斜目動漫
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關於影評、分析、美學的「非日常」切入。主為動漫心得影評，主觀美學體驗和感想。偶爾加入文本分析，試圖斜目而視，另闢蹊徑，在動漫的呈現基礎之上，發現嶄新的意義與闡釋。
一旦失去定著在固定地點的敘事，新海誠的拿手好戲與魔法就失去它震懾人心的效果了。新海誠所擅長的終究是製造一種鄉愁，所有的敘事都在圍繞它精心打造的場域，他需要一個場所來容納他滿懷的愁緒，為那些想像的根找尋歸處。他也需要一個穩定的日常生活運行模式來承接他的愁緒
4/5鈴芽之旅
一旦失去定著在固定地點的敘事，新海誠的拿手好戲與魔法就失去它震懾人心的效果了。新海誠所擅長的終究是製造一種鄉愁，所有的敘事都在圍繞它精心打造的場域，他需要一個場所來容納他滿懷的愁緒，為那些想像的根找尋歸處。他也需要一個穩定的日常生活運行模式來承接他的愁緒
4/5鈴芽之旅
整部遊戲最可貴的地方不是「認清了這個世界的殘破與不公，卻依然愛著這個不完美的世界」，它的核心應該是更私人與執著的……她明知那些拯救她的、讓她感受到世界美好的人，全都只是世界的異常波動，它們轉瞬即逝，不會動搖改變她那痛苦永夜的生活，她也依然愛著這些「錯誤」。
整部遊戲最可貴的地方不是「認清了這個世界的殘破與不公，卻依然愛著這個不完美的世界」，它的核心應該是更私人與執著的……她明知那些拯救她的、讓她感受到世界美好的人，全都只是世界的異常波動，它們轉瞬即逝，不會動搖改變她那痛苦永夜的生活，她也依然愛著這些「錯誤」。
充滿野心卻粗糙失控的邪典動畫。本文總評價Mujica的劇情、角色塑造、以及其大膽的演出方式，並分析其結局所帶來的空虛感與意猶未盡的感受，探討作者與讀者間權利讓渡的議題。Mujica的成功與否值得商榷，但其高熱度討論與兩極評價，已使其成為原創動畫史上的里程碑（正向抑或負向）。
充滿野心卻粗糙失控的邪典動畫。本文總評價Mujica的劇情、角色塑造、以及其大膽的演出方式，並分析其結局所帶來的空虛感與意猶未盡的感受，探討作者與讀者間權利讓渡的議題。Mujica的成功與否值得商榷，但其高熱度討論與兩極評價，已使其成為原創動畫史上的里程碑（正向抑或負向）。
如果創作一無是處，總是帶給人痛苦和孤獨，那為什麼要創作呢？藤本樹給的答案比起是樂觀，我更傾向於是一種無奈下的不得不然。正因為我們染上了名為創作的詛咒，所以才會捨棄玩樂的時光，捨棄與他人相處的時間，捨棄享受青春與悠閒的日子，埋頭進沒有盡頭的刻苦練習，在陰暗裡忍受無法與他人言說的孤獨。
如果創作一無是處，總是帶給人痛苦和孤獨，那為什麼要創作呢？藤本樹給的答案比起是樂觀，我更傾向於是一種無奈下的不得不然。正因為我們染上了名為創作的詛咒，所以才會捨棄玩樂的時光，捨棄與他人相處的時間，捨棄享受青春與悠閒的日子，埋頭進沒有盡頭的刻苦練習，在陰暗裡忍受無法與他人言說的孤獨。
這是Girls Band Cry 的分集評論集結：
作品本身的核心在於想要證明自己沒錯，即使不被認可離經叛道也決心堅持下去的叛逆。
這是Girls Band Cry 的分集評論集結：
作品本身的核心在於想要證明自己沒錯，即使不被認可離經叛道也決心堅持下去的叛逆。
第一話劇本工整，充滿野心。觸及了網路世代的時代性，對網紅自媒體時代下一般年輕人的生活狀態有不少描述。
與其說是少女追夢，不如說是在講述捍衛往事已然，內心那仍未褪色、耿耿於懷的一小片真誠。
第一話劇本工整，充滿野心。觸及了網路世代的時代性，對網紅自媒體時代下一般年輕人的生活狀態有不少描述。
與其說是少女追夢，不如說是在講述捍衛往事已然，內心那仍未褪色、耿耿於懷的一小片真誠。
岡媽的新作儘管在劇本上有一些缺陷，但仍展現出她的成熟和進步。這樣強調自己是不合法存在的概念，用這樣的設定去隱喻青春就像是進入一個曖昧停滯、沒有未來、甚至是不允許存在的異空間，這並不是一段誤闖異世界的冒險，我們不會在磨難困境之後回歸現實，跌跌撞撞地成長為大人，而是，有可能從一開始就無法成為大人。
岡媽的新作儘管在劇本上有一些缺陷，但仍展現出她的成熟和進步。這樣強調自己是不合法存在的概念，用這樣的設定去隱喻青春就像是進入一個曖昧停滯、沒有未來、甚至是不允許存在的異空間，這並不是一段誤闖異世界的冒險，我們不會在磨難困境之後回歸現實，跌跌撞撞地成長為大人，而是，有可能從一開始就無法成為大人。
故事創作中，成長的關鍵不是在於一個超然的旁觀者，作為引領者，去指點迷茫的孩子，而是由身在漩渦中的一群人，在互相對抗之中，發現了某種靈光一現的鑰匙，最終實現他們自己的自救。
故事創作中，成長的關鍵不是在於一個超然的旁觀者，作為引領者，去指點迷茫的孩子，而是由身在漩渦中的一群人，在互相對抗之中，發現了某種靈光一現的鑰匙，最終實現他們自己的自救。
明明還是一片迷茫，並沒有談好也沒有解決，但是當歌在舞台上演奏唱出來時，所有的情緒匯聚在一塊，五人面對面，相望彼此的臉，那些孤獨帶來的苦痛、積壓在內心悶到腐壞的思緒、想完整說出卻遲停在嘴邊吞下的話語，在這一刻都被包含在攝人的演出和淚水中，一切，都被包含進，完完整整。
明明還是一片迷茫，並沒有談好也沒有解決，但是當歌在舞台上演奏唱出來時，所有的情緒匯聚在一塊，五人面對面，相望彼此的臉，那些孤獨帶來的苦痛、積壓在內心悶到腐壞的思緒、想完整說出卻遲停在嘴邊吞下的話語，在這一刻都被包含在攝人的演出和淚水中，一切，都被包含進，完完整整。
在劇情結構上，作為一部商業片，情節可謂是很教科書式地完整，節奏的安排非常工整和完善，加強故事曲折，不斷調動觀眾的情緒。
鬼滅之刃的主旨到了這裡終於展現出了其張力：對人類的讚歌。
在劇情結構上，作為一部商業片，情節可謂是很教科書式地完整，節奏的安排非常工整和完善，加強故事曲折，不斷調動觀眾的情緒。
鬼滅之刃的主旨到了這裡終於展現出了其張力：對人類的讚歌。
當多重衝突發生在一個場景時，場景的信息量會瞬間暴增，緊張程度會被推高，觀眾的情緒會被拉至高點，彷彿剛剛經歷了一場極其壯烈深刻的戰役。
當多重衝突發生在一個場景時，場景的信息量會瞬間暴增，緊張程度會被推高，觀眾的情緒會被拉至高點，彷彿剛剛經歷了一場極其壯烈深刻的戰役。
角色們總是不斷地幻想祈禱，如果這些痛苦的遭遇不是發生在自己身上就好了，在反覆的苦難承受與抓住希望中，最終逐漸崩壞。
角色們總是不斷地幻想祈禱，如果這些痛苦的遭遇不是發生在自己身上就好了，在反覆的苦難承受與抓住希望中，最終逐漸崩壞。
巨人非常擅長製造跌宕起伏的情節，總能讓人意想不到接下來會有怎樣的意外。此外，它還非常擅長埋伏筆，往往是那些我們根本沒意識到的小細節，突然在後面揭示其重要意義，讓人有一種首尾呼應的大呼過癮快感，構造非常縝密精緻的結構。
巨人非常擅長製造跌宕起伏的情節，總能讓人意想不到接下來會有怎樣的意外。此外，它還非常擅長埋伏筆，往往是那些我們根本沒意識到的小細節，突然在後面揭示其重要意義，讓人有一種首尾呼應的大呼過癮快感，構造非常縝密精緻的結構。
特立獨行，特殊的，特異的，是在平凡中一個異質的精緻存在。生在野草裡太過顯眼，長在花叢中又過於彆扭，總之她的氣質是無論何處都有些違和，與周遭格格不入。
特立獨行，特殊的，特異的，是在平凡中一個異質的精緻存在。生在野草裡太過顯眼，長在花叢中又過於彆扭，總之她的氣質是無論何處都有些違和，與周遭格格不入。
《86—不存在的戰區》所投射出的，是一種對理所當然的傲慢的反思。我們拒絕將空虛的意義強加在他人身上，我們應當自覺將意義雋刻在自己的心靈上。以誠懇的心憐憫，不自滿、不理所當然。
《86—不存在的戰區》所投射出的，是一種對理所當然的傲慢的反思。我們拒絕將空虛的意義強加在他人身上，我們應當自覺將意義雋刻在自己的心靈上。以誠懇的心憐憫，不自滿、不理所當然。
一旦失去定著在固定地點的敘事，新海誠的拿手好戲與魔法就失去它震懾人心的效果了。新海誠所擅長的終究是製造一種鄉愁，所有的敘事都在圍繞它精心打造的場域，他需要一個場所來容納他滿懷的愁緒，為那些想像的根找尋歸處。他也需要一個穩定的日常生活運行模式來承接他的愁緒
4/5鈴芽之旅
一旦失去定著在固定地點的敘事，新海誠的拿手好戲與魔法就失去它震懾人心的效果了。新海誠所擅長的終究是製造一種鄉愁，所有的敘事都在圍繞它精心打造的場域，他需要一個場所來容納他滿懷的愁緒，為那些想像的根找尋歸處。他也需要一個穩定的日常生活運行模式來承接他的愁緒
4/5鈴芽之旅
整部遊戲最可貴的地方不是「認清了這個世界的殘破與不公，卻依然愛著這個不完美的世界」，它的核心應該是更私人與執著的……她明知那些拯救她的、讓她感受到世界美好的人，全都只是世界的異常波動，它們轉瞬即逝，不會動搖改變她那痛苦永夜的生活，她也依然愛著這些「錯誤」。
整部遊戲最可貴的地方不是「認清了這個世界的殘破與不公，卻依然愛著這個不完美的世界」，它的核心應該是更私人與執著的……她明知那些拯救她的、讓她感受到世界美好的人，全都只是世界的異常波動，它們轉瞬即逝，不會動搖改變她那痛苦永夜的生活，她也依然愛著這些「錯誤」。
充滿野心卻粗糙失控的邪典動畫。本文總評價Mujica的劇情、角色塑造、以及其大膽的演出方式，並分析其結局所帶來的空虛感與意猶未盡的感受，探討作者與讀者間權利讓渡的議題。Mujica的成功與否值得商榷，但其高熱度討論與兩極評價，已使其成為原創動畫史上的里程碑（正向抑或負向）。
充滿野心卻粗糙失控的邪典動畫。本文總評價Mujica的劇情、角色塑造、以及其大膽的演出方式，並分析其結局所帶來的空虛感與意猶未盡的感受，探討作者與讀者間權利讓渡的議題。Mujica的成功與否值得商榷，但其高熱度討論與兩極評價，已使其成為原創動畫史上的里程碑（正向抑或負向）。
如果創作一無是處，總是帶給人痛苦和孤獨，那為什麼要創作呢？藤本樹給的答案比起是樂觀，我更傾向於是一種無奈下的不得不然。正因為我們染上了名為創作的詛咒，所以才會捨棄玩樂的時光，捨棄與他人相處的時間，捨棄享受青春與悠閒的日子，埋頭進沒有盡頭的刻苦練習，在陰暗裡忍受無法與他人言說的孤獨。
如果創作一無是處，總是帶給人痛苦和孤獨，那為什麼要創作呢？藤本樹給的答案比起是樂觀，我更傾向於是一種無奈下的不得不然。正因為我們染上了名為創作的詛咒，所以才會捨棄玩樂的時光，捨棄與他人相處的時間，捨棄享受青春與悠閒的日子，埋頭進沒有盡頭的刻苦練習，在陰暗裡忍受無法與他人言說的孤獨。
這是Girls Band Cry 的分集評論集結：
作品本身的核心在於想要證明自己沒錯，即使不被認可離經叛道也決心堅持下去的叛逆。
這是Girls Band Cry 的分集評論集結：
作品本身的核心在於想要證明自己沒錯，即使不被認可離經叛道也決心堅持下去的叛逆。
第一話劇本工整，充滿野心。觸及了網路世代的時代性，對網紅自媒體時代下一般年輕人的生活狀態有不少描述。
與其說是少女追夢，不如說是在講述捍衛往事已然，內心那仍未褪色、耿耿於懷的一小片真誠。
第一話劇本工整，充滿野心。觸及了網路世代的時代性，對網紅自媒體時代下一般年輕人的生活狀態有不少描述。
與其說是少女追夢，不如說是在講述捍衛往事已然，內心那仍未褪色、耿耿於懷的一小片真誠。
岡媽的新作儘管在劇本上有一些缺陷，但仍展現出她的成熟和進步。這樣強調自己是不合法存在的概念，用這樣的設定去隱喻青春就像是進入一個曖昧停滯、沒有未來、甚至是不允許存在的異空間，這並不是一段誤闖異世界的冒險，我們不會在磨難困境之後回歸現實，跌跌撞撞地成長為大人，而是，有可能從一開始就無法成為大人。
岡媽的新作儘管在劇本上有一些缺陷，但仍展現出她的成熟和進步。這樣強調自己是不合法存在的概念，用這樣的設定去隱喻青春就像是進入一個曖昧停滯、沒有未來、甚至是不允許存在的異空間，這並不是一段誤闖異世界的冒險，我們不會在磨難困境之後回歸現實，跌跌撞撞地成長為大人，而是，有可能從一開始就無法成為大人。
故事創作中，成長的關鍵不是在於一個超然的旁觀者，作為引領者，去指點迷茫的孩子，而是由身在漩渦中的一群人，在互相對抗之中，發現了某種靈光一現的鑰匙，最終實現他們自己的自救。
故事創作中，成長的關鍵不是在於一個超然的旁觀者，作為引領者，去指點迷茫的孩子，而是由身在漩渦中的一群人，在互相對抗之中，發現了某種靈光一現的鑰匙，最終實現他們自己的自救。
明明還是一片迷茫，並沒有談好也沒有解決，但是當歌在舞台上演奏唱出來時，所有的情緒匯聚在一塊，五人面對面，相望彼此的臉，那些孤獨帶來的苦痛、積壓在內心悶到腐壞的思緒、想完整說出卻遲停在嘴邊吞下的話語，在這一刻都被包含在攝人的演出和淚水中，一切，都被包含進，完完整整。
明明還是一片迷茫，並沒有談好也沒有解決，但是當歌在舞台上演奏唱出來時，所有的情緒匯聚在一塊，五人面對面，相望彼此的臉，那些孤獨帶來的苦痛、積壓在內心悶到腐壞的思緒、想完整說出卻遲停在嘴邊吞下的話語，在這一刻都被包含在攝人的演出和淚水中，一切，都被包含進，完完整整。
在劇情結構上，作為一部商業片，情節可謂是很教科書式地完整，節奏的安排非常工整和完善，加強故事曲折，不斷調動觀眾的情緒。
鬼滅之刃的主旨到了這裡終於展現出了其張力：對人類的讚歌。
在劇情結構上，作為一部商業片，情節可謂是很教科書式地完整，節奏的安排非常工整和完善，加強故事曲折，不斷調動觀眾的情緒。
鬼滅之刃的主旨到了這裡終於展現出了其張力：對人類的讚歌。
當多重衝突發生在一個場景時，場景的信息量會瞬間暴增，緊張程度會被推高，觀眾的情緒會被拉至高點，彷彿剛剛經歷了一場極其壯烈深刻的戰役。
當多重衝突發生在一個場景時，場景的信息量會瞬間暴增，緊張程度會被推高，觀眾的情緒會被拉至高點，彷彿剛剛經歷了一場極其壯烈深刻的戰役。
角色們總是不斷地幻想祈禱，如果這些痛苦的遭遇不是發生在自己身上就好了，在反覆的苦難承受與抓住希望中，最終逐漸崩壞。
角色們總是不斷地幻想祈禱，如果這些痛苦的遭遇不是發生在自己身上就好了，在反覆的苦難承受與抓住希望中，最終逐漸崩壞。
巨人非常擅長製造跌宕起伏的情節，總能讓人意想不到接下來會有怎樣的意外。此外，它還非常擅長埋伏筆，往往是那些我們根本沒意識到的小細節，突然在後面揭示其重要意義，讓人有一種首尾呼應的大呼過癮快感，構造非常縝密精緻的結構。
巨人非常擅長製造跌宕起伏的情節，總能讓人意想不到接下來會有怎樣的意外。此外，它還非常擅長埋伏筆，往往是那些我們根本沒意識到的小細節，突然在後面揭示其重要意義，讓人有一種首尾呼應的大呼過癮快感，構造非常縝密精緻的結構。
特立獨行，特殊的，特異的，是在平凡中一個異質的精緻存在。生在野草裡太過顯眼，長在花叢中又過於彆扭，總之她的氣質是無論何處都有些違和，與周遭格格不入。
特立獨行，特殊的，特異的，是在平凡中一個異質的精緻存在。生在野草裡太過顯眼，長在花叢中又過於彆扭，總之她的氣質是無論何處都有些違和，與周遭格格不入。
《86—不存在的戰區》所投射出的，是一種對理所當然的傲慢的反思。我們拒絕將空虛的意義強加在他人身上，我們應當自覺將意義雋刻在自己的心靈上。以誠懇的心憐憫，不自滿、不理所當然。
《86—不存在的戰區》所投射出的，是一種對理所當然的傲慢的反思。我們拒絕將空虛的意義強加在他人身上，我們應當自覺將意義雋刻在自己的心靈上。以誠懇的心憐憫，不自滿、不理所當然。