2022｜年度精選電影以及回顧

許多人會說，藝術就是一種半成品，往往得被觀看、理解、詮釋，甚至竄改，才有辦法活出姿態。電影，作為一種藝術類別，同樣必須結合觀影這一個動作，才稱得上完滿落幕。

是故，身為非專科背景出身的觀眾，相較於站在生產端解構作品如何精巧，更著重所謂觀影體驗，意即電影開拓出何種中介場所，甚至提供一條路徑，邀請觀眾一同加入創作旅程，而不僅是一味自溺在虛構的浮空幻想中，恣意把人推遠。

到頭來，蟄伏於影，只為等待那一份觸動生命的靈光乍現。

或許太過浪漫，也或許顯得傲慢，以下五部作品，恰恰正為滲入個人精神世界的年度電影，依序排列如下：

#夏日悄悄話 ｜ 愛爾蘭 ｜ 台北電影節 ｜ 即將院線上映

節制遞進故事情節，並以詩意手法描繪人類情感，何以讓生活濺起一波波漣漪。靜謐，但盈滿力量，片尾的呼喚，猶如利箭一般，精準刺穿懸掛的心。可謂直抵電影本質之作，妥善運用視覺元素刻鑿出深邃敘事，並且不忘關係觸動，往往來自於生活感十足的小事，尤其是愛，必須先落地，才會生根。

#家庭休止符 ｜ 法國 ｜ 串流

靈巧示範電影作為一種復合性載體，如何利用音樂、畫面的不協調感，細細堆疊出混亂的內心處境，同時再以令人心疼的轉折，一舉點出失序之舉背後的秘密。到頭來，編造故事不只是人類的本性，更是我們面對創傷、失落時，所能掌握的最大利器。甚或，唯有虛構自己的出走，才有辦法在崩壞的世界中，保持平衡。

#神人之家 ｜ 臺灣 ｜ 院線 ｜ 紀錄電影

家，作為歸屬的代名詞，往往被社會賦予某種無悔的聖潔性。實際上，家沾滿了各種泥濘，不僅是責任，亦是亟欲擺脫的束縛。為此，返家總是曲折難行，它是我們要回去的起點，卻也是不得不離開的原因。是故，回家非但代表肉身位移，更是一種精神拋擲，一場冒險，伴隨著各種各樣的磕碰，還有救贖。

#正發生 ｜ 法國 ｜ 院線

當墮胎（人工流產）成為一種禁忌，女人的命運，就此緊繫在肚皮。無人可說的秘密，隨著時間隆起，一步步壓迫女人的自主，儘管疼痛、焦躁、慌亂，依然還是得假裝一切如常，以免遭到世界驅離。然而，限制流產不僅因為道德考量，更是狡猾的操弄手段，只為鞏固陽剛視野之下的忠貞群像，所謂男人可以風流，但女人不許放蕩的差別對待。

#午後彌撒 ｜ 美國 ｜ 院線

人們總說死亡通往寧靜，除非兒子是殺人犯。屆時，來自各方的惡意將會不斷地轟炸父母，非但不被允許悼念，還得概括承受所有的妄想以及責任。最終，無論如何梳理，誰也無法篤定，殺意究竟從何而來。面對所謂黑影，世界依然無知，只好怪罪最為親近的血緣。殊不知，他們跟世界一樣懼怕、迷惘。

以下則為無法排入前五，但依然值得投身躍入的十部驚艷之作：

特別注目：戰爭近在眼前

防疫如同作戰，終究只是比喻，戰爭的無情，不僅在於奪取性命，更在於剝奪人性，並還會混肴善惡的邊界，促使人們自殘相殺，甚至催生出某種奇觀窺探的渴望，將人物品化。以下推薦五部電影，正好從不同的角度勾勒、記述威權的荒謬之處，以及人們的堅毅與脆弱。

年度失望電影

想當然，既然有喜愛，也會有期待落空的時候，觀影就像是一場冒險，能夠讓人展翅高飛，也可以將人拖入深淵。整體來說，以下提名作品，並不是每一部作品都品質欠佳，亦有可取之處，但觀影感受完全不如預期，比如前文提到的自溺，或是節奏拖沓、敘事突兀、功能化角色，甚至徒具形式，缺乏核心價值，都是為何會失望的原因。

年度反指標

簡言之，個人觀感跟影評圈評價，幾乎截然相反的話，就會屬於年度反指標。

首先，普遍收穫好評的《分手的決心》以及《如果驢知道》，雙雙都因為工匠、炫技，再加上疲態的後段敘事，令我難以入戲。接著，遭到眾人數落的《嬰兒轉運站》與《貝爾法斯特》，則是因爲童趣、溫婉的口吻，再加上迷人的創作意圖，使我不自覺陷落其中，即便缺點明顯，好比像是溫情主義、深度不足，但回到觀影感受，仍舊極佳。

結語

近幾個月因為工作因素，產文量驟減，雖然總觀看數還是維持在兩百左右，卻也嘗試多多接觸短片與紀錄片，藉此逐步改善偏食的習慣。爾後，回想一年，依然豐收滿滿，無論是有幸在媒體、雜誌上刊載影劇文章，或是成為亞觀團的一員，皆是過去所曾設下的目標以及里程碑。從未想過，電影可以作為一種生活養分（金錢層面也是），不過，最為重要的動力，終究來自於正在閱讀文章的大家，如同電影，沒有你的參與，無論花再久的心力書寫，所謂影評根本無法成立。

未來，就讓我們在電影中，繼續相會。