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尋見他人的孤寂│邂逅在六號車廂 Hytti nro 6 (2021)
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「無邊泳池」是個什麼樣的概念？它源於人們泅泳於廣闊大海、無拘無束的自由慾望，卻又讓人免於無垠無涯的恐懼，擺明是因資本過剩而生的事物，一個好端端的泳池還要搞個無邊際、甚至透明池底以供窺視的花樣，取樂性質高過恣意悠游、釋放身心和運動的功能性，為了人類內心的獵奇而誕生。它事實上有邊有界，只是「看起來」沒有
Ginny肯定是康尼島上最不開心的人，彷彿身處的樂園是她人生的反諷：人們必須在某個地方、某段時光，特地花錢獲得樂趣和刺激，也才能重新感覺什麼是快樂，但除了此時此地的絕大多數人生呢？Ginny對於這一切厭棄到了極點，舖設在固定軌道找尋到的樂子、瞄準機運的那種刻意，她認出那些滿足與歡笑是如此廉價、庸俗，
那是第三次世界大戰之後，人類頑強地活了下來，頑強地止殤，頑強地相信未來。一個孩子，正是我們的主角，常被父母帶去機場看飛機起降，在離開和抵達之間，直指的卻是那些別無選擇而被留下的人們，一如他，一如你，一如我。我們透過他的雙眼仰望，在全然的旁白中得知，那次他遇見了一個他將始終銘記的女人，並目睹了一個男人
在制度之前，我們每一個人也只是人口中的一個數字，一個沒有背景、沒有故事的名字，甚至讀不到被命名時祖上的傳承、帶著期盼的寓意；體制就是一把雙面刃，人類多麼仰賴體制就有多麼受制於體制，它成為推動進步的機器，也使我們失去了之所以為我們的血肉，對於體制的警醒，無關今日我們是否身為相對弱勢、無關那些「福利」是
模模糊糊，傳來憤吼和尖叫、直喘粗氣，儘管看不到畫面也可能正是因為看不到畫面，刺耳且蒙在鼓裡的不適感挑釁觀眾，破題般直給觀眾對恐怖片的想像和期待，毫無鋪墊、毫無準備；這是主角Beau主觀視角的出生過程，三小時片長的起點、一切感情糾葛的初始，也擺明所有戲劇性的恐怖元素都比不上真實世界「分娩」的撕裂...
許多神話、文化中，預知未來的能力往往不是祝福而是詛咒，一如曾聽過的「天機不可洩漏」，若是不可為而為之將為自身招來天譴，又或是本片中提及希臘神話的卡珊德拉，她因拒絕了阿波羅的求歡（另有其他版本），後者使她的預言不被眾人相信，而造就「既知未來卻無能為力」的悲劇命運。只是，這些類比和本片主角─由布魯斯‧威
「無邊泳池」是個什麼樣的概念？它源於人們泅泳於廣闊大海、無拘無束的自由慾望，卻又讓人免於無垠無涯的恐懼，擺明是因資本過剩而生的事物，一個好端端的泳池還要搞個無邊際、甚至透明池底以供窺視的花樣，取樂性質高過恣意悠游、釋放身心和運動的功能性，為了人類內心的獵奇而誕生。它事實上有邊有界，只是「看起來」沒有
Ginny肯定是康尼島上最不開心的人，彷彿身處的樂園是她人生的反諷：人們必須在某個地方、某段時光，特地花錢獲得樂趣和刺激，也才能重新感覺什麼是快樂，但除了此時此地的絕大多數人生呢？Ginny對於這一切厭棄到了極點，舖設在固定軌道找尋到的樂子、瞄準機運的那種刻意，她認出那些滿足與歡笑是如此廉價、庸俗，
那是第三次世界大戰之後，人類頑強地活了下來，頑強地止殤，頑強地相信未來。一個孩子，正是我們的主角，常被父母帶去機場看飛機起降，在離開和抵達之間，直指的卻是那些別無選擇而被留下的人們，一如他，一如你，一如我。我們透過他的雙眼仰望，在全然的旁白中得知，那次他遇見了一個他將始終銘記的女人，並目睹了一個男人
在制度之前，我們每一個人也只是人口中的一個數字，一個沒有背景、沒有故事的名字，甚至讀不到被命名時祖上的傳承、帶著期盼的寓意；體制就是一把雙面刃，人類多麼仰賴體制就有多麼受制於體制，它成為推動進步的機器，也使我們失去了之所以為我們的血肉，對於體制的警醒，無關今日我們是否身為相對弱勢、無關那些「福利」是
模模糊糊，傳來憤吼和尖叫、直喘粗氣，儘管看不到畫面也可能正是因為看不到畫面，刺耳且蒙在鼓裡的不適感挑釁觀眾，破題般直給觀眾對恐怖片的想像和期待，毫無鋪墊、毫無準備；這是主角Beau主觀視角的出生過程，三小時片長的起點、一切感情糾葛的初始，也擺明所有戲劇性的恐怖元素都比不上真實世界「分娩」的撕裂...
許多神話、文化中，預知未來的能力往往不是祝福而是詛咒，一如曾聽過的「天機不可洩漏」，若是不可為而為之將為自身招來天譴，又或是本片中提及希臘神話的卡珊德拉，她因拒絕了阿波羅的求歡（另有其他版本），後者使她的預言不被眾人相信，而造就「既知未來卻無能為力」的悲劇命運。只是，這些類比和本片主角─由布魯斯‧威