2023-09-10|閱讀時間 ‧ 約 2 分鐘

觀看的實踐 給所有影像世代的視覺文化導論_第十章(視覺文化的全球流動)筆記

本系列是針對本書發起的企劃,因談論許多現象或電影內容可援引當中的內容,但本書含索引近500頁,根據各篇章做簡要筆記,對於日後想針對特定內容做查詢會容易許多。

本系列已至最終章節,針對視覺文化---如同人類、貨品在全球化的架構下產生的變化與特徵。

1.現代化導致影像的移動有了大幅的提升(電視、衛星與網路)。

2.跨國文化的流動創造同質性的文化,以及多樣混合的全球閱聽眾。

3.由於影像的全球化,我們變成共同經歷相同歷史事件(例如911大廈倒塌的影片,或是福島核電廠的屋頂氣炸,最有名的可能是地球人登月,和後續拍下關於地球的影像,更說明了我們作為各人與全球主體的概念)

4.文化帝國主義~某一區的意識形態或文化、生活態度透過強勢影像入侵他國。這類入侵如圖看不見的戰爭,更為隱形,但能更為深入。最經典即以好萊塢為例,或是那些知名品牌的logo或影像(可口可樂等等)

5.承接4.,電影也經歷了全球化的流動,從原先歐洲作為電影重鎮轉移到美國好萊塢,後續港片的興起與好萊塢的吸收(合作),如不可能的任務找吳宇森,007找楊紫瓊(都是早期的片子)等等等。

6.影像也作為認同運動的表徵,在網上作為聚合人們的方式之一。

7.藝術品的全球流動較為微妙,包含著文化的複製(羅浮宮到杜拜開分館)、也包含所謂物歸原主的流動要求(當初可能是入侵或戰亂搶來的戰利品)。

8.視覺文化具備力量,可能是街上抗議標語,或是墨西哥邊界的地景(喚起居住議題),是我們能以此發聲、行動的基地。

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