《空橋上的少年》FAQ8: 怎麼會想第一次就寫長篇？有受誰影響嗎？
更新於 2021/01/27閱讀時間約 4 分鐘
A：是「那個人」讓我…
這其實是兩個問題，而且，通常是愛讀書的人才會問。
我的答案是：沒有。因為我基本上很少讀書。（喂喂喂直接這樣說好嗎）
這不是在客氣或自大什麼的。寫書的人招認自己很少讀書，是件蠻羞恥或被認為是怠惰的事。但那是真的，在我進入社會後，就像大部分人一樣，閱讀的幾乎都是帶有目的性的專業用書，文學作品我非常、非常少碰。
最常讀者會告訴我他們聯想到的作家，是心理治療寫作的國外大師歐文．亞隆，特別是他那本將治療師與個案筆記穿插而成的《日漸親近》，以及同樣擁有雙線交織的小說《當尼采哭泣》。更有文藝氣息的讀者，曾告訴我他聯想到那位永遠孤獨的文學旅行者川端康成，以及費茲傑羅在他最後那本《夜未央》是如何轉化個人生命經驗並觸及精神議題。我總是很不好意思的說我都沒看過，同時感覺那真是莫大的恭維。
在過去幾年中我唯一重新閱讀的文學作品，是卡繆的《異鄉人》，因為我希望自己能在旅行線（特別是開頭）寫出那樣封閉、疏離的語調──是的，所以如果你在我這本書裡讀到了某種翻譯小說的語感，很大一部分是我刻意為之。其他要說對我帶來影響，可能電影、電視例如日劇〈重版出來〉還更多。但就像我幾乎看遍了坊間所有小說寫作教學書類，這些更接近於我在技術層面的惡補對象。
我必須再次強調，對要成為一個寫書的人而言，這很不專業。所以對寫作我一直是心虛的，覺得自己不足的。
但難道我決定要寫，而且是這樣一本文學小說，真的就只是憑藉像前一篇提到的，那個彷彿憑空而來的直覺嗎？
去年書發行不久之後，我曾經回想在成長過程中，到底是什麼階段為我的寫作打下一點基礎。我想到的……竟然是大一的共同必修國文課，因為（作為好學生）那可能是我閱讀最多現代小說的一個時期呢。於是我連上台大中文系的網頁，找到蔡瑜教授的e-mail，很唐突的就發了封標題叫做「二十年前的學生來信」過去。驚喜的是老師很快回信給我，說她對我還有些印象，還很可愛的寫到「請容我再用一次老師的權威」要求我送書給她。
到現在，將近一年過去了。我重新搜尋出老師當時又過幾週讀了我的書之後的回信。她是這樣寫的：
「我很享受閱讀此書的愉悅，很欣賞你說故事的調子，你的文字平實懇切，自然引人入勝，在我看來這是極可貴的風格。我因此一方面很訝異你說其實你很少看書，這樣的成果竟然是自己摸索的；另一方面，也領悟到或許這樣剛好避免『影響的焦慮』，勇敢做自己，成就自己的風格。寫作終究應該回到『我為什麼要寫』的初衷，一切的文學技巧如果不能內化成世界觀並與體驗結合，都只是外在於我的。你的小說會使用意識流及時空交錯，正因為這是我們存在本然的狀態，而你的體驗特深吧。」
「我為什麼要寫」。想到我在這次的系列文，從一開始說為什麼要寫雙線，為什麼寫了這麼久又怎麼能支撐這麼久，一直到上一篇我說到用自己本名來當作主角這件事，真的，終究一切還是回到我寫書的初衷：
希望帶來「幫助」。
而這個想法與其說是來自於一個作家，不如說，是我仍然打從心底將自己視為一名醫師。
說穿了，我並沒有真的從一名醫師變成作家。寫書（並且努力把它寫到好看），打書（並且打了一年還沒結束），不過都是為了讓那個「幫助」更有可能隨故事擴散出去、延續下去的途徑。所以就別急著問我何時要寫下一本書了。我從沒想過要以成為台灣的歐文．亞隆為目標，對我來說，重點並不在於如何寫出更多作品並成就我自己，我所關懷的主體，如果可能，我會更希望是向外而非向內。但就像書裡的楊醫師之於蔡醫師，或許歐文．亞隆也會成為我繼續尋找自己可以是誰的未來中帶著的一個影子，誰又知道呢？
回到這篇一開始的那個問題。為什麼我會想要寫成長篇？又是誰影響了我？一路上當然有各式各樣的經驗不斷形塑了走到目前為止的我，並且將會有更多繼續形塑。但如果真的有「那個人」深深的影響了我與我的書寫，那麼，最終作為醫者的我會說，是那些面對不同生命處境與挑戰而與我相遇的個案們。
因為沒有你們，我不會成為醫師，更不會成為這樣一位醫師作家。而人生總是長篇，希望我們都能成為彼此成長小說裡的重要他人。
（註：關於「醫師作家」這回事，我和同是精神科醫師的學弟阿布，在誠品空中閱覽室有過一場自己覺得很精彩的對談直播，一樣歡迎連去看看影片。）
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這部小說來自一位精神科醫師之筆，描繪一名懼學的十七歲少年，在日間病房裡勇敢跨越恐懼的生命之旅；以及另一名年輕醫師，奔逃至拉達克一路追尋心中渴望的過程。雙線緊密交織，共同探問成長與自我認同的種種困境。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
故事系整理師幫助郭子整理家中物品，並提供了整理的過程和空間轉變成果。還有療癒小秘訣分享。
有人說過，一個小孩出生的那一刻就決定了他的個性，是安穩、是狂野。是守序、是破壞。是安逸、是挑戰。內心住著對曠野嚮往的野狼，被關在籠子裡，真的能澆熄牠想回奔曠野的夢想嗎？如果我可以寫一篇故事，結局我一定會寫成：野狼回歸到屬於牠的地方，「曠野」。
想像一下，如果你有一個特殊的口袋，這個口袋裡的錢可以隨著時間旅行。今天放進去的一塊錢，明天可能就變成兩塊，或者一星期後變成十塊！聽起來是不是有點像魔法？這其實就是我們今天要聊的話題——時間和錢的神奇故事，當前穿越時空後，是可以變多的。
可能包含敏感內容
這篇文章介紹了一個個案尋求豐盛儀式的協助，以轉化金錢恐懼及提升豐盛感。作者透過能量切索、植入祝福、移除咒語等方式幫助個案，並分享了對儀式的看法。文章強調豐盛不僅是金錢，也包括內心的豐盛。
「我是一個會游泳的人，但害怕開放水域及踩不到底的地方。」這句話在宿霧幾乎成為我在認識朋友時的固定介紹詞。
ApplePodcast：https://reurl.cc/9OrnAX
Spotify：https://open.spotify.com/episode/670WBdJQVmKdZOcninMKt5
Soundon：https://sndn.link/yuanlibookstore/7JQzpk
日本以外很少有人知道動畫《學校有鬼》其實是改編自漫畫《學校怪談》，而漫畫又是改編自小說《學校怪談》，小說則另外改編成真人電影、電視劇等，電影還曾經在台灣上映過。換句話說，這其實是一個廣受歡迎的IP。
提起動畫配音，許多ACG粉絲總會大聲疾呼：「配音不比原音好！」但有一部動畫，恐怕連最死忠的「原音黨」都會同意「配音真的比原音好」，而且就算是對原音和配音的語言都不懂，也能同意「配音好像比原音好」，這真的有可能嗎？
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己，也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡，收住了許多悲傷的情節（當然，也另外添增了不少悲傷）若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節，非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字，以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊
從傳統產業到高科技，許多產品的製程上，空氣壓縮機（簡稱：空壓機），已成為不可或缺的動力來源，或作為精密氣動儀器的動力來源，或作為化學反應的重要元素，甚至是將空氣中的氮氣與氧氣進行分離，以取得高純度的單一元素氣體。
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