釀特務｜女影2019｜《浪漫喜劇麥擱騙》：我如何停止焦慮並大膽面對我熱愛浪漫喜劇的尷尬事實

熱愛浪漫喜劇，不是那麼容易承認的事。就算承認了，也得緊張兮兮地加註「這是帶有罪惡感的快樂」，深怕別人認為：（1）我品味很差；（2）我很蠢；（3）我是個幼稚女生。其實我明白浪漫喜劇片型常見的問題，例如充滿性別刻板印象、將病態行為描繪為浪漫、將「找到伴侶」視為解決人生一切不快的最佳途徑等等。但我為何還是那麼愛看呢？先前沒特別思考過，直到看了《浪漫喜劇麥擱騙》⋯⋯

導演伊莉莎白・桑奇在《浪漫喜劇麥擱騙》一開始就解釋道，拍這部片的原因之一，是她婚後重看從小迷到大的浪漫喜劇，竟感到失望。因為多數浪漫喜劇結尾都以婚禮收場，婚後問題不屬於它們的煩惱範圍，而且對主角的塑造常常大有問題，在歷練豐富以後，回頭重看難以忽視缺點。

《浪漫喜劇麥擱騙》整理從三〇年代至今的浪漫喜劇，擷取經典段落用心剪接，分析主流浪漫喜劇的演變，例如二次世界大戰如何改變女主角的塑造方向、同為金髮美女的瑪麗蓮・夢露與桃莉絲・黛對愛情電影的不同詮釋如何影響類型發展等等，也分析近年主流浪漫喜劇常見的劇本公式。此外，導演找來不同背景的八位評論者擔任旁白提供感想，呈現此類電影常出現的問題、劇情套路帶來的社會影響，並思考未來還可以繼續發展的方向。

對我這種重度迷戀浪漫喜劇的「患者」而言，《浪漫喜劇麥擱騙》讓人激動不已，在觀眾心理不設防的狀態下，彈射出一段段熟悉的畫面，加上旁白分析，令人憶起往日觀賞的感受，再用今日的成熟心境重新看待這些安排，會有更深刻的想法。

我最喜歡的幾項觀察，是關於角色塑造的。劇情方面的老套問題如機場飛奔啦、一同迎向夕陽啦、雨中浪漫表白啦，我反而並不介意，它幫忙逃避現實，就像動作片結局通常邪不勝正一樣。但牽扯到角色本身──觀眾投射的人物，就會嚴重影響體驗與認知了。

大多數浪漫喜劇的女主角，都帶著虛偽的「可愛」與「酷勁」，例如與男性興趣相近、毫不扭捏、怎麼吃都很瘦、很陽光、永遠幽默好相處，總而言之她會有不少男性特質，但外表仍符合傳統審美觀的標準大美女。就算帶著獨立自主的氣息，或是有特別奇怪的癖好，仍得往「可愛」以及「恰巧符合男主角需要」這類方向靠攏。不少女人都被這樣的概念影響過，總認為要能一起討論球賽、看賽車、做一些很陽光的運動，盡力配合男生的嗜好，才是好女友，才能被喜歡。只不過現實狀況是，沒有「真人」能討喜一輩子，婚後在生活瑣事、養兒育女的壓力之下，終究無法永保可愛。

男主角的塑造更有問題，常常不顧拒絕苦苦糾纏，甚至落入近似跟蹤狂或反社會人格者的範疇，如果在真實世界碰上，應該要趕快報警甚至搬家。或許這些片還真得加個警語，告誡觀眾別把類似期待擺進現實人生，或者乾脆看看影集《安眠書店》，那位男主角，就是跟蹤狂類型的男人在現實世界中可能的樣子，保證看得心生警惕。

那麼，為何我對許多充滿問題的浪漫喜劇仍然看不停呢？我當然知道《奇愛博士》是經典，《二見鍾情》完全不是，但《奇愛博士》我只看過三次，《二見鍾情》則起碼看過五十遍以上。這部在影史任何條件的排行上都不見蹤影的片，竟把我深深迷住了，縱使如《浪漫喜劇麥擱騙》的旁白評論提到的，《二見鍾情》女主角、珊卓・布拉克飾演的露西，行為根本病態，應該要送醫或報警的，但不影響我的熱愛。

或許這些浪漫喜劇片，滿足我說不出口的政治不正確慾望與想像，除了想被大帥哥瘋狂地愛著，還希望自己也那麼漂亮苗條、穿著美艷的衣著、生活舒適到可以把那麼多心思放在戀愛上頭、日子難捱時會有個男人直接解救我脫離苦海⋯⋯但看完電影，還是會回到原本的人生軌道，做我自己。

突然間，我領悟到無須焦慮於「為何愛看這麼蠢的片」或是「愛看浪漫喜劇的是否沒資格自稱女性主義者」，因為我早已用更健康的心態觀賞浪漫喜劇，它的價值觀不再影響現實生活裡的選擇。沉浸在其中，面對近似跟蹤狂的男主角，我能享受被對方瘋狂愛著的快感與虛榮感，但不用怕被潑硫酸或綁架，就像看黑道槍戰片或西部決鬥片一樣，都是「安全享受刺激」的方式；看著超級不真實的完美女主角，我也不再感覺自卑，不需要把那個形象當作人生目標。

社會往往將偏「女性化」形象的事物當作比較差的，被稱為「Chick Flicks」的「給女生看的」浪漫喜劇也是其一，但是說穿了，這不過是將終結孤單的渴望，用比較娛樂、極端的方式投射到銀幕上，與其他講求娛樂的電影沒有高低之分。

而且，就在這類片型似乎被拍到爛的此刻，已經有許多不同方向的創新作品，試圖挖出更多路徑與新意，例如劇情發展較為特殊的《客製化女神》、《愛情昏迷中》與《老闆送作堆》，或是主角身分背景更加多元的《春光之境》、《瘋狂亞洲富豪》與《愛的過去進行式》等等，在男女主角的塑造上，也更講究擺脫刻板印象。

看完《浪漫喜劇麥擱騙》，讓我想重溫那些深深著迷過的愛情電影，只是這一回，我準備拋開罪惡感，正大光明地看下去。

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