假如你曾在外太空漫遊，獨身一人——2024高雄電影節XR DREAMLAND影展觀展後記

撰文：潘家欣

虛擬實境藝術對於一般觀眾來說，或許已經不算是新鮮事。平常大家會用手機做3D照片、也玩過AR擴增實境的寶可夢遊戲，可能還去過VR PARK TOKYO 虛擬實境樂園拍過美照；但VR作品體驗又是另一回事——戴上頭部顯示器，你會與外界隔絕，進入一個人的大腦運動中，視覺、聽覺感官形成那道彩虹橋，按下開始鍵，你登入彩虹彼端的世界。

影展最令我驚嘆的，恐怕就是大片《星際探索阿斯加》（Astra）——電玩般的入口介面，通過懷舊的老錄音帶聲音，我進入一場在現實世界中，此生都不可能踏上的旅程——外太空之旅。我像是電影《腦筋急轉彎》那樣徒手控制星艦、操作著虛擬介面，登上一個又一個壯闊的星球，收穫那些瑰麗絕豔的奇景。當最後完成任務的同時、影片結束時，我竟感到深刻的失落——現實中我明明不能，也不曾踏上過那些土地，不曾見過杜撰而生的冰帽和熔漿，只是一小時的短短觀影，我為何感受到無比依戀？

這是我首次以身體感受何謂「黃梁一夢」，原來那頓黃梁飯蒸熟的期間，我已經去了數萬光年以後又回來——我人還在這裡，時針指著正確的地球時刻，可是我不一樣了，在我身上的時間感已經多出了一截，可能一秒，可能一生。

物理學家對於「時間」的爭執無窮無盡，有人認為時間是尺度，有人認為時間是維度，也有人認為時間是物質，或是一種心智概念。但我想所有人能理解，時間在感受上是非理性的——時間的長度與質感變異，發生在一見鍾情時、發生在等候下班打卡時，時間會變得緩慢、濃稠，或快到來不及反應。

我想，那就是人為什麼創作、為什麼閱讀、為什麼去看電影——曾體驗、或正在經歷某事，讓我們的時間感改變了，讓生命變厚了。過往的所有藝術創作都可以稱為某種AR——擴充肉體極有限的實境。而VR與XR藝術則一把將我們推入時空混沌的河流之中，我隨著《穿越思念飛向你》（Fly To You）穿越鐵絲網，回到某個不屬於我的故鄉，並因此流下他人的眼淚。在《穿越霧中》（Traversing the Mist）我碰觸那些不能碰觸的裸身，肉體的大觀園如星體膨脹、爆發而後消散；在《梵谷的調色盤》（Van Gogh's Palette）中我穿上藝術家的眼睛，上天下地，追蹤揮灑他畢生篤信的色彩光芒。在《畫吧！你繪改變世界》（Draw for Change! We Exist, We Resist）之中，我流浪於墨西哥的深夜霓虹街道上，為了那些不友善的窺視目光而感到害怕，受困於各種威脅性的眼神；我在半人半動物的《熊友靈》（bear my soul）宇宙中碰觸高大植物，與流動的光斑一齊呼吸閃爍——這些故事，有些存在，有些尚未存在——我怎能武斷地說，某些故事是虛構的？也許它們曾經存在…….虛擬實境把我徹底推入現實與虛幻的交界之河，我泅泳，觀看，保持著警醒之心邊翻越現實界線，邊驚愕於腦子如此容易被說服。VR與XR藝術有著某種危險的禁忌之美——我想起《全面啟動》裡面那些情願放棄現實生活、活在睡夢中的活死人、想起《駭客任務》之中的電子虛構世界，原來，紅色藥丸與藍色藥丸，已經如此之近，幾乎就在我們手中了。

虛擬實境藝術，是所有創作者的下一個世紀的里程碑，我們無可迴避藝術的高速後續發展，無可迴避我們正在試圖揉合世界，裂解邊陲；而，在這不可逆的過程之中，我感受如此美妙，同時又無邊無垠的孤獨，宛如我真的曾在外太空漫遊，獨自一人。

XR Dreamland
VR體感劇院 VR FILM LAB／駁二P3倉庫／駁二自行車倉庫

📽️2024高雄電影節：青春卡住 

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