小川紳介（Shinsuke Ogawa）從早期到晚近的作品及其方法，呈現了參與者和觀察者的角色比重之差異與變化。
紀錄片製作最常會使用到的是「參與觀察法」（participant observation）。
一般而言，我們會將「參與觀察法」依照參與者和觀察者的角色比重，區分為：一是「完全觀察者」（complete observer），完全旁觀、不需參與；二是「觀察者一如參與者」（observer-as-participation），表明研究者的身份、和參與者在社會過程中有所互動；三是「參與者一如觀察者」（participation-as-observer），表明研究者的身份、但研究者是完全參與的；四「完全參與者」（complete participation），研究者一如參與者、但其他參與者未必意識到研究者的身份。
小川紳介（Shinsuke Ogawa）從早期到晚近的作品及其參與觀察的方法，正呈現了上述的差異與變化。
離開岩波映畫製作所，以及為企業宣傳或政府服務的工作之後，小川紳介開始轉而製作獨立電影，早期的紀錄片多是關於1960~70年代的政治與社會運動，包括了1966年的《青年の海－四人の通信教育生》、1967年的《圧殺の森－高崎経済大学闘争の記録》、1967年的《現認報告書－羽田闘争の記録》，紀錄者的身份以及與被攝者的關係，還僅止於上述的「觀察者一如參與者」。
之後，由於日本政府以在千葉縣成田市興建成田國際機場為由，強行徵收農民田地，使得學生和農民憤起抗爭，小川紳介即於1968年與攝製團隊搬到三里塚，製作出「三里塚」的系列紀錄片，和前一個階段最大的不同是：紀錄者乃是明確地與被攝者站在一起，並積極地投入到抗爭之中，同時也讓拍攝、素材累積、共同觀看與討論對話，都成為抗爭的一部分。
但是，在一連串激烈的抗爭之後，小川紳介卻也逐漸感受到自己對於所拍攝的農民其實並不理解，於是，他和他的攝製團隊轉移到山形縣的牧野村，他們以十幾年的時間，紀錄農民的歷史和日常生活，同時與他們一起工作，真正地「浸淫」在真實的其中，完成了「牧野村」的系列紀錄片。
參考資料
Nornes, M. (2007). Forest of Pressure: Ogawa Shinsuke and Postwar Japanese Documentary. University of Minnesota Press.
