〖DEKAMI電子報〗 No.7 分手的決心、漂流少年，與方格子（中）

「建構式世界」

或許可以稱之為「折衷的科學主義」吧。

對這部分有興趣深入理解的話，我推薦《零能者九條湊》這部輕小說，其中有一集對是否用科學主義解釋異能的辯論很精彩。不過因為我忘記是哪一集，只好推薦大家整部都看囉。

好我覺得還是解釋一下，不然字數不太夠。

在那個場面裡，九條湊面對「你其實是用科學方法解決異能的科學主義者吧」的質疑，最後的回答是「我是只要有用，什麼方法都採用的的功利(或者說機會)主義者)」。這個回答非常符合文學的傳統，那種在整個文學史中時隱時現，但從沒斷掉過的傳統，我要說的只是這個。

（到底是什麼傳統呢？只能說是種對任何「明確、自洽的對世界的解釋(=意識形態?)」都抱持懷疑態度的傳統。）

我們也可以這樣理解：文學已經很清楚自己不可能、也不能再走回理性與啟蒙主義那條老路了。但文學敏銳地察覺到人類那於那種「探索新大陸」的渴望依然沒有停歇。這種觀點很西歐，但如果說地理大發現時期是人類的青春期，那在科技的突破帶來星際殖民前的現在，人類都一直處於平穩而沈悶的中年吧。

所以為何設定成一群高中生也就很好理解了。

離題了。

總之我們試著從反面理解吧。

有什麼是「非建構式」的科幻/奇幻作品嗎？

哈利波特跟魔戒應該都能算是吧。

換言之兩者的世界觀都是作者在一開始就設定好（可能還花費了很多時間），所以故事一開場，裡面的人也都安頓好了，比如魔法界與麻瓜的現實世界維持著某種平衡。像愛因斯坦想像的那種均質宇宙，或者還沒透視法前的繪畫。

朋友前些天剛好提醒我，哈利波特裡曾提及妙麗組建了家事小精靈的公會。這或許算是它少數具「建構感」的劇情吧。

換言之「建構感」指向的其實是1.人類v.s.環境 2.「可操作性」

而這樣的可操作性帶來的是遊戲感與成就感。同時藉由操作與實驗，也能在陌生環境前帶來一定的安全感。

不過更重要的，帶來了立體感。 建構式之於異世界系作品，就像遠近法之於繪畫，第三人稱全知觀點之於現代文學——錯。當然是過於浮誇的說法，但立體感倒是真的。 為何會產生這種立體感呢？深究下去好像沒什麼意義，就此打住。

另外，在《漂流少年》中，建構式還帶來了輕盈。

可分析的東西大概到此為止。

接著討論：

「心理學導向的」與「寫實主義導向的」