小說家的生活大致如何呢？普普通通，平平淡淡。在這當中，取材便是每一位小說家每日都要面臨的課題。那麼，我平常是怎麼取材的呢？就讓我接著娓娓道來。
一、現實取材
我在猜這時候已經有讀者開始想像了，小說家走進一間經營五十年的台式牛肉麵攤，隨耳聽見老饕與老員工閒話家常，大談三條街外百年麵店是這一帶麵攤的鼻祖。小說家從棉麻單肩側背包拿出手掌大小的筆記本，在上面寫下幾句話。回到家後，打開線裝筆記本，透過便條紙翻到特定頁數，將今日份的靈感整理上去......
不少人應該很期待這種答案，不只因為確實不少小說家善於觀察現實人物，也因為這很符合大眾對作家的想像。
但不好意思啦，這麼唯美的方法不適合我，我真的沒那麼文青。
我是一個活在世外桃源的人，彷彿披一層薄紗，戴一層濾鏡一樣，明明置身世俗紅塵之中，感受力卻不強。每個人都能接收到100%的音量，我卻只能聽見30%。因此要從現實取材，我只能用另一種方法——
那就是全心全意浸泡在現實生活中。我是一社之長，那就盡領導職的責任，引領社團，監督進度，維持社團運作；我是一名師培生，那便扮演老師，傳道授業，精進教學方法，把持整節課堂；我是一個女兒，一個姐姐，某些人的好朋友，某些老師的學生，那就做好自己的角色。
即使不會主動轉話日常生活為劇情，不知不覺這些養分還是會出現在創作中。因為主攻王道冒險題材，我寫過不少搞笑橋段，角色的吐槽就有現實中損友互嗆的味道；因為是歷史系的學生，儘管不會特地考據，但架空世界的階級和體制都相對容易想像；因為當過主事者，所以知道小說當中任何領導職都有其難為之處。
實際上，認真在現實世界中過活，也能激發創作的動力。
二、參考作品
這才是我最常使用的方法，哈哈。
這跟我的創作理念有關，我常覺得所謂的好故事不是真實世界的人情冷暖，好故事的本質只不過是「作者的核心理念」加上「精妙的表達方法」而已，故事不屬於人間，故事屬於編排的技藝。好故事不過是出神入化的排列組合罷了。所以對我來說，直接觀察其他好作品怎麼編排和表達，是更快速的選項。
我沒有專門蒐集現實靈感的筆記本，卻有一個網路書櫃，專門記錄所有看過的優秀作品。當我需要參考訓練篇章時，就把知道的所有少年漫畫都翻過一遍；需要參考搞笑橋段，便第十幾次打開《月刊少女野崎君》，參考裡面的笑點安排；需要描寫與自己個性大相逕庭的角色時也一樣，開書，看看別人怎麼寫；需要參考劇情結構，那就拿出其他王道冒險故事，從頭看一遍。如果再沒辦法——
抱歉，我還是不會從現實取材，我就爛～
當還是找不出新東西，就代表看新作品的時間到了。日常、愛情、奇幻、科幻，黑白漫、條漫、小說，有時候甚至會去找自己不常接觸的影劇。這才是我真正的資料庫。好故事是將好的元素，以爐火純青的方式排列組合。我的資料庫裡面裝的不是瑣碎日常，而是已經由眾多創作者淬鍊出的精華。
我不敢說這種方法是不是最好的，畢竟我不取材自日常從來不是因為那「沒用」，而是能力做不到，感受力也跟不上。但我想，不論是與現實世界有深刻連結的創作者，還是像我一樣與現實疏離的說書人，最終都能找到自己說故事的方式。
這周份的日常分享大概就寫到這裡，大家不論有什麼好奇，有什麼想要聊聊的，都可以在下方留言喲！
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