對「家人」的共識，原本就只有再加上自己的 2 個人。與母親沒有預感的分別，像一瞬間突然失去天花板，不妨礙生活，但情感也不知去留。
就在這種「不怎麼辦好像也無妨」的狀態下，主角——藤阪燈真接到了陌生兄長的電話……
是一通關於「尋找」的委託。
推理作家生父臨終前可能留下遺稿——《世界上最透明的故事》。
如果這份稿子「確實存在」，最好在 3 個月內找到並出版。
於是在線索近乎一眼望到頭的情況下，燈真逐步踏上了尋找遺稿的路——
以「情人之子」的身份，向生父的「其他情婦」探索出可能線索。
這條看似荒誕不堪的尋稿路，
卻也是一條通往父母的路。
《通往故事的一條路》
從被動的接受，到主動的探索
我最喜歡的，是燈真的情緒變化：
從對生父的「不接觸就不在意」，到
「想見證那個平生任性妄為到了極點，給所有人添盡麻煩的父親，在生命最後究竟寫下了什麼？」
空洞的他，因為這份「探究」而被添入薪火。
眼看他燃起，眼看他突逢大雨，眼看他被淋成未盡餘煙。忽地，又迎來「真相」的風，餘燼復燃，最後燒個乾淨而透明。
而這個真相又是什麼呢？
所謂真相，所謂父親
與其說是遺稿的委託，不如說是一個接觸素未謀面父親的機會。
藤阪燈真的生父——宮內彰吾，一個無庸置疑的作家，同時也是個徹頭徹尾的渾蛋。
會大半夜要求編輯訂房、要編輯突然遠赴他市；會在酒局誇誇其談自己的「情人無數」，也會窩居在情婦的房中完成著作。
《故事的荒唐父親》
越是接觸和他有關的人和事，就越是會得知一些令人無言的荒唐過往，更會讓人忍不住地想……
「為什麼母親（藤阪惠美）會喜歡上他？」
對自己的存在感到抱歉、自覺對親人離世「不夠悲傷」的燈真，如果不曾被那通電話牽扯其中，或許還能或坦然、或麻木地接受所謂「現實」，然後繼續留在原地生活。
而這個機會打破了一切。
可去探究一個純粹的爛人、從未出面、對「家」毫無幫助的父親，對燈真又有什麼意義？
真相「不是」只有一個
瞭解父母的歷史，同時也是為了釐清自己的歷史。
幼年留下的回憶容易有漏洞，原因在於：對判斷「事情怎麼發生」的經歷不足。
母親不經意流露的哀傷、孤獨工作的身影，還有從空間到關係的「狹窄」，都默默地住在燈真心裡。
這裡，這個家，母親與自己，都是孤獨的。
「原本就只有兩個人的家，再失去一個人，那顯然不是「洞」，簡直像整個天花板都不見了一樣。但失去了天花板，短期內也不至於妨礙生活，所以就這麼渾渾噩噩地在原處起居度日。」
《一個孤獨的阿珍》
先是被父親遺棄，又是被動地與母親別離。經歷了這些的燈真早就習慣了「被別離」，也習慣了「與他人沒有緊密聯繫的自己」。
但這種慣性的「認知」，也可能只是一種錯覺。
就像同個姿勢維持久了，一動，肌肉就痛得要命！於是便誤以為，應該一直保持原樣。
但，如果「真的這樣就好」，就不會在被推著前進後，又試著踏出下一步……
如果真的完全不在意，
就不會在鄰近真相時奮力奔跑。
阿珍來總結
這是一本，又被我放了好久，直到第二部面世才重新拿起的書。
其評價也從起初的爆發式好評，逐漸分化成了兩極的情勢。
負評的說法多半是：排除謎題，情節普通。
但我認為，一本書的價值從不是誰誰誰覺得怎樣如何，而是翻開書頁後、用「我」的雙眼親自見證，才具有真正的意義。
或許以推理作品來說，《世界上最透明的故事》的結局不夠「痛快」。
能證明的、或辯駁的，說出「真不虧是你啊」的那種角色早已經不在。
連當面對質的機會都沒有，所有得知真相後的憤懣不甘，都只能由主角獨自嚥下。
這種心情，以一種微妙而細緻的模樣，悄悄連繫了燈真與正在閱讀的「我」。
是我百轉千迴，也捨不得放下、還想要反覆品嚐的心緒。
繼續過著被定義好的日子，確實沒什麼不好。
得到真相之後，也未必會獲得幸福。
發生過的事情已經不會改變，逝去的也早已遠去，錯過的也再無法挽回——
但，人還有機會。
把那些被動承受的、早已過期的認知重新拾起，以「我」為主，重新梳理、重新編排。
最終，我們都不再只是無能為力的孩童。
而是成為能書寫生命的自己。
