關於社交，我們又懂多少呢？
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關於戲劇，關於古典音樂，關於芭蕾舞、現代舞或者什麼什麼舞的東西，到底對我們的生活有什麼助益？
如果沒有實用的意義，而且可能只是一種助眠的手段。那麼，我們為什麼要花錢花時間去看表演呢？
表演藝術跟閱讀不一樣，表演藝術有「現場互動」這個環節：你跟表演者之間，你跟表演者表演的內容之間。以及，女士們先生們，重點來了：你跟其他觀眾之間的互動。也就是：社交。
有一種人認為，劇場就是要大。比如說，政府官員跟民意代表。
所有座位超過800人的劇院在蓋之前有考慮，怎麼去讓一年至少有一百天可以有民間自主的售票演出。然後，一年至少要賣出8萬張票？
這是個嚴肅的，理性的問題。但是，一直到今天，這些蓋劇院的決定都建立在「花朵若香，蜜蜂自然會來」的賭博心態。
然後，你我都知道接下來的劇本：錢不會發在解決問題上面，而是讓從業人員不用繳稅（因為收入太少）。
我始終認為，我們已經忽略劇院有社交功能的想法太久太久了。
But（人生就怕這個B），承認吧，表演藝術界的人，絕大多數（再度承認吧）根本很不會社交，特別是跟不是自己同溫層的人。
怎麼辦？這還要問三太子嗎？這個問題沒有被解決，原因就是它沒有被當做問題。它只是讓你喉嚨癢癢的，沒有讓你感冒。所以你不想吃藥，更沒有想要增強抵抗力。
社交可以是愉悅的，可以只是當我們同在一起，其快樂無比。社交可以是有實質的身心靈啟示的，可以有下一步發展的讓我們同在一起，讓我們下次劇場見。
社交跟人，跟現在，都有關係。關於社交，我們懂多少，而創作者跟經營者又懂多少呢？
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最近有一些新的覺察，邁入大學的生涯後，更加的明白，有很多的事情需要自己去體會、感受。才能找出屬於自己的最佳解。
大學就是一個小型的社會，多少時間是社交，又多少時間是留給自己，是一個流動的狀態，卻是大部分會給我帶來情緒波動的主因。
最近感悟到，當我在面對與自己完全不同的人時學到了如果對方沒有主動問
相信在照顧者的立場，知道無口語星星兒，是具有高危險性。
因此，照顧者務必為無口語星星兒安排將來。
無口語星星兒遇到帶頭霸凌的教師，照顧者可以提告
換句話說，現代的時代，是有通報的時代。
所以，就算偷偷霸凌，照顧者依然在無口語星星兒，佩戴密錄器。
當然也無法忍受具違法風險，所以，無口語星星兒
其實，星星兒進行早期療育，以應用行為分析，是能指引星星兒如何在正確的社交，協助星星兒看見。
因此，星星兒的攻擊行為，大多只是在摸索示意友好的方式。
而在應用行為分析，是如何協助星星兒的改善社交方式呢？
以行為的矯正，配合原因，做進行的配對
在星星兒有摸索社交示好狀態時，出現的問題行為，就要立
雖然從今年2/20就已經在室內場所解封戴口罩的規定，但看到不論是在賣場或是圖書館等空間仍然看到超過九成以上的人都是帶著口罩，到底我們還能不能回歸到以往那個呼吸自由的時光呢？
這裡不講什麼成功者的路總是孤獨的這種鬼話，來談談現實吧。
在這裡「社交焦慮」，我想定義成擔心自己沒朋友和不被朋友喜歡這兩件事。
當然社交焦慮不只是表面上的有沒有朋友，還有你是否足夠瞭解自己，能夠不帶有恐懼地直視自己的內心。
1.季节的列车上如果你要提前下站，请别推醒装睡的我。这样我就可以一直坐到终点，假装你并没有离开我的身边。
2.我亲手把你赶走，又自己偷偷难过。
3.或许有天有人提起你的名字，我会笑着说不认识。
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