你是來世而非今生之緣——《之前的我們》

《之前的我們》講述一對從小一起長大的青梅竹馬，在分隔美韓兩地且失聯已久後，再次重逢的故事。本片作為席琳宋的導演初作，展現其獨特的敘事風格與富含詩意的鏡頭語言，沒有戲劇化的對白、亦無蓄意打造的鏡頭感，以最為寡淡的方式，講述複雜又濃厚、人與人之間的「因緣」。

「猜看看，這三個人的關係是什麼？」以第三視角作為全片開端，揭開序幕並直點題，彷彿故事正如諾拉丈夫亞瑟說的一般：「青梅竹馬在二十年後重逢，發現他們彼此注定在一起，我會是故事中邪惡的白人丈夫，阻擋在兩人的命運中間⋯⋯這故事多好啊」，但本片卻絕非僅僅如此。

巧妙地設計女主與丈夫的作家工作，使本片層次更甚豐富，開頭的第三視角好似呼應於此，我們都想成為知曉自己人生全貌的第三者，正似想了解一個故事的全貌一般，奈何八千層的因緣環環相扣彼此緊纏，你我皆是局中人。

丈夫亞瑟想必是全片最令我不捨的。

是呀，多好的故事，分隔二十年的青梅竹馬發現彼此天生一對，全世界都期望男主角與女主角相許終生，亞瑟不願成為惡人，不阻止是他僅能給出的溫柔，他亦是願相信自己的妻子，卻還是自怨自己不是妻子命中註定的那人。

但許是因緣本就是如此，看似無緣實則有緣，亞瑟與諾拉看似無聊的故事，但一切的相遇與相知，是超越八千層的輪迴，成千上萬的線拉緊彼此，交織兩人的命運；看似有緣實則無緣，無緣的是要跨越13個小時的時差，才能站在彼此面前道聲好久不見。

我很喜歡電影中描繪諾拉與海聖兩人之間那似是而非的情感，與想靠近卻不得的距離感。彼此的距離忽遠又忽近，是相隔二十四年的重逢、也是橫跨13個小時的時差；更是在地鐵上，扶手桿上一個指頭的距離，是重逢後想靠近的心，畫面向後拉，扶手桿佇立在兩人之間，似是你我注定無法捅破、表明心意的窗戶紙。

視線相對好似時空凝結，數個年歲的分隔終於此刻交接，兩人之間那份微妙微俏的尷尬與曖昧衝出銀幕，換得觀眾一聲聲感嘆與揪心。

本片讓我想起《愛在日落巴黎時》，同是與舊時知己相逢，《愛在》重逢後兩人對維也納失約的辯解，是愛而不得的氣憤與思念；《Past Lives》重逢後則是相對無言的彼此諒解，是愛而不得的遺憾與錯過。

電影除了描繪三人關係外，也能從中看見女主諾拉的心境，年幼隨家移民至美國的她，懷著美國夢，如今已講得一口流利英語，嫁給了美國籍丈夫，也取得了綠卡得永居於此。童年玩伴海聖的出現，像是將她帶回往昔童真純粹的時光，沒有遠走高飛的夢想，只有在巷口間的嬉戲玩鬧；沒有異在他鄉的陌生，只有生疏卻依舊溫暖的母語；沒有文諾拉，而是變回了文娜英。在諾拉與丈夫亞瑟躺在床上時，亞瑟問道「現在是你移民時想像中的生活嗎？」一語道出諾拉內心的拉扯；在與海聖重逢後，他問著「如果你沒有離開首爾我們是不是會結婚呢？」更是加深了此意象：也許電影表面是在敘說諾拉與海聖重逢的愛情故事，卻也展現出現實生活中我們總會面對「如果當初」的百般無奈，理想與現實之間總像兩條平行線永不交集。

「如果你沒有離開首爾，我還會尋找你嗎？我們會在一起嗎、會分手嗎？會結婚嗎、會生小孩嗎？」

片名Past Lives取的極妙，前世今生，因緣相織，現實生活並非典型愛情故事，也許故事就該於此戞然而止，何為因緣，也許你是前世非今生之因，或是來世而非今生之緣，都罷。

片尾離別之時跳剪時空至幼時的岔路口，就好似是兩人前世因緣的最後一幕，你向左走，我則向右，故事本就該於此寫下終章。

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