我們便會發現沒有想像的那麼簡單。寫設定和寫小說兩者之間差異甚大。
若將小說家比喻成廚師，那麼設定就像是食材一樣，你可能有一尾幾小時前才剛捕撈上來的深海大鮪魚，還可能有一瓶勒樺酒莊慕西尼紅葡萄酒，以及更多高級食材，但你想獨自完成一整桌料理，還有很多事情要從頭學起。
因此，今天便會離開設定，簡單的跟大家聊聊一些基本的小說書寫技巧。針對「人設演出」這一部分，我會從下列幾點去談。
- 今日教材
- 讓小說角色把性格演出來
- 對話也要精雕細琢
準備好了嗎？那我們開始囉！
一、今日教材：恬靜寡言的女孩林靜萱
為了方便今天的討論，下面的教學文都會使用同一份人設，來為大家作分說。
名字：林靜萱
性別：女
年齡：16歲
性格：害羞、內向寡言，比較慢熟，且需要更多思考的時間，活在自己的世界裡。
價值觀：遠離人群，即是遠離是非糾紛，安靜的過好自己的生活才是最重要的。
過往：國中時期曾經目睹同學遭到霸凌，她既不想加入霸凌者，也不想成為被欺負的對象，因此自己選擇了當一個沒存在感的邊緣人。即使如此，她心中還是渴望著平凡溫暖的友情。
從這一份人設我們大致可以抓出幾個關鍵字：
- 害羞：她可能相對怕生、容易緊張
- 內向：比起跟一大坨外向E人混在一起，這樣的人應該更喜歡靜態、單人的活動
- 防備：林靜萱看起來界線感較強，雖然渴望友情，卻難以輕易建立關係
到這裡，我們多少可以對林靜萱產生一些想像。她就像是你高中班級裡最安靜的同學，可能沒什麼存在感，沒太多人喜歡她、討厭她，你亦不是多了解這個人。只是偶爾會產生好奇，瞧她一眼……
二、用行動證明自己：讓角色把性格演出來
1.大段敘述的負面教材
我們在網路上亂看文章時，往往會看見很多不怎麼好看的小說，其中一種即是大段敘述，沒有演出。
我們請ChatGPT幫我們演示一次負面教材，在閱讀之前，請先假裝自己在看的是一篇小說，並問問自己看完之後，作為一個讀者會怎麼想：
林靜萱是一個非常安靜的女孩，她平時不太說話，也不主動和別人交朋友，總是一個人坐在角落裡，像是怕被人看見一樣。她的生活過得很規律，每天準時上學，下課就回家，途中不和任何人打招呼，也不參與任何社團活動。她的功課還可以，但也從來沒有特別出色，老師對她的印象也就是那種「存在感很低的學生」。其實她不是不想交朋友，只是她不太知道該怎麼開始說話，也怕一說錯話就會被討厭。她從小就是這樣，尤其在國中的時候曾經看過一個同學被霸凌，那個畫面讓她覺得人群是可怕的，所以她決定不要和太多人有太深的交集。
怎麼樣？很尷尬吧？
這幾百字基本上只是把設定換句話說，像是台上照本宣科的老師，滿腦子想把知識灌進你的腦袋裡面，別說讀者了，你自己恐怕寫不完一章，便會覺得無聊的不行。
為什麼會出問題？因為小說的精華，正是「演出」。
2.何謂演出
所謂的演出，便是將重要情節像是實時影像一樣，完全還原於讀者眼前，包括：A角色說了什麼話，B角色做了什麼動作，C角色如何回應，全都要鉅細靡遺的寫下來，而不能只用敘述帶過去。
小說中要想呈現角色性格，你只有以下三項武器：
1.動作
2.對白
3.內心戲
你必須將時間軸鎖定當下，只告訴讀者故事當下發生的事情，每一句關鍵對話，每一個關鍵動作，都應該要出現在演出當中。
且三個手段的比例必須達成某種平衡，角色才真的在推進情節，而非原地踏步。
怎麼做呢？我很簡單的示範一下，下面範文，將集中火力展現「害羞」、「內向」這些特質。
糟糕，她應該多看一眼的。林靜萱臉上的笑容僵了僵。
她面前的料理白醬香氣濃醇，義大利麵捲成漩渦狀，上頭立有一隻肥胖的白蝦。她的確喜歡義麵，眼前料理也的確令人食指大動……
但這不是她點的。
「嗯？你點的是這個嗎？」蘇巧言挑眉。
完全不是，林靜萱連忙拿起菜單確認，「那、那個，我剛剛點的好像是……」
「欸，還是講一下比較好吧，」誰知道蘇巧言竟然完全不等她，立即對服務生招手，「那個——」
「等、等一下，他們好像很忙的樣子，不用那麼急啦。」而且，要是打擾到人家工作怎麼辦？
「你只是想算了吧？」
被、被發現了！她表現的有那麼明顯嗎？
「沒事幹嘛多貼錢？」蘇巧言無視她，再度舉手，抬高嗓子，「那個，麻煩過來一下。」
在上文，我完全沒有用到害羞、內向以及後面幾十個同義詞，但應該看得出林靜萱的個性極度怕生，哪怕只是很簡單的更換餐點，都需要很多緩衝時間。
後面任何設定也是一樣的，不論是遠離人群的價值觀，還是目睹霸凌的過去，以及她對友情的渴望，通通都要演出來。
你所能使用的道具只有動作、對白、內心戲，了不起再加上場景白描，除此之外，多一個、少一個都不行。
三、字句推敲：即使只是對白，也要精雕細琢
上面說到，我們必須以動作、對白與內心戲演出角色的性格。而其中，對白更是關鍵中的關鍵。
就像是我們一般認識新朋友時，也會觀察對方的談吐，藉以認識這個人，讀者看見新角色的時候也是如此。
讀者會藉由觀察角色的口癖、發言時機、語氣、措辭方式等，來建立他們對角色的通盤了解。
因此，在寫對白時，務必遵守以下原則：
1.口語自然
2.符合性格
為什麼呢？下面就來細細解說：
1.口語自然
小說角色講起話來，雖然情報量大，極少無用台詞，但通常來說，小說角色講話的方式和現實生活中的真人是不會差太多的。
而我們之所以喜歡寫小說、喜歡寫角色，也一定是因為我們想透過故事，認識另一個遠在他方的靈魂，其中，角色講話像不像一個真人，更是直接決定我們能否同理角色，並喜歡角色，因此當然要力求對白口語自然。
就以我們今日的主角林靜萱來說，雖然她很內向，但肯定是不會在送錯餐時，講出下面這種話的吧。
「我真的很不想打擾服務生，這些服務生可能要輪排好幾天的班，連國定假日都不能休息，甚至可能還要加班，好像很辛苦的感覺，」
有種藉角色之口，科普社畜有多水生火熱的感覺。
比起上面這句，下面這些對白就好很多：
「呃，沒關係啦！」
「我、我吃這個也可以的。」
「那個，不好意思，我點的好像不是這個。」
2.符合性格
書寫對白，很重要的功用，便是刻劃角色的性格，所以我們當然不能寫出這個角色不會說的話囉。
以林靜萱點餐事件來說：
A.「欸，你們上錯餐了耶。」
B.「那個，不好意思，我點的好像不是這個。」
兩句對白比起來，B就肯定更適合林靜萱，對吧？
換其他事件也是，假如林靜萱和別人做分組作業，卻發現小組組員表現不盡理想：
A.「這個簡報，字要再大一點啊，這樣台下的人才看的到，這張圖太花了，這張圖表不需要，這邊的文字寫錯了。」
B.「那個，呃，我覺得這份簡報很棒喔，很有巧思也很有創意，我想想，如果再做一些調整，就很棒了。例如那個字體……」
不論怎麼看，都是對白B更適合林靜萱。
在對白口語通順的前提之下，多多思考筆下角色的性格，雕琢符合設定的對白，都能大大的讓角色更加立體。
四、小結
幫大家稍微複習一下今天的重點，要想將人物設定轉換成小說，需要注意以下幾點：
- 請務必用「演」的，你的道具有：
- 對白
- 動作
- 內心戲
- 對白更要精雕細琢，可以琢磨的地方包括：
- 口語自然
- 符合性格
好的設定就像是上等食材，寫作則更像是廚師的廚藝。當你脫離設定，即將把故事付諸於筆下，不論是食譜、刀工、火侯、調味和操作廚具的技術，全部都要重頭開始學過，你必須花上大把大把的時間，才能將學有所成。
所有的設定都必須轉換成場景、對白、動作、內心戲，而對白更是需要精雕細琢。而當你終於能把所有東西演出，而非用大段敘述帶過，你還得學習怎麼演比較精彩。
例如：今天我要在故事開頭呈現林靜萱很害羞，我要放點餐事件好呢？還是我讓她在台上講不出話來，直到她的命中天子或是命中天女出聲救場，這個樣子比較好呢？甚至，還有比以上兩種更好的答案，因為寫作沒有標準答案。
總之，脫離設定書寫後，各位也就跟著脫離新手保護區了，接下來的東西將會更難，也會更有趣，在這邊也祝福大家，都能在寫作過程中，探尋到自己心中的道。
上面就是今天的內容，謝謝大家的時間，我們下次見！
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