方格精選
導演你到底想表達什麼─《情留吉諾瓦》
說真的，根本不知道這片在演什麼？搞不清楚這片的主題在哪裡。
一開始我在想，導演是不是習慣拍片不打光啊？因為所有在室內、室外的場景，包括在美國和義大利，車子裡、家裡、教室、森林、吉諾瓦的街道裡，幾乎都是暗暗的，導演是想藉此表達男主角和他的女兒內心的黑暗嗎？
一開始我在想，導演是不是習慣拍片不打光啊？因為所有在室內、室外的場景，包括在美國和義大利，車子裡、家裡、教室、森林、吉諾瓦的街道裡，幾乎都是暗暗的，導演是想藉此表達男主角和他的女兒內心的黑暗嗎？
這片有大概三個可能的主題：首先，是不是我們有親人逝去，不要壓抑感情，想哭就哭，要懷念就懷念，不要去逃避，但好像又沒有表達出來。後來我在想，導演是不是想表達，不管發生了什麼哀傷的事，我們都要勇敢的活下去，不能因為這些傷痛而影響自己的成長，但是似乎也著墨不多，而且整片的發展，似乎對他們搬去吉諾瓦是負面的態度；或者，有時候以為自己已經走出來，沒事了，但事實上傷痛可能都還在，像小女孩發生的狀況，最後甚至又差點發生嚴重的意外，但最後也沒有處理好，或發展出吸引人的劇情，也是草草帶過去。
輕描淡寫到一點重點都沒有，也沒什麼戲劇性，平淡如水也不行吧？
重點是，到底有什麼症狀出現？所有因喪親可能出現的身心或社會不適應症狀，在他們身上不是沒看到，就是不足以妨礙他們的正常生活？
這部電影可以當成一部小品的家庭親情倫理片來看，可惜張力不大、戲劇性不足，傷害了整部電影的水準。
本文曾於2008年10月6日發表於個人部落格，內文略作編輯，原文已刪除
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身為一個愛看電影的社工，過去也曾經在部落格寫過一些「長的像影評」的心得文，希望能用社工的觀點，提供一些對於電影不同的角度。當然，有些電影跟社工領域，八百竿子打不著，就純粹是表達自己的感覺、想法而已。
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《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
有些電影，即使無法在觀影時清晰地看見事件的前因後果，但劇情與鏡頭語言刻畫成的電影性格，仍然能牽動回憶中類似的情節，在心中留下深刻漣漪，《日麗》便是一部這樣的電影。
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導演對於說故事的手法有些跳tone，劇情也缺乏嚴謹的邏輯，角色刻畫稍嫌不足。影像處理以詩意方式呈現，但是否和時空穿越科學主題相符仍值得討論。導演表達出希臘傳統電影所包含的寂寥、冷漠和疏離感，結合離婚、孩子消失及任意跳躍時空的設定，強調了「知道未來卻無法改變」的悲劇性，帶給觀眾深刻的感受。
《燃燒烈愛》是一部充滿著抽象劇情和對話的韓國劇情片，呈現出當代年輕人對現況的無力感，以及存在與否的定義。文章討論了影片中對生命的渴求和遺忘的主題，以及導演對當前年輕世代生命光的出口的探討。
一台相機竟拍下了窗外人物的醜態，電影開場就以一張張相片幻燈片，道出英國杜倫郡礦區小鎮的「排外」心理，他們對這群剛抵達的敘利亞難民表示不歡迎。當主角提傑向難民女孩雅拉釋出善意，他提議把自己叔叔的相機賣掉，就有錢去修雅拉摔壞的鏡頭，自此雅拉便開始收到各方拍照的邀請，先是從理髮廳裡的婦女拍起，再到大街上路
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