雙面薇若妮卡｜電影分析
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
《雙面薇若妮卡La double vie de Véronique》
1991｜波蘭、法國｜奇士勞斯基Krzysztof Kieślowski
👥推薦對象
- 將看電影視為一門藝術
- 願意嘗試觀看偏哲學類型的電影
- 對電影史上鉅作《藍白紅三部曲》有興趣，想先從這部片下手的朋友。
我覺得這部電影十分了不起，明明電影後半似乎是可猜到的劇情，但是透過成功的氣氛營造，觀眾（我）就這樣被電影自然地帶領而看了下去。簡單來說，我會認為，這是一部不需要有主觀意識，而是任由它（電影）引導我們的一部電影！
🔍分析
⁃ 重複性La répétition
利用「重複」的這個元素，串起整部電影的所有鏡頭(Plan)。這部電影所採用的「重複性」並非不間斷地重複同樣的事情，而是以本質相同的方式，重複類似的情節、場景，除了回應劇情上的變化，也增加了這部電影的神秘性。
⁃ 配樂La musique
除了利用重複性這個元素，這部電影也透過配樂讓整部電影更有層次。首先，利用了波蘭薇若妮卡的歌聲，串起和法國薇若妮卡之間的關聯。再來，也不斷在劇情的高潮處，以法國薇若妮卡上課所教授的旋律作為配樂，呼應她的心理狀態，也給整部電影增添懸疑、緊張的氣氛。
⁃ 透視法La perspective
導演奇士勞斯基在這部電影中運用大量的透視元素，如：眼鏡下的畫作；從有弧度的車窗望出去；以玻璃球看風景及躲在玻璃窗花後窺探，彷彿正是以這些透視的手法來說明，這個世界並非只有我們眼睛看得到的單一視角，來應證正如雙面薇若妮卡的一體兩面。
🗣討論（me的百思不解）
⁃ 露鳥俠
這裡怎麼想都想不懂，這個從波蘭薇若妮卡心臟病發作時，以一個歪斜視角看見的露鳥俠到底有什麼意思或代表？而且露出的速度之快，快到讓我無法確定那到底是露鳥還是一支直笛⋯ #快分享一下你怎麼想
⁃ 永遠拖地的長圍巾
在數個鏡頭中，法國薇若妮卡的長圍巾總是拖地，導演甚至會特地留一個畫面來展示她拖地的長圍巾。第二個例子是，當她急忙地去買男主角出版的童書時，她那被車門夾住的紅色長圍巾🧣，又刻意地被導演捕捉了。莫非是紅線的意思嗎？
⁃ 突如其來的性愛
最後這段情節讓我十分生氣，所以值得分享！
當法國薇若妮卡透過她的底片，發覺錯過與波蘭薇若妮卡相遇時，她痛苦地大哭，然而這時一旁的男人（只會利用她的故事作為木偶劇題材的男人），卻一邊撫慰她，一邊引導她跟他做愛？？代表這個男主角根本沒有同理心，打從心底就只是把薇若妮卡作為他書本的題材而已！！氣～（非常情緒化的我哈哈）
當法國薇若妮卡透過她的底片，發覺錯過與波蘭薇若妮卡相遇時，她痛苦地大哭，然而這時一旁的男人（只會利用她的故事作為木偶劇題材的男人），卻一邊撫慰她，一邊引導她跟他做愛？？代表這個男主角根本沒有同理心，打從心底就只是把薇若妮卡作為他書本的題材而已！！氣～（非常情緒化的我哈哈）
最後歡迎大家和me分享你是怎麼看這部電影的（*'∀'人）♥*+
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鴨鴨發現自己好像快一個禮拜沒帶錢包出門
還是可以天天買滿買好回家(?
因此為了記錄手機消費跟各種紅利優惠
鴨鴨都會特別注意銀行的App好不好用！
像是介面設計就是會很在意的地方
很多銀行通常會為了要滿足不同客群
會推出很多App讓使用者下載
每次
Deepfake技術的崛起帶來真假難辨的時代，本文探討Deepfake的製作方法、社會衝擊及因應策略，並分析其在媒體識讀、政治操弄、隱私保護等面向的影響，同時也探討Deepfake技術的正面應用與未來發展趨勢。
《雙面薇若妮卡》與《新約聖經》如此呼應之處便在於，它們對於宿命和感知的指向，並非一種約束式的絕望，或者對不可見的盼望而生的自我說服式的安慰，它們所指向的是一種矛盾，在束縛的宿命中自由，在虛渺的感知裡踏實⋯⋯
有些電影，即使無法在觀影時清晰地看見事件的前因後果，但劇情與鏡頭語言刻畫成的電影性格，仍然能牽動回憶中類似的情節，在心中留下深刻漣漪，《日麗》便是一部這樣的電影。
這篇會分享一些值得深入探討的情節：
機車谷翻得不好？
未來想像情境工作坊/厭厭、怒怒、驚驚都有正向的一面！
萊莉在紅色筆記本前為何流淚？
法官職業氣球/頭腦風暴—最好的點子是挑染！？
為什麼樂樂要划動記憶球？
男明星在2020微博之夜為同輩女明星從頭到尾整場提裙，唯粉對外一致表示這是紳士行為，結果男明星在2022微博之夜遇到另一位同台領獎的前輩女明星，即使對方裙襬太大不便行走，只是看了一眼就快速下台，男明星在兩場微博之夜的雙標舉動，CP粉認為是打臉唯粉當初的說法，男明星明顯心有所屬，對外人刻意避嫌。
如果你喜歡「以你的名字呼喚我」的電影風格，那麼千萬不要錯過 盧卡格達戈尼諾 執導的新作「挑戰者」，導演非常擅長捕捉成長中銘刻於心的記憶缺憾，將零星的碎片浮光影響著現在和未來的氛圍，詮釋和解讀的非常獨道。不同於商業愛情片的節奏設計，挑戰者非常巧妙的將三角戀的關係融入網球比賽裡，像在競賽也像是關係的延伸
導演對於說故事的手法有些跳tone，劇情也缺乏嚴謹的邏輯，角色刻畫稍嫌不足。影像處理以詩意方式呈現，但是否和時空穿越科學主題相符仍值得討論。導演表達出希臘傳統電影所包含的寂寥、冷漠和疏離感，結合離婚、孩子消失及任意跳躍時空的設定，強調了「知道未來卻無法改變」的悲劇性，帶給觀眾深刻的感受。
艾莉絲·羅爾瓦雀 (Alice Rohrwacher)被稱為當代最接近古典的導演，不僅是影像質地也在於他偏愛的主題，他就像古時代的哲學家、科學家試圖以當下有限的條件理解我們尚未知曉的世界，那超越了雙眼所能看到的範圍、智識能夠驗證闡述的極限，一如曾經的地圓說、日心說，去感知我們所熟知的這個世界另一種運
1991年，你在哪裡？那年我才剛在第八藝術的大門流連徘迴，認識了來自波蘭的名導演暨編劇《奇士勞斯基》，還有電影《雙面薇若妮卡》裡青春迷人並一舉成名的女主角《伊連雅各》，《藍色情挑》、《白色情迷》、《紅色情深》，更引起愛好電影者的驚艷，進而解構分析人物角色、劇情哲學、時代社會⋯碰撞集結各種切角的評析。
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