留言
留言分享你的想法！
鹿刻Luke
211會員
115內容數
只不過是一頭愛看電影的鹿🦌
不是影評人，是電影導覽員。
鹿刻Luke的其他內容
2024/03/16
人生一瞬，藝術千秋；大師行遠，餘音猶存。
電影配樂是一門高深的藝術，大家應該有在網路上看過一些趣味影片，把電影片段配上不同的音樂或歌曲，就會營造出截然不同的情感氛圍與戲劇張力，音樂比影像更能營造氛圍、帶動情感，不必透過色彩、語言、運鏡，音樂就能直直的通往人心。
2024/03/16
人生一瞬，藝術千秋；大師行遠，餘音猶存。
電影配樂是一門高深的藝術，大家應該有在網路上看過一些趣味影片，把電影片段配上不同的音樂或歌曲，就會營造出截然不同的情感氛圍與戲劇張力，音樂比影像更能營造氛圍、帶動情感，不必透過色彩、語言、運鏡，音樂就能直直的通往人心。
2024/02/07
《怪胎女孩》講述了一個12歲女孩喬琪在失去母親後，與父親意外重逢的故事。透過電影讓我們學習原諒、擁抱、與自我和解，是一部悲傷又溫暖，疼痛卻明亮的電影，非常適合與家人一觀賞。
2024/02/07
《怪胎女孩》講述了一個12歲女孩喬琪在失去母親後，與父親意外重逢的故事。透過電影讓我們學習原諒、擁抱、與自我和解，是一部悲傷又溫暖，疼痛卻明亮的電影，非常適合與家人一觀賞。
2023/10/17
迪士尼影集《西遊ABC》，翻玩經典文學《西遊記》，把孫悟空和牛魔王移植到當代的美國舊金山，透過兩個華裔青少年的家庭與校園生活，討論文化衝突、自我認同與種族歧視等議題。
透過影集我們看見了現代「潤美潮」下，「西方取經」可能會遇到的種種難關與阻礙，也反思種族平權的「政治正確」背後複雜微妙的人際互動。
2023/10/17
迪士尼影集《西遊ABC》，翻玩經典文學《西遊記》，把孫悟空和牛魔王移植到當代的美國舊金山，透過兩個華裔青少年的家庭與校園生活，討論文化衝突、自我認同與種族歧視等議題。
透過影集我們看見了現代「潤美潮」下，「西方取經」可能會遇到的種種難關與阻礙，也反思種族平權的「政治正確」背後複雜微妙的人際互動。
你可能也想看
創作者營運專員/經理（Operations Specialist/Manager）將負責對平台成長及收入至關重要的 Partnership 夥伴創作者開發及營運。你將發揮對知識與內容變現、影響力變現的精準判斷力，找到你心中的潛力新星或有聲量的中大型創作者加入 vocus。
創作者營運專員/經理（Operations Specialist/Manager）將負責對平台成長及收入至關重要的 Partnership 夥伴創作者開發及營運。你將發揮對知識與內容變現、影響力變現的精準判斷力，找到你心中的潛力新星或有聲量的中大型創作者加入 vocus。
《怪物》由是枝裕和執導、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂，這次電影的節奏比是枝裕和過往的作品變得更為明快緊湊。除了關注家庭內部的矛盾，更進一步討論了外部的校園教育體制的僵化，以及個體面對同儕壓力下，特別是在日本這樣重視團隊精神的國家，個人如何在「合群」與「獨特」間做出抉擇。
《怪物》由是枝裕和執導、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂，這次電影的節奏比是枝裕和過往的作品變得更為明快緊湊。除了關注家庭內部的矛盾，更進一步討論了外部的校園教育體制的僵化，以及個體面對同儕壓力下，特別是在日本這樣重視團隊精神的國家，個人如何在「合群」與「獨特」間做出抉擇。
日本電影《怪物》由是枝裕和執導、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂、日本知名演員：安藤櫻、永山瑛太、中村獅童、田中裕子演出。從電影預告、電影前20幾分鐘，會讓人去猜測促成這場校園暴力的「怪物」是誰，
隨著層層剝開真相，卻讓我們看到，原來我們都活在一個就算只是好端端的生活，也可能被任何人當成怪物的世界。
日本電影《怪物》由是枝裕和執導、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂、日本知名演員：安藤櫻、永山瑛太、中村獅童、田中裕子演出。從電影預告、電影前20幾分鐘，會讓人去猜測促成這場校園暴力的「怪物」是誰，
隨著層層剝開真相，卻讓我們看到，原來我們都活在一個就算只是好端端的生活，也可能被任何人當成怪物的世界。
這部怪物，跟我所認識的是枝裕和不太一樣，沒有繼續講著無血緣關係的家庭故事，而是把焦點放在整個日本社會，那種自我封閉，不想理解彼此的壞風俗。人沒法輕鬆做自己，做自己就會被排斥，所以被迫隱藏自己，永不見天日。
這部怪物，跟我所認識的是枝裕和不太一樣，沒有繼續講著無血緣關係的家庭故事，而是把焦點放在整個日本社會，那種自我封閉，不想理解彼此的壞風俗。人沒法輕鬆做自己，做自己就會被排斥，所以被迫隱藏自己，永不見天日。
對於是枝裕和印象就是他是一位善於處理“家庭”議題的日本導演。他眼中的家庭並非是存在著溫暖、避風港灣的印象。在無人知曉的清晨中面對父母的缺席，孩子們必須在失去庇護的狀態下相依為命。《海街日記》中，三姐妹與異母妹妹互相照顧。《小偷家族》貧困的一家人收留了受到的家暴的女孩。
對於是枝裕和印象就是他是一位善於處理“家庭”議題的日本導演。他眼中的家庭並非是存在著溫暖、避風港灣的印象。在無人知曉的清晨中面對父母的缺席，孩子們必須在失去庇護的狀態下相依為命。《海街日記》中，三姐妹與異母妹妹互相照顧。《小偷家族》貧困的一家人收留了受到的家暴的女孩。
若論是枝裕和以往的風格，或許會覺得他「太溫柔」，柔化了許多人性的自私與自利，因其透過電影質問的往往是體制，而非價值觀，時常將真正殘忍的衝突藏在世界背後，目光放在各個不起眼的社會角落，關注人與傷痛共存的狀態，緩緩影響觀眾心中擺盪的道德天秤。
若論是枝裕和以往的風格，或許會覺得他「太溫柔」，柔化了許多人性的自私與自利，因其透過電影質問的往往是體制，而非價值觀，時常將真正殘忍的衝突藏在世界背後，目光放在各個不起眼的社會角落，關注人與傷痛共存的狀態，緩緩影響觀眾心中擺盪的道德天秤。
每個人都曾有過孤獨、覺得心裡的某部分不被世界理解的時候，也有很多人此刻正是如此。希望這部電影想說的訊息，也如實傳達到孤獨的人的心中，讓這場電影成為重生之旅，走出電影院之後，我們仍是原來的我們，但也不是同一個孤獨的我們。
每個人都曾有過孤獨、覺得心裡的某部分不被世界理解的時候，也有很多人此刻正是如此。希望這部電影想說的訊息，也如實傳達到孤獨的人的心中，讓這場電影成為重生之旅，走出電影院之後，我們仍是原來的我們，但也不是同一個孤獨的我們。
《怪物》是是枝裕和最新的作品，除了紀念日本配樂大師阪本龍一外，整部電影用三種視角，一段故事，卻訴說了無盡對於自我、真相與認知上的差異性。
✍️Ep.1【三段視角】
✍️Ep.2【強強聯合的放逐感】
✍️EP.3【何謂正常】
《怪物》是是枝裕和最新的作品，除了紀念日本配樂大師阪本龍一外，整部電影用三種視角，一段故事，卻訴說了無盡對於自我、真相與認知上的差異性。
✍️Ep.1【三段視角】
✍️Ep.2【強強聯合的放逐感】
✍️EP.3【何謂正常】
看是枝裕和的《怪物》之前，我有點忐忑！看膩了他說的那些關於血緣與沒有血緣之間的親疏遠近，很怕又是一部那樣相仿雷同的情感著墨。《怪物》用了不同視角在觀看同一段時程裡，一個母親和一間學校以及兒子與同學之間所發生的事。這是是枝裕和第一次與其他編劇合作，拍出不同於他所關注的那些，但又相同幾近輕描淡寫的方式，
看是枝裕和的《怪物》之前，我有點忐忑！看膩了他說的那些關於血緣與沒有血緣之間的親疏遠近，很怕又是一部那樣相仿雷同的情感著墨。《怪物》用了不同視角在觀看同一段時程裡，一個母親和一間學校以及兒子與同學之間所發生的事。這是是枝裕和第一次與其他編劇合作，拍出不同於他所關注的那些，但又相同幾近輕描淡寫的方式，
是枝裕和與坂元裕二合作的新作《怪物》，有著是枝裕和電影常見的家庭元素，及其一向細膩的鏡頭，卻運用了過往作品不同的敘事手法。乍看或許類似某些懸疑片，實則與《怪物》闡述的故事相契合，才能烘托出有別於其他電影的厚實情感，與引人省思的後座力。
是枝裕和與坂元裕二合作的新作《怪物》，有著是枝裕和電影常見的家庭元素，及其一向細膩的鏡頭，卻運用了過往作品不同的敘事手法。乍看或許類似某些懸疑片，實則與《怪物》闡述的故事相契合，才能烘托出有別於其他電影的厚實情感，與引人省思的後座力。