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我們都渴望被深深地愛著，但這樣的愛對創作者而言尤其稀有；流行會退去，風格會更替，昨日朗朗上口的作品，今日可能已被新的聲音取代，於是創作始終面臨兩難，迎合世界，還是守住自己？也許真正能留下的，不是討好，而是作品裡，仍然閃著靈魂的光，而那被理解的一刻，或許就是創作者生命裡的一輪藍月。
我們都渴望被深深地愛著，但這樣的愛對創作者而言尤其稀有；流行會退去，風格會更替，昨日朗朗上口的作品，今日可能已被新的聲音取代，於是創作始終面臨兩難，迎合世界，還是守住自己？也許真正能留下的，不是討好，而是作品裡，仍然閃著靈魂的光，而那被理解的一刻，或許就是創作者生命裡的一輪藍月。
這部電影改編自1990年的小說《葡萄園》，原著藉虛構情節，諷刺雷根執政時期的國家暴力，隔了35年，看這部小說改編的電影，竟毫無時代錯位感；劇中的驅逐移民行動、「聖誕冒險家俱樂部」鼓吹的白人至上價值觀，不正是近兩年美國社會的現實寫照？馬克·吐溫說：「歷史不會重演，但會押韻。」精準得令人唏噓。
這部電影改編自1990年的小說《葡萄園》，原著藉虛構情節，諷刺雷根執政時期的國家暴力，隔了35年，看這部小說改編的電影，竟毫無時代錯位感；劇中的驅逐移民行動、「聖誕冒險家俱樂部」鼓吹的白人至上價值觀，不正是近兩年美國社會的現實寫照？馬克·吐溫說：「歷史不會重演，但會押韻。」精準得令人唏噓。
每個人身上都同時有好女巫與壞女巫，好女巫是我們應對外在的人格面具，壞女巫則是我們想要隱藏的特質或秘密，在與人為善與獨善其身之間，我們尋找著適切的平衡，在自戀與自卑之間，游移著尋找自己的定位，無論最後的落點在那裡，最終我們要滿足的，不是其他人的期待，而是對自己感覺舒服，與對自己的完整接納。
每個人身上都同時有好女巫與壞女巫，好女巫是我們應對外在的人格面具，壞女巫則是我們想要隱藏的特質或秘密，在與人為善與獨善其身之間，我們尋找著適切的平衡，在自戀與自卑之間，游移著尋找自己的定位，無論最後的落點在那裡，最終我們要滿足的，不是其他人的期待，而是對自己感覺舒服，與對自己的完整接納。
這是一部看了，很容易會覺得無奈，愛莫能助的短影片，作為觀眾的我們都知道，什麼對阿努佳來說是好的，但身邊拉住她，不讓她提升的力量卻又是那麼的大，或許，這種無力感，也正是導演希望我們有的感覺，這很可能也是製作這部影片的贊助機構，長期陷入的無力困境。
這是一部看了，很容易會覺得無奈，愛莫能助的短影片，作為觀眾的我們都知道，什麼對阿努佳來說是好的，但身邊拉住她，不讓她提升的力量卻又是那麼的大，或許，這種無力感，也正是導演希望我們有的感覺，這很可能也是製作這部影片的贊助機構，長期陷入的無力困境。
旅行的目的，不一定是改變，有的時候，只是檢視自己走過的路。——《青春18×2 通往有你的旅程》
旅行的目的，不一定是改變，有的時候，只是檢視自己走過的路。——《青春18×2 通往有你的旅程》
無論是買房，還是投資金融商品，最重要的都是量力而為與風險控管，若沒有適切的評估自己的財務狀況，去買了自己超過自己有能力負擔的房子，而無論台灣未來的房價如何，絕對是在財務上過度冒險的決策。
無論是買房，還是投資金融商品，最重要的都是量力而為與風險控管，若沒有適切的評估自己的財務狀況，去買了自己超過自己有能力負擔的房子，而無論台灣未來的房價如何，絕對是在財務上過度冒險的決策。
選擇沒有好壞，選擇了理想，沒有比較偉大，選擇了關係，選擇了愛，也沒有比較小家子氣，因為任何選擇，都可能判斷錯誤，也都可能得不到想要的結果，重點是，你清不清楚你想要什麼？為了你想要的生活，你清不清楚要付出的代價是什麼？還有，最糟的狀況下，如果你所有的付出，最後什麼都沒有得到，結果是你能承受的嗎？
選擇沒有好壞，選擇了理想，沒有比較偉大，選擇了關係，選擇了愛，也沒有比較小家子氣，因為任何選擇，都可能判斷錯誤，也都可能得不到想要的結果，重點是，你清不清楚你想要什麼？為了你想要的生活，你清不清楚要付出的代價是什麼？還有，最糟的狀況下，如果你所有的付出，最後什麼都沒有得到，結果是你能承受的嗎？
有人說《周處除三害》是一部爽片，尤其是電影最後，屠戮邪教教徒那一段，我卻覺得，是一部警示片，尤其是對於為人父母來說，更是要小心翼翼的，維護孩子們心裡面本有的那一片善，別讓那片善，在沒注意到的時候，不小心走岔了。
有人說《周處除三害》是一部爽片，尤其是電影最後，屠戮邪教教徒那一段，我卻覺得，是一部警示片，尤其是對於為人父母來說，更是要小心翼翼的，維護孩子們心裡面本有的那一片善，別讓那片善，在沒注意到的時候，不小心走岔了。
《亨利．休格的神奇故事》是第96屆奧斯卡金像獎，最佳實景短片得主，主要是講，吝嗇小氣的富人亨利．休格，因為某個機緣，獲得了讓自己財富自由的能力，有意思的是，這項能讓他獲得鉅富的方法，並不是什麼特別了不得的特技，就只是單純的「專注」而已。
《亨利．休格的神奇故事》是第96屆奧斯卡金像獎，最佳實景短片得主，主要是講，吝嗇小氣的富人亨利．休格，因為某個機緣，獲得了讓自己財富自由的能力，有意思的是，這項能讓他獲得鉅富的方法，並不是什麼特別了不得的特技，就只是單純的「專注」而已。
就職場的角度來看，奧本海默與史特勞斯是兩個典型的人，奧本海默專業能力很強，卻沒有把關係經營好，而史特勞斯，專業能力或許普普，但認真勤奮，又長袖善舞，尤其擅於向上管理，對這兩人，你或許有你自己的偏好，但職場本來就是團隊合作，而團隊成員裡，最最重要的是你的老闆，做好關係的管理，本來就是工作的一部分。
就職場的角度來看，奧本海默與史特勞斯是兩個典型的人，奧本海默專業能力很強，卻沒有把關係經營好，而史特勞斯，專業能力或許普普，但認真勤奮，又長袖善舞，尤其擅於向上管理，對這兩人，你或許有你自己的偏好，但職場本來就是團隊合作，而團隊成員裡，最最重要的是你的老闆，做好關係的管理，本來就是工作的一部分。
你真心相信的東西，未必是你顯意識所呈現的，深層的你，可能有很多自己都沒有發覺的恐懼、焦慮......使得「心想事成」，並沒有顯化為你以為的好事，如何把你跟宇宙下的訂單，變成真實的美好祝福，需要很多的自我探索；人類的心靈是宇宙最大的奧秘之一，讀懂了人心的秘密，也就讀懂了自己與人際關係的秘密。
你
你真心相信的東西，未必是你顯意識所呈現的，深層的你，可能有很多自己都沒有發覺的恐懼、焦慮......使得「心想事成」，並沒有顯化為你以為的好事，如何把你跟宇宙下的訂單，變成真實的美好祝福，需要很多的自我探索；人類的心靈是宇宙最大的奧秘之一，讀懂了人心的秘密，也就讀懂了自己與人際關係的秘密。
你
危機的時刻，人性最核心、本質的部分，愈是沒有辦法隱藏，《疫起》這部作品，給了身為觀眾的我們，一個較高的角度，去看災難時，人性的多種面向；我們可以敬佩有人，可以為了救人，沒有自己，也可以嘗試著，讓自己有更多溫柔的同理，體諒身而為人共有的脆弱。
危機的時刻，人性最核心、本質的部分，愈是沒有辦法隱藏，《疫起》這部作品，給了身為觀眾的我們，一個較高的角度，去看災難時，人性的多種面向；我們可以敬佩有人，可以為了救人，沒有自己，也可以嘗試著，讓自己有更多溫柔的同理，體諒身而為人共有的脆弱。
面對系統性的偏見，個人的部分，與其去對抗它，不如想辦法去利用它，讓偏見為自己所用。
面對系統性的偏見，個人的部分，與其去對抗它，不如想辦法去利用它，讓偏見為自己所用。
當生命的重要抉擇，自己的想法，與家人的期待不同時，不管影響你的聲音是，主流輿論的「做自己」，還是長輩的親情攻勢，想清楚自己真心想要什麼，好好評估決定背後，必須付出的代價，做出屬於你自己的，獨立思考後的決定，畢竟，你的人生，是你自己在過，也只有你自己能承擔。
當生命的重要抉擇，自己的想法，與家人的期待不同時，不管影響你的聲音是，主流輿論的「做自己」，還是長輩的親情攻勢，想清楚自己真心想要什麼，好好評估決定背後，必須付出的代價，做出屬於你自己的，獨立思考後的決定，畢竟，你的人生，是你自己在過，也只有你自己能承擔。
整部電影裡，我們都不知道女主角的名字，女主角或許不必是特定的某個人，她可以是每一個印度女性，甚至，是遠在台灣的，或是世界各地的每個女性；我們永遠都需要掌握自己的力量，也永遠都值得被珍視與尊重，無論身處何種文化背景。誰說，廚房一定得是女人的地方呢？
整部電影裡，我們都不知道女主角的名字，女主角或許不必是特定的某個人，她可以是每一個印度女性，甚至，是遠在台灣的，或是世界各地的每個女性；我們永遠都需要掌握自己的力量，也永遠都值得被珍視與尊重，無論身處何種文化背景。誰說，廚房一定得是女人的地方呢？
《媽的多重宇宙》在今〈2023〉年度的第 95 屆奧斯卡獎裡，囊括最佳影片、最佳導演等 7項大獎，劇中的多重宇宙的概念，很貼切的講述了女性的多重角色與困境，全文發表於《女人迷》。
《媽的多重宇宙》在今〈2023〉年度的第 95 屆奧斯卡獎裡，囊括最佳影片、最佳導演等 7項大獎，劇中的多重宇宙的概念，很貼切的講述了女性的多重角色與困境，全文發表於《女人迷》。
無論身在何處，人與人之間，必然存在差異，然而，當我們回歸到單純的，作為一個「人」的本身，除了外在的很多不同，內在其實還有更多的相同，就像在這部電影裡，南北韓兩個陣營的人，都同樣貪婪，而對於獎金的用途，兩個群體裡的個體，也都同樣的想要把這筆鉅額財富，用來照顧自己所愛的人。
無論身在何處，人與人之間，必然存在差異，然而，當我們回歸到單純的，作為一個「人」的本身，除了外在的很多不同，內在其實還有更多的相同，就像在這部電影裡，南北韓兩個陣營的人，都同樣貪婪，而對於獎金的用途，兩個群體裡的個體，也都同樣的想要把這筆鉅額財富，用來照顧自己所愛的人。
真實的生命裡，我們永遠不知道，每個關鍵的決定之後，結果是不是一定圓滿，然而，做同樣的事情，卻要求不一樣的結果，絕對是緣木求魚；當生命遇見偶然或低潮，不妨在謹慎思考評估後，試著突破性格的框架與軌道，做不一樣的決定，或許，你也可以像也英一樣，在歷經二十年的辛苦與低潮後，終於迎來夢想的實現。
真實的生命裡，我們永遠不知道，每個關鍵的決定之後，結果是不是一定圓滿，然而，做同樣的事情，卻要求不一樣的結果，絕對是緣木求魚；當生命遇見偶然或低潮，不妨在謹慎思考評估後，試著突破性格的框架與軌道，做不一樣的決定，或許，你也可以像也英一樣，在歷經二十年的辛苦與低潮後，終於迎來夢想的實現。
我們無可避免的希望，生活裡永遠有喜悅相伴，但現實是，生活裡不時有事件，讓我們心緒起伏，當悲傷、厭惡、恐懼等情緒讓我們不舒服時，也要試著去體會、思考，他們要告訴我們什麼？讓情緒成為路引，帶領我們更認識自己，並協助我們，成為愈來愈好的人，這是我一直在學習的，也是我想要帶著我的寶貝們一起要認識的人生功課。
我們無可避免的希望，生活裡永遠有喜悅相伴，但現實是，生活裡不時有事件，讓我們心緒起伏，當悲傷、厭惡、恐懼等情緒讓我們不舒服時，也要試著去體會、思考，他們要告訴我們什麼？讓情緒成為路引，帶領我們更認識自己，並協助我們，成為愈來愈好的人，這是我一直在學習的，也是我想要帶著我的寶貝們一起要認識的人生功課。
在投資理財的領域裡，風險的承擔與年齡成反比，年紀愈大，在理財上愈是要保守，這點至今，相信仍是真理，然而，投資理財以外的其他人生選擇，是可以不用被年齡的刻板印象所框限，無論是追求夢想，還是追求愛情，或是學習新事物，都可以更勇敢更無畏，就像《媽，別鬧了》的主角王玫玫一樣。
在投資理財的領域裡，風險的承擔與年齡成反比，年紀愈大，在理財上愈是要保守，這點至今，相信仍是真理，然而，投資理財以外的其他人生選擇，是可以不用被年齡的刻板印象所框限，無論是追求夢想，還是追求愛情，或是學習新事物，都可以更勇敢更無畏，就像《媽，別鬧了》的主角王玫玫一樣。
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我們都渴望被深深地愛著，但這樣的愛對創作者而言尤其稀有；流行會退去，風格會更替，昨日朗朗上口的作品，今日可能已被新的聲音取代，於是創作始終面臨兩難，迎合世界，還是守住自己？也許真正能留下的，不是討好，而是作品裡，仍然閃著靈魂的光，而那被理解的一刻，或許就是創作者生命裡的一輪藍月。
這部電影改編自1990年的小說《葡萄園》，原著藉虛構情節，諷刺雷根執政時期的國家暴力，隔了35年，看這部小說改編的電影，竟毫無時代錯位感；劇中的驅逐移民行動、「聖誕冒險家俱樂部」鼓吹的白人至上價值觀，不正是近兩年美國社會的現實寫照？馬克·吐溫說：「歷史不會重演，但會押韻。」精準得令人唏噓。
這部電影改編自1990年的小說《葡萄園》，原著藉虛構情節，諷刺雷根執政時期的國家暴力，隔了35年，看這部小說改編的電影，竟毫無時代錯位感；劇中的驅逐移民行動、「聖誕冒險家俱樂部」鼓吹的白人至上價值觀，不正是近兩年美國社會的現實寫照？馬克·吐溫說：「歷史不會重演，但會押韻。」精準得令人唏噓。
每個人身上都同時有好女巫與壞女巫，好女巫是我們應對外在的人格面具，壞女巫則是我們想要隱藏的特質或秘密，在與人為善與獨善其身之間，我們尋找著適切的平衡，在自戀與自卑之間，游移著尋找自己的定位，無論最後的落點在那裡，最終我們要滿足的，不是其他人的期待，而是對自己感覺舒服，與對自己的完整接納。
每個人身上都同時有好女巫與壞女巫，好女巫是我們應對外在的人格面具，壞女巫則是我們想要隱藏的特質或秘密，在與人為善與獨善其身之間，我們尋找著適切的平衡，在自戀與自卑之間，游移著尋找自己的定位，無論最後的落點在那裡，最終我們要滿足的，不是其他人的期待，而是對自己感覺舒服，與對自己的完整接納。
這是一部看了，很容易會覺得無奈，愛莫能助的短影片，作為觀眾的我們都知道，什麼對阿努佳來說是好的，但身邊拉住她，不讓她提升的力量卻又是那麼的大，或許，這種無力感，也正是導演希望我們有的感覺，這很可能也是製作這部影片的贊助機構，長期陷入的無力困境。
這是一部看了，很容易會覺得無奈，愛莫能助的短影片，作為觀眾的我們都知道，什麼對阿努佳來說是好的，但身邊拉住她，不讓她提升的力量卻又是那麼的大，或許，這種無力感，也正是導演希望我們有的感覺，這很可能也是製作這部影片的贊助機構，長期陷入的無力困境。
旅行的目的，不一定是改變，有的時候，只是檢視自己走過的路。——《青春18×2 通往有你的旅程》
旅行的目的，不一定是改變，有的時候，只是檢視自己走過的路。——《青春18×2 通往有你的旅程》
無論是買房，還是投資金融商品，最重要的都是量力而為與風險控管，若沒有適切的評估自己的財務狀況，去買了自己超過自己有能力負擔的房子，而無論台灣未來的房價如何，絕對是在財務上過度冒險的決策。
無論是買房，還是投資金融商品，最重要的都是量力而為與風險控管，若沒有適切的評估自己的財務狀況，去買了自己超過自己有能力負擔的房子，而無論台灣未來的房價如何，絕對是在財務上過度冒險的決策。
選擇沒有好壞，選擇了理想，沒有比較偉大，選擇了關係，選擇了愛，也沒有比較小家子氣，因為任何選擇，都可能判斷錯誤，也都可能得不到想要的結果，重點是，你清不清楚你想要什麼？為了你想要的生活，你清不清楚要付出的代價是什麼？還有，最糟的狀況下，如果你所有的付出，最後什麼都沒有得到，結果是你能承受的嗎？
選擇沒有好壞，選擇了理想，沒有比較偉大，選擇了關係，選擇了愛，也沒有比較小家子氣，因為任何選擇，都可能判斷錯誤，也都可能得不到想要的結果，重點是，你清不清楚你想要什麼？為了你想要的生活，你清不清楚要付出的代價是什麼？還有，最糟的狀況下，如果你所有的付出，最後什麼都沒有得到，結果是你能承受的嗎？
有人說《周處除三害》是一部爽片，尤其是電影最後，屠戮邪教教徒那一段，我卻覺得，是一部警示片，尤其是對於為人父母來說，更是要小心翼翼的，維護孩子們心裡面本有的那一片善，別讓那片善，在沒注意到的時候，不小心走岔了。
有人說《周處除三害》是一部爽片，尤其是電影最後，屠戮邪教教徒那一段，我卻覺得，是一部警示片，尤其是對於為人父母來說，更是要小心翼翼的，維護孩子們心裡面本有的那一片善，別讓那片善，在沒注意到的時候，不小心走岔了。
《亨利．休格的神奇故事》是第96屆奧斯卡金像獎，最佳實景短片得主，主要是講，吝嗇小氣的富人亨利．休格，因為某個機緣，獲得了讓自己財富自由的能力，有意思的是，這項能讓他獲得鉅富的方法，並不是什麼特別了不得的特技，就只是單純的「專注」而已。
《亨利．休格的神奇故事》是第96屆奧斯卡金像獎，最佳實景短片得主，主要是講，吝嗇小氣的富人亨利．休格，因為某個機緣，獲得了讓自己財富自由的能力，有意思的是，這項能讓他獲得鉅富的方法，並不是什麼特別了不得的特技，就只是單純的「專注」而已。
就職場的角度來看，奧本海默與史特勞斯是兩個典型的人，奧本海默專業能力很強，卻沒有把關係經營好，而史特勞斯，專業能力或許普普，但認真勤奮，又長袖善舞，尤其擅於向上管理，對這兩人，你或許有你自己的偏好，但職場本來就是團隊合作，而團隊成員裡，最最重要的是你的老闆，做好關係的管理，本來就是工作的一部分。
就職場的角度來看，奧本海默與史特勞斯是兩個典型的人，奧本海默專業能力很強，卻沒有把關係經營好，而史特勞斯，專業能力或許普普，但認真勤奮，又長袖善舞，尤其擅於向上管理，對這兩人，你或許有你自己的偏好，但職場本來就是團隊合作，而團隊成員裡，最最重要的是你的老闆，做好關係的管理，本來就是工作的一部分。
你真心相信的東西，未必是你顯意識所呈現的，深層的你，可能有很多自己都沒有發覺的恐懼、焦慮......使得「心想事成」，並沒有顯化為你以為的好事，如何把你跟宇宙下的訂單，變成真實的美好祝福，需要很多的自我探索；人類的心靈是宇宙最大的奧秘之一，讀懂了人心的秘密，也就讀懂了自己與人際關係的秘密。
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你真心相信的東西，未必是你顯意識所呈現的，深層的你，可能有很多自己都沒有發覺的恐懼、焦慮......使得「心想事成」，並沒有顯化為你以為的好事，如何把你跟宇宙下的訂單，變成真實的美好祝福，需要很多的自我探索；人類的心靈是宇宙最大的奧秘之一，讀懂了人心的秘密，也就讀懂了自己與人際關係的秘密。
你
危機的時刻，人性最核心、本質的部分，愈是沒有辦法隱藏，《疫起》這部作品，給了身為觀眾的我們，一個較高的角度，去看災難時，人性的多種面向；我們可以敬佩有人，可以為了救人，沒有自己，也可以嘗試著，讓自己有更多溫柔的同理，體諒身而為人共有的脆弱。
危機的時刻，人性最核心、本質的部分，愈是沒有辦法隱藏，《疫起》這部作品，給了身為觀眾的我們，一個較高的角度，去看災難時，人性的多種面向；我們可以敬佩有人，可以為了救人，沒有自己，也可以嘗試著，讓自己有更多溫柔的同理，體諒身而為人共有的脆弱。
面對系統性的偏見，個人的部分，與其去對抗它，不如想辦法去利用它，讓偏見為自己所用。
面對系統性的偏見，個人的部分，與其去對抗它，不如想辦法去利用它，讓偏見為自己所用。
當生命的重要抉擇，自己的想法，與家人的期待不同時，不管影響你的聲音是，主流輿論的「做自己」，還是長輩的親情攻勢，想清楚自己真心想要什麼，好好評估決定背後，必須付出的代價，做出屬於你自己的，獨立思考後的決定，畢竟，你的人生，是你自己在過，也只有你自己能承擔。
當生命的重要抉擇，自己的想法，與家人的期待不同時，不管影響你的聲音是，主流輿論的「做自己」，還是長輩的親情攻勢，想清楚自己真心想要什麼，好好評估決定背後，必須付出的代價，做出屬於你自己的，獨立思考後的決定，畢竟，你的人生，是你自己在過，也只有你自己能承擔。
整部電影裡，我們都不知道女主角的名字，女主角或許不必是特定的某個人，她可以是每一個印度女性，甚至，是遠在台灣的，或是世界各地的每個女性；我們永遠都需要掌握自己的力量，也永遠都值得被珍視與尊重，無論身處何種文化背景。誰說，廚房一定得是女人的地方呢？
整部電影裡，我們都不知道女主角的名字，女主角或許不必是特定的某個人，她可以是每一個印度女性，甚至，是遠在台灣的，或是世界各地的每個女性；我們永遠都需要掌握自己的力量，也永遠都值得被珍視與尊重，無論身處何種文化背景。誰說，廚房一定得是女人的地方呢？
《媽的多重宇宙》在今〈2023〉年度的第 95 屆奧斯卡獎裡，囊括最佳影片、最佳導演等 7項大獎，劇中的多重宇宙的概念，很貼切的講述了女性的多重角色與困境，全文發表於《女人迷》。
《媽的多重宇宙》在今〈2023〉年度的第 95 屆奧斯卡獎裡，囊括最佳影片、最佳導演等 7項大獎，劇中的多重宇宙的概念，很貼切的講述了女性的多重角色與困境，全文發表於《女人迷》。
無論身在何處，人與人之間，必然存在差異，然而，當我們回歸到單純的，作為一個「人」的本身，除了外在的很多不同，內在其實還有更多的相同，就像在這部電影裡，南北韓兩個陣營的人，都同樣貪婪，而對於獎金的用途，兩個群體裡的個體，也都同樣的想要把這筆鉅額財富，用來照顧自己所愛的人。
無論身在何處，人與人之間，必然存在差異，然而，當我們回歸到單純的，作為一個「人」的本身，除了外在的很多不同，內在其實還有更多的相同，就像在這部電影裡，南北韓兩個陣營的人，都同樣貪婪，而對於獎金的用途，兩個群體裡的個體，也都同樣的想要把這筆鉅額財富，用來照顧自己所愛的人。
真實的生命裡，我們永遠不知道，每個關鍵的決定之後，結果是不是一定圓滿，然而，做同樣的事情，卻要求不一樣的結果，絕對是緣木求魚；當生命遇見偶然或低潮，不妨在謹慎思考評估後，試著突破性格的框架與軌道，做不一樣的決定，或許，你也可以像也英一樣，在歷經二十年的辛苦與低潮後，終於迎來夢想的實現。
真實的生命裡，我們永遠不知道，每個關鍵的決定之後，結果是不是一定圓滿，然而，做同樣的事情，卻要求不一樣的結果，絕對是緣木求魚；當生命遇見偶然或低潮，不妨在謹慎思考評估後，試著突破性格的框架與軌道，做不一樣的決定，或許，你也可以像也英一樣，在歷經二十年的辛苦與低潮後，終於迎來夢想的實現。
我們無可避免的希望，生活裡永遠有喜悅相伴，但現實是，生活裡不時有事件，讓我們心緒起伏，當悲傷、厭惡、恐懼等情緒讓我們不舒服時，也要試著去體會、思考，他們要告訴我們什麼？讓情緒成為路引，帶領我們更認識自己，並協助我們，成為愈來愈好的人，這是我一直在學習的，也是我想要帶著我的寶貝們一起要認識的人生功課。
我們無可避免的希望，生活裡永遠有喜悅相伴，但現實是，生活裡不時有事件，讓我們心緒起伏，當悲傷、厭惡、恐懼等情緒讓我們不舒服時，也要試著去體會、思考，他們要告訴我們什麼？讓情緒成為路引，帶領我們更認識自己，並協助我們，成為愈來愈好的人，這是我一直在學習的，也是我想要帶著我的寶貝們一起要認識的人生功課。
在投資理財的領域裡，風險的承擔與年齡成反比，年紀愈大，在理財上愈是要保守，這點至今，相信仍是真理，然而，投資理財以外的其他人生選擇，是可以不用被年齡的刻板印象所框限，無論是追求夢想，還是追求愛情，或是學習新事物，都可以更勇敢更無畏，就像《媽，別鬧了》的主角王玫玫一樣。
在投資理財的領域裡，風險的承擔與年齡成反比，年紀愈大，在理財上愈是要保守，這點至今，相信仍是真理，然而，投資理財以外的其他人生選擇，是可以不用被年齡的刻板印象所框限，無論是追求夢想，還是追求愛情，或是學習新事物，都可以更勇敢更無畏，就像《媽，別鬧了》的主角王玫玫一樣。