不僅是反戰片── 試析《Birdy(1984)》的「同性情誼」（下）
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（四）再次相遇
在現實當中，Al的痛苦到了極限，他不但夢到戰場上受傷的過程，從他的夢中可知，他如今亦處在相同痛苦的狀態，甚至比戰場上還怕。他快要撐不住了。
畫面卻接到Birdy全裸躺在鳥籠裡，接著在共同回憶舞會結束的衝突後，Al說：「我不該這麼說」，Birdy才終於碰觸了棒球──再次證明Al以為能喚回Birdy的棒球，其實Birdy並不在乎。就在此刻，威斯醫生來驗收狀況了。當Al知道說服不了威斯，請他同意自己跟Birdy告別時，Birdy又有了反應──他回憶到跟從軍的Al告別，以及在戰場上與對鳥與精神自由的寄託告別。
經過這段共同回憶後，兩人的回憶與現實才終於完全接合，Al緊緊抱著Birdy：
「別擔心，他們不會讓我離開你，我不能出去，我辦不到，我們得到我們最好的了，Birdy，我們兩個都完了，我們沒掌握過自己的生命，去你的！我一直非常確定，當我自己，沒有人要我做我不想的事，現在，我來了，他們讓你退役，把你放在死傷名單裡，不管你現在或是以前有多特別，我覺得像沒人要的狗，你還記得嗎？當砲彈殼打到我的臉，我能聞到肉燒焦的味道，真的會讓人瘋狂，因為味道聞起來很甜，很熟悉，然後我發現是我的皮膚在燃燒，我甚至不能撫摸我的傷口，我甚至不知道我的長相，Birdy，我不知道這些繃帶下是不是還是我？或是變成軍隊屠夫的長相，老天，我不要一張拼湊的臉，我還是想要他是原來的Al，不是什麼怪物，該死！他們的世界有什麼好？我們待在這裡別出去，我不要把繃帶拿下，我知道你的想法，你是對的，我們應該躲起來，不要跟任何人說話，而且常常、發瘋，爬上牆，吐口水！像對面的瘋子一樣向他們丟屎！這才是我們能做的！這才是我們能做的！」
「有時候你真會鬼扯。」
「是你嗎？是！你說話了！真的是你！我不敢相信，再說別的！」
「Al。」
「我不敢相信，真的是你！你怎麼會決定要說話？」
「我沒決定，就這樣發生了，我不知道。你需要我，不是嗎？」
「他們以為我們都瘋了。」
在這段發自肺腑的告白裡，Al終於認同並體會到Birdy的絕望：無論再怎麼迎合，都沒有人會聽他們說話，唯有徹底放棄迎合這個世界的要求，才能真正擁有自我；他也知道唯在Birdy眼中，他仍然是完整的、過去那個特別的Al，只有他們能撫摸彼此心靈的傷口。既然這個世界容不下他們，認為他們是瘋子，那他不如跟Birdy在一起關進精神病院，一起腐爛死去，也勝過獨自面對無人理解的孤獨與現實的殘酷。在Al傾訴了心聲後，Birdy感知到Al對他的需要，抗拒現實的精神狀態終於降落醒來並且回應。有趣的是，當威斯醫生這個能決定他們命運的人抵達時，Birdy再度拒絕開口，可見他的固執與堅持並沒有因為這些經歷而改變，他一直是Al認識的Birdy；反而是Al在身著軍服的威斯醫生表示治療無效後，對著醫生激烈表示「我要留下來陪他」──當醫生離開，Al再度逼問Birdy：
「別再玩遊戲了，你為什麼不說話？」
「我沒話對他說。」
「你怎麼了，瘋了嗎？」
這一刻兩人的相視而笑，證明了他們的「一起瘋」不是錯覺，更非不得不的選擇，這份彼／我認同與心意相通，讓他們打開了靈魂無處不在的牢籠。
四、《刻在你心底的名字》對《Birdy》的致敬
《刻在你心底的名字》（後簡稱《刻你》）對《Birdy》一片的致敬至為明顯，不僅在預告位居第一，其中一位主角王柏德即是看過此片後自稱「Birdy」。以下一併說明與分析相異之處。
（一）結構：
《刻你》與《Birdy》的結構，都是以主角當下的經歷順敘，再插敘過去。不同之處在於《Birdy》無論是順敘與插敘，均含括兩位主角的視角，直到最終即將分開，由於Al的傾訴與決心，使Birdy回到現實，兩人的「現在」得到重合。《刻你》則是除了浴室戲之外，無論是回憶或與神父的辯證，均是張家漢視角，直到出櫃衝突前才結束回憶並依時間順敘；到電話亭告別，又巧妙藉由三十年後張家漢打給王柏德的一通電話，銜接兩人關係的結束與重新開始。
剪接亦有所不同。《Birdy》的時間穿插頗具巧心，既能看見兩人從分別到重聚的變化，回憶與現況亦多能藉由畫面轉場的同時，也交叉暗示、象徵兩人的心境與處境。例如先前提過回憶兩人爭辯鴿子的下場，現實裡Birdy躺在地上的模樣，即暗示了真相；又例如Birdy第一次飛行失敗，意識不清時警車車燈／現實戳破了飛行的想像，轉場至Birdy回到現實被陽光刺到雙眼轉移視線，彷彿注意到門外有人──接著便是Al初到醫院，在病房外觀察他的現狀。
《刻你》除了公園老人與張家漢的臉孔重合象徵同性戀者隱身櫃中的未來外，較多借助聲音轉場的同時銜接今昔。例如初識那段，「他叫Birdy不叫笨蛋……瘋的那個就叫Birdy」連接王柏德憋氣被拉起來，在乎的是破紀錄而不是生命（然後被張家漢罵笨蛋）的瘋狂；例如剝核桃的聲音「聽起來很像心跳」，讓現在的張家漢回憶動心的時刻。只是《刻你》的原劇本是順敘，拍完後再藉由剪接成插敘回憶的北影版與院線版，敘事主題亦有所挪移（分析可見：從個人回憶走向愛的辯證：試比較《刻在你心底的名字》三版異同），在事件順序部分重組的情況下，不免會出現破綻，最明顯的就是甲班老師通知張家漢母親高三將轉往社會組及「下學期招收女生」，依服裝和台灣的學期安排應該是高中二年級下學期結束前（約５－６月），但這些訊息的下一個畫面卻是蔣經國於１月１３日過世須派學生北上謁陵，高二上學期尚未結業；以及三十年後張家漢告訴王柏德「班班她有勾引我」，但關鍵的「綠豆糕」情節在電影裡已被剪掉。相較之下，《Birdy》的情節更為完整細密。
（二）閉氣：
Birdy的是初次到海邊的嘗試，Al不會游泳只能在旁著急催促；之後有了親熱的女伴，Birdy仍自顧自地練習閉氣（２分４０秒），展現他對性的無知與無人理解的寂寞。《刻你》王柏德的閉氣（２分０４秒）既是認真面對神父說「看看誰的氣比較長」，也是一種寂寞的我行我素，當時他與張家漢只有過一次對話，還不算相識，卻意外給了彼此第二次接觸的機會，展現了兩人的性格、往後的相處模式及對彼此的好感。
（三）稱呼都是Ａ和Ｂ開頭，都前後為了對方活下去：
《Birdy》的Al與《刻你》的阿漢（A-Han）都是故事裡過去比較服從威權的角色，王柏德則是因為看過《Birdy》自取「Birdy」為綽號（導演亦曾表示為此才取了「柏德」這個名字），認同Birdy這個角色的「怪胎」、不守規矩、反抗威權（院線版可能還包括對「性」不感興趣）。只是Birdy在理想破滅後精神失常，確認Al需要他才重新與現實連繫，還在電影最末進行最後一次飛翔；Al也在經歷戰爭後更能認同Birdy對威權的反抗，察覺對Birdy的情感，在確認Birdy恢復神智後有了偕同逃出去的動力。《刻你》的王柏德則因探索性傾向與保護張家漢，張家漢則為了追求愛情及向王柏德索求答案，兩人逐漸交換叛逆－保守的選擇；出櫃之後與電話告別時，兩位主角都在先後有失去求生意志的危險，但因彼此的陪伴而斷念，依靠回憶直到三十年後相遇。
（四）「這是我們的車」：
在《Birdy》裡，Birdy為了被Al父親任意賣掉他們合購、一起修好的二手車據理力爭，最後不得不妥協時，對不敢反抗父親，事後還分錢給他作為補償的Al說：「這是我們的車」；在《刻你》裡，王柏德出車禍摔壞了張家漢（為兩人買）的機車，用賠車來掩飾心理上對他的依賴，被張家漢吼說：「不要你賠你聽不懂喔！」言下之意亦是「這是我們的車」。看似角色交換，實則立場相同：即使周遭不認同，仍想要堅持兩人關係裡的「獨一無二」。
（五）性探索的過程：
《Birdy》裡Al多次強調他對女性乳房的迷戀和領Birdy「轉大人」的嘗試，Birdy則是用「與鳥結合」寄託他的性幻想以及與兩性發生性關係的困難；《刻你》則著墨了張家漢的春夢及與兩性的性探索，最終證明了他性愛合一的價值觀，但浴室的性接觸證明了他與王柏德相愛的不可能，直到海邊的吻才能真正向彼此傾訴真心。
（六）都曾在鐵絲網旁說：「ridiculous」：
《Birdy》是Al隨著Birdy穿羽毛裝、夜半躲過警車巡邏、爬鐵絲網去捉鴿子時，Al因為不情願這樣的打扮而碎念「I feel ridiculous」，Birdy回答他「You look terrific」。這些連續行動，以Birdy的立場是領著Al叛逃現實加諸的要求，也是Al唯一一次跟「鳥」最接近的模樣（結果是第一次飛行失敗）；但對Al來說，穿羽毛裝去當鴿子是荒謬的──和努力把自己裝成異性戀者才能融入群體實無區別。《刻你》則是高三開學後，學校在男生與女生校區之間加裝了鐵絲網，神父與張家漢在網邊遇見時，說了一句「Ridiculous」──既明指阻隔男女社交與愛情發生的徒勞，無視同性相戀的存在，亦從接下來的劇情暗示，無形的阻隔更無所不在。
（七）飛翔象徵嚮往自由與逃離威權：
《Birdy》始終只有Birdy嘗試飛行，Al不相信卻仍陪伴，過去僅認同（或許潛意識也嚮往）Birdy追求自由的精神；《刻你》則是兩位主角都在一前一後衝撞體制，被逼到絕境確認無路可走後，分別在學校、澎湖海邊「飛」過一次，雖皆證明了世界改變得太慢，卻也因此打破隔閡，理解彼此面對威權的痛苦與艱難。
（八）同志電影
《刻在你心底的名字》在台灣同性婚姻通過（2019）隔年播映，毫無疑問是同志電影，雖因時代背景必須迂迴表達心意，卻能讓觀眾明確感受到張家漢與王柏德對彼此的愛戀、情慾與掙扎（電影起首第一句便是「幹麼為了愛情打架？」），毋須隱藏為「友誼」或夥伴之情，也不再是沒有結果的單戀，國（解嚴）家（家庭衝突）主題都化為背景的威權壓迫，影響甚鉅卻非故事主線。《Birdy》通常被視為反戰電影，卻是《刻你》第一致敬的作品，《刻你》經過至少兩次改動，在小說情節及寫真書釋出的片段裡，王柏德都很明確的肯定Birdy與Al之間是愛情，還藉由三毛的句子暗示他們彼此「無可取代」；北影版則藉由剪接來隱藏王柏德的真意，讓張家漢難以確認；到了院線版裡，王柏德並沒有試探他們之間的關係，反而在張家漢用「你又懂愛情囉」來回應三毛的句子後，回他「這個世界沒有人懂我啦」傳達Al與Birdy是無可取代的「夥伴關係」，這也是最常見的解釋；卻也是在院線版，兩位主角之間既有情慾的渴求，亦更趨近《Birdy》的心靈相知。或許這正證明了《Birdy》情感表現的隱諱：若引用神父所言「不是只有親密動作才叫作愛情」，Al視Birdy為生命的一部分且願意跟他一起關在精神病院（以前的同性戀者確實被定位為精神疾病），已是交換生命的誓言，他對女性的性慾無論是否為壓抑自身的偽裝，都無法取代；至於Birdy對Al的情慾，在之前解析下已確然無疑。
五、總結與解讀結局
《Birdy》這部電影極其細緻的呈現父權與戰爭對男性情感與精神的傷害，無論是Al的迎合與退縮或Birdy的反抗與逃避，除非終能成為屠夫（包括醫生）、共犯，或說服自己將傷害視作勳章，否則都將傷痕累累，若非崩潰，就是終生被人輕視，Birdy對鳥與飛翔的想望可視為擺脫父權限制的自由渴求，卻被視為瘋狂甚至用「妨礙性迷戀」證明他的異常。雖然無法確認導演是否意識到他想刻畫的自由實則是對父權的反抗，但他刻畫Birdy與Al的關係，確實是一種反父權（控制、支配、侵占、競爭、殺戮，以及隔絕情感與脆弱）的、更接近陰柔特質（平等、共享、合作、接納，若是「同性相戀」就必有一方被視為性的客體而遭到貶低；若將「同性戀」視為一種性行為，而不是一類人或生活型態，那麼Al或許沒有說謊，他和Birdy「還不是同性戀」）的，未必全然認同但仍願相依相知的感情──這同樣為《刻你》所致敬與完成。倘若所謂的「同性情誼」是「友達以上」的情感探索過程，那麼當自我與彼此之間的認知達成平衡與共識，確認了生命因對方的存在與否變得獨特或殘缺，那就是愛。如此看來，導演對結局的安排是慈悲的，讓Birdy在確認Al需要他後戰勝了傷害與逃避，選擇醒來並繼續堅持：「存在本身即是價值」的好惡分明（無論Al變成什麼模樣，或者Birdy的精神失衡，他們在彼此心中的重要性都無損且無可取代）、「認定了（家）就不改變」、「只願做自己喜愛的事」的固執。最後的展翅，可以視為他的精神終於離開無處不在的網籠，他與Al之間透明的玻璃，靈魂重新有了獨立飛翔的能力，以及面對現實的清醒，不再輕易墜落受傷──他知道自己不能像鳥那樣飛，但有Al的認同與陪伴，他們就可以一起成為彼此的羽翼，面對這個殘酷的世界。
＊本文感謝gtta_voiler（國探）、l_tonetp、keller_319（吳建霖）三位影友與我討論《Birdy》的觀後感，以及LimSinE（OddOddOf）兩篇文章的整理與分析：
[好雷] Birdy (1984)
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