推薦序 ── 解嚴物的情感
閱讀時間約 3 分鐘
文／耿一偉（臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授）
如果文學代表的是一種認識世界的能力，在閱讀過程當中，我發現在李啟源的作品中，「物」總是扮演著重要角色，帶有一種詩意的功能 ──不是讓小說致力於快速前進的不斷揭密 ──而是產生一種慢速。
那是八零年代中到九零年代中，外國翻譯小說如村上春樹與米蘭‧昆德拉開始流行，經濟起飛與各種思潮爆炸的年代。在這樣的美好年代裡，李啟源也獲得各項文學大獎。〈螺旋〉獲《中外文學》第一屆現代詩獎首獎（1984）、〈錄鬼簿〉得第十一屆《中國時報》文學獎新詩甄選評審獎（1988）、〈艋舺狂想曲〉得第十二屆《中國時報》文學獎新詩甄選評審推薦獎（1989）、〈我們明日的廣告辭大展〉獲第十三屆《中國時報》文學新詩首獎（1990）、〈解嚴年代的愛情〉得第十三屆聯合文學獎短篇小說第二名（1991）、〈牆眼〉得新聞局優良劇本獎（1991）、〈饗宴〉獲第五屆梁實秋文學獎散文首獎（1992）、〈築巢季節〉獲第六屆《中央日報》文學獎小說組第二名（1994）、〈少女殺人日記〉得新聞局優良劇本獎（2001）。
不論新詩、散文、小說或電影，李啟源幾乎甚麼獎都得過了，感覺總是輕而易舉。本書主要收錄的是小說，當然也包含了〈解嚴年代的愛情〉、〈饗宴〉與〈築巢季節〉這三篇得獎作品。讀者很容易會發現，這些小說與他得獎經歷很像，每一篇都觸及不同創作風格。李啟源彷彿是赫瑟小說《漂泊的靈魂》的主角克努爾普，在不同的文學類型裡遊蕩，一旦獲得寫作的喜悅，就立刻背起行囊，繼續往下個目的地走去。
如果文學代表的是一種認識世界的能力，在閱讀過程當中，我發現在李啟源的作品中，「物」總是扮演著重要角色，帶有一種詩意的功能──不是讓小說致力於快速前進的不斷揭密──而是產生一種慢速。這種慢速透過文字，集中在對環境的細心觀察，並起了情感渲染的效果，讓我們聽到了物的靈魂所發出的聲音，一種類似約翰‧凱吉《4分33秒》的效果。
在〈山茶花〉中，關鍵是那個連結小衫與女孩的置物櫃；在〈碗豆〉裡是推動故事的冷凍碗豆；〈牆眼〉則是那面白牆；〈築巢年代〉換成是鴿子的巢……而且這些物總是占據小說最關鍵的結尾，彷彿是最後定格的鏡頭。
在〈解嚴年代的愛情〉我讀到了一個熟悉的年代，李啟源在此展現了他對人物強大的刻劃能力，精確描述了某種解嚴後反對運動菁英分子的心理狀態，那是混雜了對正義感的追求與欲望的渴望，所帶來的矛盾心態。他在〈走鋼索的夢遊者─女伶葩葩傳奇〉記錄了股票上萬點的八○年代西門町，「對面的酒吧、色情的按摩院、Post-KTV、賭博電玩、老鼠香腸攤便把五光十色，紙醉金迷的霓虹燈投射到屋內的每一個角落。」
解嚴後的時代精神，是不論歷史、土地、民主、街頭、財富、學問、世界、欲望等各種大門全開，一種在酩酊中試圖站穩腳步，找到定位的興奮狀態。人們在衝撞體制的同時，也變得更敏感，那是《黑色追緝令》與《重慶森林》的混和體。
如今不論客觀環境與主觀能力，都不再提供這種釋放世界情感的能量，物變得冷淡而輕薄。但若品嘗一下《故事派》，那樣的感覺會回來，那種敏感的喜悅會透過文學再度存在。
《故事派》
得獎魔人《亂青春》、《河豚》、《盜命師》導演暨作家 李啓源 首部創作文集重擊問世！
創作界 ╳ 文化人 ╳ 影劇界 無限推薦 — —
宇文正 作家｜余岳叔「阿才的店」創店人｜吳天章 藝術家｜吳慷仁 演員｜李亞梅 臺北電影節總監｜易智言 導演｜林文淇 中央大學教授｜耿一偉 國立臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授｜張硯拓 《釀電影》總編輯｜張鈞甯 演員｜陳愷璜 國立臺北藝術大學校長｜陸弈靜 演員｜劉克襄 作家｜蕭言中 漫畫家｜藍祖蔚 影評人｜魏瑛娟 劇場導演 （以上依姓氏筆劃排列）
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「寫小說的李佳穎」自上一本小說《小碎肉末》16年之後帶來的新作品－一本前青春期小說。據作者本人的說法，本書寫作主軸是，「兩線故事，ABAB，A是主角寫的回憶錄，B是他正在寫回憶錄時所遇到的難題與種種查證，以及對書寫語言能反應多少真實（也就是小說與回憶錄唯一不同）或不反應真實的思考。」
小說反映人生，表現時代與社會，好的小說透過藝術性的敘事手法，引起讀者共鳴，進而思索人生的意義，找到目標與方向，不再迷失徬徨。好的小說，無不蘊含真、善、美的元素。
讀者通常不會在乎作者選擇什麼形式來說故事，不論古典或現代，寫實或後現代，只要看得懂、看得入迷以及看得感動，就算是好小說。臺灣文學理論
「愛是一種感覺，你難道沒有感覺到？」
「沒有，我只感覺到你把我當作玩物，希望從我這裡得到情欲的滿足。」
這篇小說，看了兩次，才稍微明白內容的各種隱喻意指什麼。
故事主人公，就讓我稱他為K吧。我想這與其說是小說，不如說是作者本人的親身經歷。
整篇故事有很棒的起承轉合，各種隱喻和意境的使用也都很合適，真的是首獎當之無愧。
故事一開始，就有提到「故鄉」，K國中畢業後就沒有回去故鄉了。
他吃
我很喜歡寫作，尤其現代詩的創作，從年輕一直持續到中年四十時光，對我來講，創作現代詩，並不是很容易的一件事，這部份的想法偏向創作理論的想法°
我是在新竹讀國中，接觸新竹青年月刊，裡面有不少詩作供人欣賞閱讀°
印象是一篇行道樹的詩作，題材來自張曉風的行道樹散文，這不算
任何一部「好」作品，不管是文學、電影、建築、音樂，背後都要有「哲學性」，因為「哲學性」是一部好作品的核心。而吳明益的《苦雨之地》，無疑徹底展現了文學獨特的哲學性。
「寫作者該是定義的改寫者，而不是衛星。」
「演化學者談人的物理性存在的演化，小說要處理的是人抽象的『精神
「什麼是好的散文？這個問題有簡單的答案與複雜的答案。」——〈散文課〉周芬伶。
對散文的啟蒙，是林奕含的〈石頭之愛〉與〈在好久好久以前〉。高中初讀〈房思琪的初戀樂園〉，尤其被書裡刻意誤用而精確的字詞、細節到掐出血色的描述、表面無關但並置精準的比喻等手法所折服，與其他我還沒能力說明的元素。
成癮的原
李滄東的精神世界與尼采的精神三變較為不同。在此，我想邀請讀者想像一個不斷處於動態中、卻不會傾斜至倒塌的槓桿裝置，在橫桿的兩端分別是小說家／駱駝與詩人／小孩，而作為此裝置的支點，並不斷調整施力點與抗力點的，即是電影導演／獅子。
俗話說得好：“人因夢想偉大°”
記得十五歲的我，現代詩的創作累積三本筆記本，就自許一個言情小說家的夢想，看到了許多國文課本的作家，不管是散文名家梁實秋，還是力與美的詩人余光中，還是浪漫詩人徐志摩，言情小說家瓊瑤，我覺得寫作是好快樂的一件事，好像揮舞著魔法棒，我就喜歡上寫作，尤其寫
《文藝春秋》引起共鳴與同感並不意外。而且這種共鳴，所招喚起的情懷，在很大的程度上屬於「同代人」。就算不是標準文青——其中作者展現出一種承襲前代的廢材氣息（例如駱以軍？），卻也正是是這種「廢材」與「偏差」散出的寂寞氣息，形塑起這一代，甚至前溯與後推鄰近世代文青臉譜——，在接觸「漢聲小百科」、「林強
「寫小說的李佳穎」自上一本小說《小碎肉末》16年之後帶來的新作品－一本前青春期小說。據作者本人的說法，本書寫作主軸是，「兩線故事，ABAB，A是主角寫的回憶錄，B是他正在寫回憶錄時所遇到的難題與種種查證，以及對書寫語言能反應多少真實（也就是小說與回憶錄唯一不同）或不反應真實的思考。」
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李滄東的精神世界與尼采的精神三變較為不同。在此，我想邀請讀者想像一個不斷處於動態中、卻不會傾斜至倒塌的槓桿裝置，在橫桿的兩端分別是小說家／駱駝與詩人／小孩，而作為此裝置的支點，並不斷調整施力點與抗力點的，即是電影導演／獅子。
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