影劇相談室
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綜合社會工作、諮商心理專業，抽絲剝繭，窺探影像世界的內涵議題與心理現象。
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臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
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即使是耀眼的太陽，有一天也會崩塌殆盡，有人說阿豪留下的最後身影，象徵他被整面牆的陰影給吞沒，但我想，即使短短幾秒鐘，這也是他放下偽裝的時刻。因此，我想那不是吞噬，而是一種擁抱與和解，雖然一抱就天人永隔，變成無以名狀的墜落，碰一聲，碎裂的心，刺穿了命。外媒讚賞《陽光普照》為2020年最佳電影。
謝謝您的影評，讓電影裏幾個驚心動魄的場景重新映入眼簾。以前讀大學的時候在諮商中心當義工，會辦電影欣賞會這樣的活動，並請輔導老師從諮商的角度來分析電影，「陽光普照」很適合這樣的場合
《孤味》打開我們的味蕾，讓我們理解就算愛的專注因人而異，彼此不一定能夠互相理解，但對愛的執著還是人類存於世間的普遍性本能。甚至，《孤味》也以此為出發，優雅地將執著佐搭臺灣女性來細膩入味，進而滿盛出堅毅的饗宴，為此，讓電影本身不只是茶餘飯後的消遣，更是激發情感味蕾的深潛。
還沒看《孤味》，就已經先被這篇文章感動到眼眶潮濕了，謝謝你的分享。
你是否曾想過，為何鄉間流傳的鬼怪軼事都以女性形象來刻畫？本書以漫畫綜合臺灣本土傳聞軼事，府城三大奇案，陳守娘、林投姐與呂祖廟，再搭配清朝女子潔娘的視角，穿梭百年回到那保守且殘酷的時代，一探女性被文化洪流所埋藏的誨暗搖曳史。畢竟，華人社會的茁壯，到底背負了多少被溺死的女嬰，我們無從得知，只能沉然靜默。
我想不透, 纏足讓女人那麼痛苦, 男人看自己的媽媽、太太、女兒、情人....受苦, 那麼多年的時間, 沒有男人為這事出來出聲, "傳統" 真的很可怕, 可怕到極點.
好的傳統、禮俗有教化、教育、制定社會秩序的功能, 不好的比惡人、惡制度還惡多倍, 惡人會死, 惡制度會改變, 但改變傳統要經過很久很久的時間, 犠牲許多人的人生和生命才會改一點.
兩人的愛，讓健一結下不只一份緣，更協助他走進一個家，慢慢的，其中的緣，竟也成了他的根，如同一座燈塔，引領迷航的他，總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都，更是一往情深的悲傷，因此，那些落下的水，不只是雨，更是心裡的淚，還有那些不能表露的脆弱，樸實靜謐，卻又擲地有聲。
貝貝的聲不由己，在於身不由己，社會所搭建出的悲劇戲碼，最為難解之處在於，痛苦之地正好又是歸屬之地。自此，貝貝看清所有希望都潛藏失望，面對生存難題，她只好選擇獨自吞下所有苦悶去逆來順受，即使那讓自己的心殘破，卻也讓自己有了一間安放歸屬的家屋，為此能夠走出灰暗的小房間，不用再次被關入名為保護的牢籠裡。
