按聖經默想禱告_260323_希伯來書(22)

更新 發佈閱讀 3 分鐘

原來前約有禮拜的條例和屬世界的聖幕。因為有預備的帳幕,頭一層叫作聖所,裏面有燈臺、桌子,和陳設餅。第二幔子後又有一層帳幕,叫作至聖所,有金香爐(爐:或譯壇),有包金的約櫃,櫃裏有盛嗎哪的金罐和亞倫發過芽的杖,並兩塊約版;櫃上面有榮耀基路伯的影罩着施恩(施恩:原文是蔽罪)座。這幾件我現在不能一一細說。

這些物件既如此預備齊了,眾祭司就常進頭一層帳幕,行拜神的禮。至於第二層帳幕,惟有大祭司一年一次獨自進去,沒有不帶着血為自己和百姓的過錯獻上。聖靈用此指明,頭一層帳幕仍存的時候,進入至聖所的路還未顯明。那頭一層帳幕作現今的一個表樣,所獻的禮物和祭物,就着良心說,都不能叫禮拜的人得以完全。這些事,連那飲食和諸般洗濯的規矩,都不過是屬肉體的條例,命定到振興的時候為止。

(希伯來書 9:1-10 和合本)

經文背景:這裡作者在解釋神設立會幕所要表達的意義,分成兩層,一層是聖所,一層是至聖所。而祭司們常在第一層行拜神的禮儀,只有一年一次贖罪祭的時候,大祭司才能進至聖所。所以一般人、祭司因為有聖所就不得進入至聖所,往至聖所的路就不清楚。所以聖所的禮拜是一個預表,使我們看見禮物和祭物不能叫人完全,良心也不得潔淨。而就連那些禮儀條例也是,直到振興的時候,也就是基督來的時候。

默想應用:這裡已經在說明舊約的祭司制度、禮儀條例並不能真的對神的百姓產生救贖功用,不能完全。所以,在現今的應用中,我們也要思考自己會不會還想去遵守舊約的條例?若我們說過逾越節是要紀念上帝拯救的作為,那為何不從聖餐去紀念與領受?若我們真的去「過逾越節」而非透過那一個節去思想神過去的作為,那我們對神已經透過基督完全救贖了我們不夠了解。求主幫助我們思想清楚神救恩的進程,在基督裡已經完滿。

禱告:
1. 求神幫助我們的內心,不是倚靠儀文來獲得安全感,而是倚靠基督。
2. 求神幫助我們明白,神的智慧與拯救都在基督裡成全。
3. 為教會領袖能夠持續傳講福音,使人倚靠基督,而不是自己禱告。

留言
avatar-img
Spurgeon
6會員
172內容數
想幫助弟兄姐妹按聖經默想、禱告
Spurgeon的其他內容
2026/03/20
如今耶穌所得的職任是更美的,正如他作更美之約的中保;這約原是憑更美之應許立的。那前約若沒有瑕疵,就無處尋求後約了。所以主指責他的百姓說(或譯:所以主指前約的缺欠說):日子將到,我要與以色列家和猶大家另立新約,不像我拉着他們祖宗的手, 領他們出埃及的時候,與他們所立的約。因為他們不恆心守我的約,我也
2026/03/20
如今耶穌所得的職任是更美的,正如他作更美之約的中保;這約原是憑更美之應許立的。那前約若沒有瑕疵,就無處尋求後約了。所以主指責他的百姓說(或譯:所以主指前約的缺欠說):日子將到,我要與以色列家和猶大家另立新約,不像我拉着他們祖宗的手, 領他們出埃及的時候,與他們所立的約。因為他們不恆心守我的約,我也
2026/03/18
我們所講的事,其中第一要緊的,就是我們有這樣的大祭司,已經坐在天上至大者寶座的右邊,在聖所,就是真帳幕裏,作執事;這帳幕是主所支的,不是人所支的。凡大祭司都是為獻禮物和祭物設立的,所以這位大祭司也必須有所獻的。他若在地上,必不得為祭司,因為已經有照律法獻禮物的祭司。他們供奉的事本是天上事的形狀和影像
2026/03/18
我們所講的事,其中第一要緊的,就是我們有這樣的大祭司,已經坐在天上至大者寶座的右邊,在聖所,就是真帳幕裏,作執事;這帳幕是主所支的,不是人所支的。凡大祭司都是為獻禮物和祭物設立的,所以這位大祭司也必須有所獻的。他若在地上,必不得為祭司,因為已經有照律法獻禮物的祭司。他們供奉的事本是天上事的形狀和影像
2026/03/17
再者,耶穌為祭司,並不是不起誓立的。至於那些祭司,原不是起誓立的,只有耶穌是起誓立的;因為那立他的對他說:「主起了誓,決不後悔,你是永遠為祭司。」既是起誓立的,耶穌就作了更美之約的中保。那些成為祭司的,數目本來多,是因為有死阻隔,不能長久。這位既是永遠常存的,他祭司的職任就長久不更換。凡靠着他進到神
Thumbnail
2026/03/17
再者,耶穌為祭司,並不是不起誓立的。至於那些祭司,原不是起誓立的,只有耶穌是起誓立的;因為那立他的對他說:「主起了誓,決不後悔,你是永遠為祭司。」既是起誓立的,耶穌就作了更美之約的中保。那些成為祭司的,數目本來多,是因為有死阻隔,不能長久。這位既是永遠常存的,他祭司的職任就長久不更換。凡靠着他進到神
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
新天地耶穌教會為慶祝逾五千名結業生完成聖經教育課程,於韓國內外展開大規模志工服務行動,包含向國家有功人士捐贈15噸泡菜、舉辦文化交流活動,以及在海外進行多樣化志工服務,展現愛鄰精神與社會責任。
Thumbnail
新天地耶穌教會為慶祝逾五千名結業生完成聖經教育課程,於韓國內外展開大規模志工服務行動,包含向國家有功人士捐贈15噸泡菜、舉辦文化交流活動,以及在海外進行多樣化志工服務,展現愛鄰精神與社會責任。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
(完成於早上捷運車廂) 從小開始,母親常在我耳邊講述《聖經》的故事。她告訴我,主耶穌為了罪人甘願被釘十字架,以寶血洗淨我們的罪,開啟了救恩的道路。她總說,主耶穌特別喜愛傾聽孩子們的禱告,那句話深深溫暖了我年幼的心,也成為我生命中最早的安慰與信念。 基督的愛與信仰,
Thumbnail
(完成於早上捷運車廂) 從小開始,母親常在我耳邊講述《聖經》的故事。她告訴我,主耶穌為了罪人甘願被釘十字架,以寶血洗淨我們的罪,開啟了救恩的道路。她總說,主耶穌特別喜愛傾聽孩子們的禱告,那句話深深溫暖了我年幼的心,也成為我生命中最早的安慰與信念。 基督的愛與信仰,
Thumbnail
新天地束草教會的幼年會不僅透過實際行動(如致贈感謝信給海洋警察廳)培養孩子的感恩與社會關懷,更透過家長座談會、系統性的禮拜與教育內容,強化家庭與教會的合作,共同孕育孩子的人格發展與信仰根基。講師與家長們的分享,皆強調了信任、尊敬父母、以及成人言行的榜樣力量,突顯教會與家庭在孩子成長過程中的協同作用。
Thumbnail
新天地束草教會的幼年會不僅透過實際行動(如致贈感謝信給海洋警察廳)培養孩子的感恩與社會關懷,更透過家長座談會、系統性的禮拜與教育內容,強化家庭與教會的合作,共同孕育孩子的人格發展與信仰根基。講師與家長們的分享,皆強調了信任、尊敬父母、以及成人言行的榜樣力量,突顯教會與家庭在孩子成長過程中的協同作用。
Thumbnail
一位國際貿易系畢業生分享其在電子公司任職期間遭遇職場隱形騷擾的經歷,以及如何運用信仰與智慧化解困境,並從中學習到同理心及調整溝通方式的重要性。
Thumbnail
一位國際貿易系畢業生分享其在電子公司任職期間遭遇職場隱形騷擾的經歷,以及如何運用信仰與智慧化解困境,並從中學習到同理心及調整溝通方式的重要性。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News