看《午夜巴黎》—以電影呈現的自大

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即使不知道伍迪艾倫的性醜聞，這部片著實沒辦法讓我感到小確幸。伍式的電影以這部作為參照不會失準太多，輕快的配樂與鬆軟的劇情，小品似地襯托出愛情，如果太認真看就好像會失去了樂趣，但這部電影讓我輕鬆不起來的並不是呈現文學作家、藝術家的各種方式，而是主角的吉爾（Gil Pender） 儼然就是伍迪自己的化身。

　　故事劇情並不複雜，甚至是非常直白的，一個有些憤世忌俗的作家，原先是個好萊塢劇本寫手，每個劇本都暢銷，但是想轉換跑道成為文學家，開始寫了一個以復古商店為主角的故事。他是個浪漫的人，他的未婚妻認為為何需要被雨淋濕？但他卻覺得在下著雨的巴黎散步是一種浪漫；他的岳父是保守右派，他卻覺得這些人都是瘋子（畢竟左翼被貼上理想主義的標籤也不是第一天的事）；當他坐在石階上被二〇年代的馬車給帶往過去，未婚妻卻只願意陪他瞎鬧須臾就坐上計程車返回飯店。

　　他也是個憤世忌俗的人，當他未婚妻與男性友人 保羅近乎不遮掩地情意來往，他認為對方是個偽學者，在導覽員說到羅丹又或者看到畢卡索的畫作，他總不服輸地想要爭個一兩口氣，無論是引用遇到葛楚史坦的見解，又或者是逞一時之快順著導覽員的解說，都只想給保羅難堪。當然，未婚妻伊內茲（ Inez） 的表現由瑞秋麥亞當斯詮釋得如同她在《辣妹過招》的角色一樣地討人厭，我會說她是全片唯一成功的地方。

　　讓人不悅地並不是海明威、費茲傑羅還是T‧S‧艾略特被呈現的樣子有點刻意矯造，卻是劇情中遊走在畢卡索與海明威之間的風情女人艾德里亞娜（Adriana）竟然在與海明威私奔去非洲打獵完後，在舞會等著吉爾 。而吉爾 對於海明威、柯爾波特這些人的崇尚當然無疑地表現在電影之中，但他的作品也獲得葛楚史坦的肯定，甚至艾德里亞娜不愛特別的畢卡索，也不愛迷人的海明威，卻奔向了來自加州（原先設定是來自於紐約，這與伍迪艾倫出身自布朗克斯不又是個不偶然地巧合嗎？）的吉爾 ，一個無名卻待成為的作家。

　　這無疑地是種自戀，甚至自大把自己縮作為電影的主角，說著自己的浪漫無法被俗世理解，所以特寫出了岳母那樣注重金錢以及未婚妻的勢利現實，選在巴黎也正是因為這裡是浪漫的代名詞，更不用說必須要讓自己在影像中淋著雨，最後解除婚約，而邂逅了攤販的法國女人蓋比列爾（Gabrielle） ，尤其她也在片尾與吉爾走在雨中的巴黎，似乎巴黎才是吉爾──或說伍迪艾倫──的歸屬，因為他太浪漫了，不懂他的一概都是庸俗。

　　當然，裡頭說著的是對於過去的緬懷，似乎又是自己的心聲表白，當然劇情上也有讓 保羅作出了（偽）學術分析，對於這種懷舊的心理解剖，但保羅這個角色明顯地就是要拿來當作箭靶，一個不懂浪漫以及裝懂掉書袋的傻瓜。而被歌頌的是這種懷舊風情，對於過往時代緬懷以及對那時美好的詠嘆。本片傳達出了一個訊息，每個時代都會是將來的黃金過往，是以活在當下以及珍惜它是個能從後見之明──或說穿越到過往之後──的觀點中領悟的道理。然而這是個廢話，因為電影出品的2011年已經對這種勵志語句不太陌生。終究，這部電影只是伍迪艾倫的憤世忌俗在電影中的隱晦輕蔑，因為他如果能活在過去、回到過去，連海明威、費茲傑羅都會與他打交道，甚至女人也會選擇他而非大文豪。多麼自以為是，而讓人難以卒睹。