《過號》 正在陪第二位第二個診 第n次 就 好像沒事一樣 就好像 跟第一天一樣 但 我知道,不是的 她更少說話,更愛睜著眼做白日夢 和我,也部分雷同 對於現實 難免有幾分不確切的惶恐 是 確切的惶恐 坐在椅上 能滾動的 椅上 直到我離開以前 她就全程癡呆的注視前方 就和現在,坐她身旁 或許, 我也是這樣 / 《診斷》 從生理定義上 我無疑問還活著 可 只能這麼診斷嗎? 之所以記著 流水帳的昨日傍晚 空曠下一秒 狀態 就只能是 狀態 至於 有沒有腐敗? 還是已經穿好的腐敗 沾著泥 將話塗 滿 / 《感冒還沒好》 離職兩字 在匆忙之際 拖延至我的喉頭 嚥不下,咳不出 又帶回了家中 路燈霓虹辦公室敞亮人空 騎車,才又感受 嘴中的黏稠 / 《妄》 誰被聳動高舉著 疼愛 這雙激動的卑微 你得用力的 抓牢啊 別 摔的稀巴 爛啊 哭的 褲管 濺 的褲管渡那半身 山海 喊吶.
留言
靜字慢生
1會員
73內容數
一百個不眠者,有一萬個故事。
為什麼有這麼多東西要填啊
#方格新手 的其他內容
你可能也想看
























賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

一開始,我什麼也沒想。
單純把方格子當成一個日記本,
隨意地記下創業時發生的趣事。
沒有在意文法,也不懂什麼叫「寫作」,
只是把自己經歷過的故事放上來。
但很奇妙,就像當初開始創業一樣,
我憑著一股莫名的自信,大聲說出:
「我要把這些內容寫成一本書!」
說真的,那時

一開始,我什麼也沒想。
單純把方格子當成一個日記本,
隨意地記下創業時發生的趣事。
沒有在意文法,也不懂什麼叫「寫作」,
只是把自己經歷過的故事放上來。
但很奇妙,就像當初開始創業一樣,
我憑著一股莫名的自信,大聲說出:
「我要把這些內容寫成一本書!」
說真的,那時

放過,不是懦弱,而是成熟的智慧
「放過」不是逃避、不是退讓、也不是放棄價值,
而是你開始懂得分辨:什麼值得你繼續投入,什麼只是在耗損你。
很多人之所以活得那麼累,是因為把太多情緒綁在「非要結果不可」的期待上。
放過,不是因為你無能,而是因為你值得更輕盈地走下去。

放過,不是懦弱,而是成熟的智慧
「放過」不是逃避、不是退讓、也不是放棄價值,
而是你開始懂得分辨:什麼值得你繼續投入,什麼只是在耗損你。
很多人之所以活得那麼累,是因為把太多情緒綁在「非要結果不可」的期待上。
放過,不是因為你無能,而是因為你值得更輕盈地走下去。

這篇文章以詩歌形式,描述一對戀人分分合合的感情歷程,並以「鏡子」為意象,表現彼此間深刻的愛與理解。他們經歷了爭吵與磨合,最終選擇以平靜的心態守護彼此的感情,體現出愛情的堅韌與成長。文章也點出靈感來自「靖」的法號,並將其融入到他們之間的故事中。

這篇文章以詩歌形式,描述一對戀人分分合合的感情歷程,並以「鏡子」為意象,表現彼此間深刻的愛與理解。他們經歷了爭吵與磨合,最終選擇以平靜的心態守護彼此的感情,體現出愛情的堅韌與成長。文章也點出靈感來自「靖」的法號,並將其融入到他們之間的故事中。

今天是變現挑戰的第11天。 我想問:「我做的這一切,有人在乎嗎?」
不是負能量,而是創作者真正的心聲。
直到我唸出那句 affirmation:「我值得被看見」,
我才明白—— 創作的意義,不是博眼球,而是不讓自己消失。
如果你也在迷惘期,我想對你說:你已經很棒了,慢慢來,也會發光。

今天是變現挑戰的第11天。 我想問:「我做的這一切,有人在乎嗎?」
不是負能量,而是創作者真正的心聲。
直到我唸出那句 affirmation:「我值得被看見」,
我才明白—— 創作的意義,不是博眼球,而是不讓自己消失。
如果你也在迷惘期,我想對你說:你已經很棒了,慢慢來,也會發光。

這篇文章探討同志愛情在三十、四十歲後的樣貌,及在社會壓力下如何探索自我與追求真愛。作者以和瑞克的互動為例,雖未成為伴侶,卻有「像老夫老妻」的默契,細膩呈現撒嬌、吃醋、調皮等情感。文中也談到延遲青春期、自我認同的掙扎,並以「後青春期革命」詮釋同志如何重新學會愛與被愛,擁抱那顆渴望被看見的心。

這篇文章探討同志愛情在三十、四十歲後的樣貌,及在社會壓力下如何探索自我與追求真愛。作者以和瑞克的互動為例,雖未成為伴侶,卻有「像老夫老妻」的默契,細膩呈現撒嬌、吃醋、調皮等情感。文中也談到延遲青春期、自我認同的掙扎,並以「後青春期革命」詮釋同志如何重新學會愛與被愛,擁抱那顆渴望被看見的心。

作者細膩地描寫祖母罹患失智症的過程,從最初的察覺到最後的接受,字裡行間充滿著對祖母的愛與不捨,以及對記憶與遺忘的深刻省思。文章以日文歌詞和臺語口語交織,營造出獨特的氛圍,並觸動讀者關於親情與生命議題的情感共鳴。

作者細膩地描寫祖母罹患失智症的過程,從最初的察覺到最後的接受,字裡行間充滿著對祖母的愛與不捨,以及對記憶與遺忘的深刻省思。文章以日文歌詞和臺語口語交織,營造出獨特的氛圍,並觸動讀者關於親情與生命議題的情感共鳴。

人們說,萬事起頭難。
但真正做了才知道,開始很難,持續更難。到底是誰在騙!
這篇文章記錄一段從迷惘出發的行動歷程。從發文的起點到與 AI 協作、從自律生活到接納不穩,作者分享了他如何在情緒、生活節奏與理想之間找到一種前進的方式。如果你也正在經歷內在轉變、尋找平衡,這篇文字也許能陪你走一段。

人們說,萬事起頭難。
但真正做了才知道,開始很難,持續更難。到底是誰在騙!
這篇文章記錄一段從迷惘出發的行動歷程。從發文的起點到與 AI 協作、從自律生活到接納不穩,作者分享了他如何在情緒、生活節奏與理想之間找到一種前進的方式。如果你也正在經歷內在轉變、尋找平衡,這篇文字也許能陪你走一段。

這篇文章記錄了作者在韓國慶熙大學交換生活中的點滴,包含語學堂分級測驗、語學堂上課心得、慶熙KHUket List旅遊補助計畫申請、臺灣金融卡在韓國提款的經驗、外國人登錄證申請流程以及大學慶典參與等細節。文章詳細描述了每個事件的過程、遇到的問題和解決方法,並附上相關連結和資訊,方便讀者參考。

這篇文章記錄了作者在韓國慶熙大學交換生活中的點滴,包含語學堂分級測驗、語學堂上課心得、慶熙KHUket List旅遊補助計畫申請、臺灣金融卡在韓國提款的經驗、外國人登錄證申請流程以及大學慶典參與等細節。文章詳細描述了每個事件的過程、遇到的問題和解決方法,並附上相關連結和資訊,方便讀者參考。













