其實，在國中時期，我就利用暑假到城鎮打工。當時家裡經濟不好，養父給的零用錢總是不夠用，而我又不好意思經常向他開口，尤其當他喝醉的時候，往往只能空手而回。我是學校唯一特殊申請住宿的學生，其他住校的都是老師或工友。
有一年暑假，我在報紙上看到一個打工機會，是一間製作蚊香的工廠。我打電話去詢問，順利通過面試後便開始了我的第一份工作。雖然當時才國一，但我因為較晚就讀國小，已經15歲了。工廠替我安排了一間小而舒適的宿舍，我的工作內容以包裝蚊香為主，算是機動支援。
留言
格納瀚qnxan．生活進行式
13會員
105內容數
寫字的人、走山的人、信仰的人、想不完的人。
這個專題是我的生活筆記，也是一份慢慢完成的傳記。
如果你願意讀，我就願意繼續寫。
我的沙龍將分享給大家關於個人自傳、音樂創作、生活紀錄及原民語言及文化等資訊。無論各位來自何地，我將帶領大家進入「格納瀚qnxan」的世界，讓正在進行式產生一種正念的磁場。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
但在那之前先簡單概述一下 我退伍第一份工作
擔任大賣場的養護工程課課員 部門人員稀少 只有我跟課長兩人相依為命 也因為如此沒有所謂的晚班 是個固定白天班的養生工作
找到這份工作不外乎幾個點
首先 畢業後簽了一年兵又退伍出來跟剛畢業的白紙是一樣的
再來是個人對這類型的工作比
但在那之前先簡單概述一下 我退伍第一份工作
擔任大賣場的養護工程課課員 部門人員稀少 只有我跟課長兩人相依為命 也因為如此沒有所謂的晚班 是個固定白天班的養生工作
找到這份工作不外乎幾個點
首先 畢業後簽了一年兵又退伍出來跟剛畢業的白紙是一樣的
再來是個人對這類型的工作比
那一年，我的人生展開了，以我的年紀無法理解，也無法消化的變故。突然出現很多人，到家裏要債。家被賣了，只好四處流浪。租來的房子裏，没有電視、没有椅子、没有書桌。這是，在逃亡嗎？原來，書上說的「家徒四壁」是真的。
原本上高中的計劃，只好作罷。後來，我決定到附近的工廠當小童工。
那一年，我的人生展開了，以我的年紀無法理解，也無法消化的變故。突然出現很多人，到家裏要債。家被賣了，只好四處流浪。租來的房子裏，没有電視、没有椅子、没有書桌。這是，在逃亡嗎？原來，書上說的「家徒四壁」是真的。
原本上高中的計劃，只好作罷。後來，我決定到附近的工廠當小童工。
再來打工的系列的第三張，打工有分短期打工，可能工作的時間大概最短不會超過一個月，最長不會超過半年，長期性打工，也就是長度差不多在一年左左右右，最短在一年，那極短打工，就是可能在一個禮拜，甚至一兩天的這種打工，通常都是不可預期的，而且地點都很突然，但是價格都很豐厚，
應該算有在RP G遊戲裡面的零食
再來打工的系列的第三張，打工有分短期打工，可能工作的時間大概最短不會超過一個月，最長不會超過半年，長期性打工，也就是長度差不多在一年左左右右，最短在一年，那極短打工，就是可能在一個禮拜，甚至一兩天的這種打工，通常都是不可預期的，而且地點都很突然，但是價格都很豐厚，
應該算有在RP G遊戲裡面的零食
我是一個小小上班族。我從16歲開始，可以打工的年紀就去賺取自己的第一份上收入，那時候，一小時也才65元，在肯德基工作。那時候的我，什麼都不懂，只是覺得母親每天都很辛苦，感覺錢很重要，所以想說每天報紙後面都有企業徵才的廣告紙，雖然有看，但是最後我選擇在路上發傳單徵才的肯德基去面試，賺
我是一個小小上班族。我從16歲開始，可以打工的年紀就去賺取自己的第一份上收入，那時候，一小時也才65元，在肯德基工作。那時候的我，什麼都不懂，只是覺得母親每天都很辛苦，感覺錢很重要，所以想說每天報紙後面都有企業徵才的廣告紙，雖然有看，但是最後我選擇在路上發傳單徵才的肯德基去面試，賺
所謂的生活底氣，能自己養活自己就好了吧。
我從大學到現在，最害怕的就是面對那些指教的聲音，
剛考上大學時那年的暑假，時不時會被表姊說教著，
「你在家也沒事，可以去打工自己賺錢啊。」
當初覺得好不容易考完指考，放假只想要耍廢至極，
同時也心想著，連我媽媽都沒有要我去打工賺生活費了
所謂的生活底氣，能自己養活自己就好了吧。
我從大學到現在，最害怕的就是面對那些指教的聲音，
剛考上大學時那年的暑假，時不時會被表姊說教著，
「你在家也沒事，可以去打工自己賺錢啊。」
當初覺得好不容易考完指考，放假只想要耍廢至極，
同時也心想著，連我媽媽都沒有要我去打工賺生活費了
