釀特務｜變遷、空間、凝視：2019 高雄電影節【國際短片競賽】推薦觀察
此次榮幸受邀擔任高雄電影節「國際短片競賽」的初選評審，擔任評審必然是一個奇妙的體驗過程，要在有限的評選時間內，於茫茫的短片大海，看見自己心儀的影像作品，並整理每部參賽作品的評點。令人驚喜的是，在今年的競賽中可以看見多元的創作力，雖時不時會運用到同一主題和元素，但能因創作者自身的成長背景與關懷的事物不同，誕生出別具風格的影像作品。甚至以地區劃分時，也能在其中觀察哪些地方的影像生命力正蓬勃茁壯？又有什麼相共通的母題？而哪些國家又在今年相對沒那麼令人驚艷。
從影像中挖掘新銳，看見這群導演未來的潛力，或許正是作為評審最大的幸運。
變遷：城市與時空的融合並置
曾經憑藉首部劇情短片《三輪車悲歌》入圍雄影短片競賽的柬埔寨導演寧卡維，是近年值得期待的導演之一。他擅長以柬埔寨的都市議題為主軸，如近期作品《一切堅固的終將煙消雲散》（Last Night I Saw You Smiling）即關注其童年居住過的著名建築白樓（White Building），通過訪談紀錄居住在白樓中的一張張面孔。當歲月留下的皺紋如同刻印，影片以回憶笑談與歌聲交織，帶領觀眾在此時此刻重溫他們的美好時光，同時藉由攝影機定格建築的最後身影。
而在此次入圍的《午夜嘻哈夢》（New Land Broken Road）中，寧卡維再次擺入城市與時空的對望並置，以隨著激情音樂舞動的三位青年開場，派對結束後三人駛著機車於夜晚奔馳，卻駐足在巨大的豪宅廣告看板前，並開始對自身的未來及環境的轉變產生困惑。
寧卡維將生活的感悟投入角色之中，藉由少年們對前景的迷茫，對應柬埔寨逐漸現代化的過程。影片捕捉市郊地景，並見證資本進入市郊的改革變遷，隨著跳動的音符及嘻哈節奏的韻律，搭配絢麗的七彩霓虹燈束，讓眼下純樸郊區與未來的都市樣貌相互輝映，構建出一晚交錯時空的熱帶魔幻之夜。
同樣再度帶著新作入圍短片競賽的東南亞導演，還有來自越南的范玉麟。繼短片《越南迷情》通過不同的空間陳設，佈建微妙的人物關係，也對城市地景的改變發出深刻省思後，入選柏林影展短片競賽的新作《庇蔭之地》（Blessed Land）再次直指建商的開發貪婪，導致祖墳遺址的破壞消亡。
范玉麟將同樣形貌的山丘，連結象徵傳統的公墓寶塚及資本的球場沙坑。當建商悠哉地揮動球桿，緊握望遠鏡窺視，仿若在探尋下一處開發之處，此時視線轉移到被周邊高樓圍繞僅存的「庇蔭之地」，一頭覓尋水源的公牛，及公墓旁的一對母子在荒蕪之地徘徊，尋找父親的安息居所。
無處可尋的迷失，無地可居的流放，「家園」就這樣消失於建商與挖土機之下。影像以幽微光線呈現黑白對比，粗獷的底片粒子與突然拉近的鏡頭運動，不僅展現范玉麟生猛的創作潛質，更顯見他對社會變遷的關懷──藉由場景交替映照「誕生」與「死亡」的新舊互動，並串連起過去與未來，審視昔日文化的消逝與新興城市的建立，同時揭開「人工化」都市的真實面貌。
不約而同地，當這群東南亞導演開始對身處的環境投以關注，面對開發者破壞舊有文化的處境，他們向觀眾及國家拋出疑問：是該以都市更新為優先？還是純粹向金錢利益看齊？而家所是否就該被埋沒於經濟浪潮之中，為所謂的「進步」作出犧牲？
創作者通過影像的訴說，娓娓道來因拆遷帶來的矛盾與衝突，將他們眼前所見及念想化為創作動力，運用不同的形式與敘事，冷靜犀利地提出質問與反思。
空間：從景框擴視議題
除了對城市時空有所感悟的創作主題，當創作者回歸到影像符號中，通過同樣的「空間」元素，利用景框內的變化，亦在不同的國族民情下，以小見大延伸出多樣的議題與歷史。由印度導演羅辛．拉文德蘭．納爾執導的《幽會安檢站》（The Booth），述說一對相愛的同性戀人，一位是在百貨商城安檢的警衛，他的伴侶卻得喬裝成客人，一次次進出安檢站，方可與愛人短暫相遇。
雖片長只有十五分鐘，《幽》卻能讓觀眾清晰感受到「時間」的流動。當百貨的營業時間化為漫長的等待，情人的焦急也隨著無形的分秒消逝，片中沒有過多對話，僅通過沈著的拍攝手法捕捉角色面容，凸顯愛戀的迫切相見。導演納爾以「空間」作為母題，將狹小的安檢站與偌大的商城空間對比，形塑成相遇的激情與等待的空虛，以動作的反覆表露出等待下班的焦急心情，手扶梯的上下、樓層的拉回走動、安檢站的進出，人物站在商城之中宛若滄海一栗，如同愛情歸屬的流離失所。
影片更通過安檢站的隱密設置，象徵同志間的躲藏與愛情不被允許的顯見，讓充斥壓力的社會氛圍於影像蔓延，藉此擴及傳統印度對同性愛戀的禁忌與保守。
來自伊朗的《老娘駛上路》（Driving Lessons），導演瑪奇雅．里耶以伊朗針對女性的律法為底本──伊朗女性上駕駛課時，需有教練以外的第三人陪同，而已婚女性得經過丈夫同意，才可取得護照出國，丈夫卻可以毫無理由禁止妻子旅行。《老娘》從一名年輕女孩上駕駛課的過程出發，當教練、男子和女孩三人同坐於車內，影片只用簡單的對話往來、車內車外的觀看，卻能呈現出男性之於女性的話語掌控權，同時對比女性處於男性為主的伊朗社會中，所透露出的無語沈默。
瑪奇雅．里耶將「駕駛」的方向盤比喻為伊朗女性對人生的主控權，車輛的行駛移動，宛若女性爭取權利的艱辛過程。當三人的擁擠轉變為女孩一人的前行，車門的開闔擺脫了男性的命令指使，踩下油門、轉動方向盤，也駛向平權的人生新方向。
另一部同樣以單一空間為戲劇主軸的，是由羅馬尼亞導演柏格丹．穆雷薩姆拍攝的《秘密耶誕禮》（The Christmas Gift）。故事背景設定於 1989 年 12 月 20 日的羅馬尼亞，一場血腥鎮壓甫結束，惶惶的人心仍處於獨裁政權之下。為慶祝聖誕節，父親買了聖誕樹回家，希望與孩子共享聖誕之樂，沒想到兒子寫信給聖誕老人的天真童趣，信件內容就此成為父親的夢魘。
《秘密》聚焦家庭的內部空間，當怕被警察敲門盤查的壓力接踵而至，來自外部社區的風聲鶴唳，鄰居間流言蜚語的傳遞，勾勒出該時對獨裁政權的擔心懼怕。如同白色恐怖時期對言論自由的箝制，單純一封信，卻宛若「告密」引發家庭間的緊張氣氛，牽扯出成員間的猜忌嫌隙。影片亦拼貼鎮壓的歷史畫面，試圖提醒觀眾不該忘記這道屬於羅馬尼亞的歷史傷痕。
凝視：紀錄間的虛實對望
有別於劇情短片的故事設計，今年亦有不少紀錄片，以實驗方式藉由不同社會主題，探討國族間的對位關係，同時反思影像的權力剝削，與科技隱私權的監控疑慮。由阿根廷導演曼努埃爾．阿布拉莫維奇執導的《藍色的應召男郎》（Blue Boy），齊聚七名在德國「藍色男孩」酒吧工作的男同志性工作者，影片藉由音畫的錯位分離，讓男孩們聽著自己的口述，而觀眾隨著吞嚥的口水與呼吸聲，凝視他們的一舉一動，眼見有時男孩聽得欣喜時的嘴角上昂，亦有聽見心酸處的眼光泛淚。
當生命經歷／惡夢再度重回腦海──從羅馬尼亞來至德國工作的艱難維生，被社會排斥的言語非議，或遭受性行為的凌虐──通過鏡頭的凝視，《藍色》實驗性地讓觀眾成為一次「消費者」，像是付錢（觀看放映）一般，與男孩們共處聲音播放的時刻。是甜言蜜語？還是暴力的循環？導演將拍攝（導演對性工作者的取材）與性交易過程融為一體，不僅探討著「權力」的消費循環，也引起觀眾對於紀錄片拍攝的道德界線。
於法國克萊蒙費鴻短片影展榮獲實驗類評審團特別獎的《駭人直播》（Swatted），以紀錄片形式著眼即時對戰遊戲的網路騷擾現象。全片穿插大量動畫、網路直播視頻、網友證詞和報案對話實錄，建構出亦真亦假的「不實舉報事件」。觀眾眼睜睜見證直播主們被「海豹部隊」制伏，「他們」是真實警察身份？亦或是喬裝假冒的騷擾？
當虛擬網路空間成為現實的荒謬情節，導演伊斯梅爾．喬哈尚圖帝運用「螢幕監看」的凝視關係，不僅批判警察的瀆職，同時反思科技便利所帶來的個資安全隱憂和追蹤監控。隨著一起起事件的發生，螢（銀）幕前的觀眾更如同無助的海豹般，僅剩鍵盤的打字作為求救訊號，卻無法救援正被逮捕的他們。相反地，此時此刻的我們，也可能成為下一個被狙殺的獵物。
《庇蔭之地》（Blessed Land） 范玉麟｜越南｜2019｜DCP｜Colour｜19min
《幽會安檢站》（The Booth） 羅辛拉文德蘭納爾｜印度｜2018｜DCP｜Colour｜15min
《午夜嘻哈夢》（New Land Broken Road） 寧卡維｜柬埔寨、馬來西亞｜2018｜DCP｜Colour｜15min
以上三片隸屬國際競賽Ｂ單元，放映場次： 2019/10/15 (二) 21:00 2019/10/22 (二) 19:00 2019/10/27 (日) 15:50 高雄市電影館 - 三樓放映廳
《秘密耶誕禮》（The Christmas Gift） 柏格丹穆雷薩姆｜羅馬尼亞、西班牙｜2018｜DCP｜Colour｜23min
《駭人直播》（Swatted） 伊斯梅爾喬哈尚圖帝｜法國 France｜2018｜DCP｜Colour｜21min
以上兩片隸屬國際競賽Ｄ單元，放映場次： 2019/10/17 (四) 21:00 2019/10/18 (五) 21:20 2019/10/23 (三) 17:00 高雄市電影館 - 三樓放映廳
《藍色的應召男郎》（Blue Boy） 曼努埃爾阿布拉莫維奇｜阿根廷、德國｜2019｜DCP｜Colour｜18min 本片隸屬國際競賽Ｅ單元，放映場次： 2019/10/14 (一) 19:00 2019/10/17 (四) 17:00 2019/10/23 (三) 19:10 高雄市電影館 - 三樓放映廳
《老娘駛上路》（Driving Lessons） 瑪奇雅里耶｜伊朗｜2019｜DCP｜Colour｜13min 本片隸屬國際競賽Ｇ單元，放映場次： 2019/10/16 (三) 19:00 2019/10/24 (四) 15:00 2019/10/25 (五) 14:00 高雄市電影館 - 三樓放映廳
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