表演｜《絕不付帳》，表演工作坊，2020/12/19@臺東縣藝文中心表演廳

改編自義大利劇作家達利歐・弗（Dario Fo）1974年完成的作品，即使換了時間、空間、文化背景之後，卻也無損這齣劇要表達的意涵。

建商、政府、公務員、公民。公民對政府保有信心；政府與建商官商勾結；公務員對政府看衰；公民對建商無能為力。一層層的結構，好似打了一個怎麼解也解不開的死結，壓迫與被壓迫，從來都不只是一個循環。

離開了臺北之後就鮮少看舞台劇，因為南部東部這樣的資源真的稀少，因此臺東藝術節所推出的節目，對我而言彌足珍貴，即便此劇的演員使我一開始懷疑「這些『諧星』真的可以把舞台劇演好嗎」，但或許就像去年的金鐘、今年的金馬典禮上，鍾欣凌跟納豆所說的，「諧星會演戲」，透過諧謔的方式，表達的反而是更為深層的悲劇。

劇中只有一個角色令我感到侷促不安：唐從聖飾演的警察。不知道是否是為了在地化還是凸顯出荒謬，這名警察設定為原住民身份，從口音、動作、話語內容、價值觀，時而扁平時而立體的呈現，再加上觀眾不時的爆笑以及掌聲，使我好像錯置在一個迷惑的空間中，那場將近半小時的戲，我腦中一直想到的是最近才跟學生上過的「歧視言論」：只要會加劇社會弱勢群體更弱勢的言論，就是歧視。頓時，整個演藝廳變成了最大的歧視場域，笑聲化為箭矢，射向在場的原住民們。

但或許，這是促使我思考的另一個點：所謂的喜劇、嘲諷，它的邊界到底該如何界定。《博恩夜夜秀》是我很喜歡的一個節目，我從來都不覺得他有任何問題，他的諷刺正好喚醒了觀看者對於這件事的關注。但網路上的主流評論、周遭朋友們的反應卻與我大相徑庭。我想他們覺得不舒服、被冒犯的感覺，應該就跟今晚的我一樣地侷促不安。

此劇的翻譯、改編、導演丁乃箏於節目冊上說道：

或許這種侷促不安，來自於自己的誤解？我願意相信比起指責他人，檢視自己才能使人更加柔軟地觸碰到核心。

因而除了身而為人的尊嚴，其餘的便可一概付清。