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Kang-Ywe Lyau的沙龍
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Benedetto Croce once said: “History is contemporary” Aesthetic value, affection, and ability to reflect Zeitgeist are core to my connoisseurship and curation.
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2026/04/04
整個藝術產業來說，當下的美景，是金包銀，還是空笑夢，實在是未定之數。在此容我引用藝術網站ArteFuse的話來提醒：「一個只獎勵既得利益者的市場，是一個忘記了如何觀看的市場。」
2026/04/04
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2026/03/28
萬一藝術家本人樂於與時尚品牌合作代言，生產聯名商品，則對藝術家與畫廊豈不名利兼收、財源廣進？說穿了，這都是在不景氣年代裡本小利重、廣植博收的營銷，跟演藝界的偶像選秀如出一轍。縱然不必道貌岸然譴責這種操作是什麽物化女性，但以為這代表了女性藝術家翻身賦權，宛如把醬板鴨當成女狐仙來報恩，玩笑開大了！
2026/03/28
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2026/03/06
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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1. 《第二性》
1949年西蒙‧德‧波娃在《第二性》這本書中提到女性在職場上，要達到與男性相同的高度有多困難。即使能做到，薪水往往也低於男性。想不到已經到了2024年，女性仍然面臨這樣的困境。
《第二性》這本書的內容也讓我開始反思......
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