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接到企劃「臺灣女力傳記繪本」這個任務時，我第一個想到的人選，便是以東洋畫入選帝展的臺灣第一人，亦是在清一色由男性主導的畫壇中名列「臺展三少年」的女性畫家──陳進。
年輕編輯高野在大家還沒進辦公室的早晨，先為自己倒一杯滿滿的咖啡，然後坐在案前閱讀書稿；隨著情節越來越精采，翻閱書稿的速度也越來越快，專注的閱讀後來被一通電話攪擾，嚇了一跳的她打翻了咖啡，打溼了書稿……。
能吸引大眾持續關注的人，肯定有獨特的地方。
對表演者而言，這是顯而易見的；對作家來說，文學雖然相對「文靜」，似乎也是這麼回事──這是「個人魅力」（與眾不同的力量與特質）的體現。
相較於《重版出來》的熱血，《寫不出來？》的無厘頭，《總編的復仇》整體的敘事風格懸疑而沉鬱，但它還是帶來啟發，尤其針對出版業的現實，無論是亟需轉型的困境，還是變化莫測的人心。
優秀的電視劇即使情節荒唐浮誇，依然在帶來歡樂的同時，傳遞觸及人心的感動和意涵──《寫不出來？編劇吉丸圭佑的無情節生活》正是這樣的電視劇。
接到企劃「臺灣女力傳記繪本」這個任務時，我第一個想到的人選，便是以東洋畫入選帝展的臺灣第一人，亦是在清一色由男性主導的畫壇中名列「臺展三少年」的女性畫家──陳進。
年輕編輯高野在大家還沒進辦公室的早晨，先為自己倒一杯滿滿的咖啡，然後坐在案前閱讀書稿；隨著情節越來越精采，翻閱書稿的速度也越來越快，專注的閱讀後來被一通電話攪擾，嚇了一跳的她打翻了咖啡，打溼了書稿……。
能吸引大眾持續關注的人，肯定有獨特的地方。
對表演者而言，這是顯而易見的；對作家來說，文學雖然相對「文靜」，似乎也是這麼回事──這是「個人魅力」（與眾不同的力量與特質）的體現。
相較於《重版出來》的熱血，《寫不出來？》的無厘頭，《總編的復仇》整體的敘事風格懸疑而沉鬱，但它還是帶來啟發，尤其針對出版業的現實，無論是亟需轉型的困境，還是變化莫測的人心。
優秀的電視劇即使情節荒唐浮誇，依然在帶來歡樂的同時，傳遞觸及人心的感動和意涵──《寫不出來？編劇吉丸圭佑的無情節生活》正是這樣的電視劇。
《馬克的完美計畫》（The Honest Truth）無論從小說情節，或其精神意涵而言，都是一部「絕處逢生」的故事。馬克，一名年僅十二歲的少年，大半人生都在抵禦病魔，生命對他而言如此脆弱，人們彷彿生來就大步邁向死亡……
兒童離家的冒險故事，不難聯想到童書著名的「情節公式」之一：「在家／離家／返家」（home／away／home）。不過，離家主題儘管普遍，隨著細節的不同，依然可見每部作品的特殊之處：小主人公來自哪裡？何故出走？目的地是何處？與誰同行？途經哪些困難，又如何克服？還有，作家怎麼著筆，又怎麼詮釋這趟歷程？
這個故事與羅德．達爾收錄於成人短篇小說集《啊，美妙神秘的生命》一書中的〈世界冠軍〉基本上是同一個故事，只是一個面向小孩，一個取悅的是大人。而作家預設並期望的讀者，是文本呈現而經作者建構的讀者形象，稱為「隱含讀者」（implied reade）。那麼，同一個故事作為兒童版與成人版，它們有何異同呢？
凱特．狄卡密歐筆下的故事並非傳統的善惡之爭。《雙鼠記》是其作之一，故事以童話風格呈現，含有豐富的內涵與情節。如同其作品反映出她深邃的兒童（文學）觀，她致力於描繪的不是非黑即白的世界，而是光明與黑暗的一體兩面（甚至是多面的）。讀完其作，愛、寬宥、希望、友誼、良善，於是也洋溢心頭。
《不便利的便利店》是我讀過的第二本韓語小說。我對韓國文壇所知甚少，但今年《天下雜誌》對首爾書展的系列報導中，提到了這本韓國銷量百萬的小說（臺灣一年內逾三十刷，也很可觀），繼而引起了我的好奇心，我就買來一讀。
故事發生在一九二、三○年代經濟蕭條的美國，本書以第一人稱描述五歲的小樹在雙親相繼過世後，跟著切羅基族的祖父母到山林裡生活的點滴，它不但被定位為兒童文學經典，讀者也因作者佛瑞斯特．卡特（Forrest Carter）對山林環境、自然萬物細膩鮮活的描寫，以及切羅基祖孫的對話，重新反思人與大自然的關係。
不想讀長篇小說，卻想享受深刻的故事與精巧的文字，加上你剛好又是個奇科幻迷的話，那麼我推薦娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）的短篇小說選──《風的十二方位》。本書由勒瑰恩自選十七個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事等，其中有些「起源故事」奠定了她後來幾部長篇小說的基礎。
死神流露的茫然，其實就是《偷書賊》這部小說的核心：「我想說的是，我不斷地高估人類，也不停地低估他們，我想說的是，我很難給人類做出一個正確的評價。我想要問她（莉賽爾），同樣是人，怎麼有人如此邪惡，又有人如此光明燦爛呢？人類的文字與故事怎麼可以這麼具有毀滅性，又同時這麼光輝呢？（頁477）」死神的茫然，
湯本香樹實最厲害的莫過於將如此沉重的主題寫得輕盈而療癒。這不免讓我聯想到卡爾維諾（Italo Calvino）的小說美學觀點：生命存在的沉重必須以輕盈的態式來承擔。
總之，我認為正是基於這般輕逸的藝術技巧，才讓湯本香樹實的作品讀來那麼雋永，不只觸動小孩，也能感動大人。
說到宮澤賢治（1896～1933），許多人首先想起的是他那首著名詩作「不輸給雨」。而宮澤賢治在三十七年歲月中，一共創作了數百首詩歌和大約一百四十篇包含童話的散文。
但老實說，閱讀宮澤賢治的作品有一些門檻，如果不夠了解他，無法輕易進入其作品。
《馬克的完美計畫》（The Honest Truth）無論從小說情節，或其精神意涵而言，都是一部「絕處逢生」的故事。馬克，一名年僅十二歲的少年，大半人生都在抵禦病魔，生命對他而言如此脆弱，人們彷彿生來就大步邁向死亡……
兒童離家的冒險故事，不難聯想到童書著名的「情節公式」之一：「在家／離家／返家」（home／away／home）。不過，離家主題儘管普遍，隨著細節的不同，依然可見每部作品的特殊之處：小主人公來自哪裡？何故出走？目的地是何處？與誰同行？途經哪些困難，又如何克服？還有，作家怎麼著筆，又怎麼詮釋這趟歷程？
這個故事與羅德．達爾收錄於成人短篇小說集《啊，美妙神秘的生命》一書中的〈世界冠軍〉基本上是同一個故事，只是一個面向小孩，一個取悅的是大人。而作家預設並期望的讀者，是文本呈現而經作者建構的讀者形象，稱為「隱含讀者」（implied reade）。那麼，同一個故事作為兒童版與成人版，它們有何異同呢？
凱特．狄卡密歐筆下的故事並非傳統的善惡之爭。《雙鼠記》是其作之一，故事以童話風格呈現，含有豐富的內涵與情節。如同其作品反映出她深邃的兒童（文學）觀，她致力於描繪的不是非黑即白的世界，而是光明與黑暗的一體兩面（甚至是多面的）。讀完其作，愛、寬宥、希望、友誼、良善，於是也洋溢心頭。
《不便利的便利店》是我讀過的第二本韓語小說。我對韓國文壇所知甚少，但今年《天下雜誌》對首爾書展的系列報導中，提到了這本韓國銷量百萬的小說（臺灣一年內逾三十刷，也很可觀），繼而引起了我的好奇心，我就買來一讀。
故事發生在一九二、三○年代經濟蕭條的美國，本書以第一人稱描述五歲的小樹在雙親相繼過世後，跟著切羅基族的祖父母到山林裡生活的點滴，它不但被定位為兒童文學經典，讀者也因作者佛瑞斯特．卡特（Forrest Carter）對山林環境、自然萬物細膩鮮活的描寫，以及切羅基祖孫的對話，重新反思人與大自然的關係。
不想讀長篇小說，卻想享受深刻的故事與精巧的文字，加上你剛好又是個奇科幻迷的話，那麼我推薦娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）的短篇小說選──《風的十二方位》。本書由勒瑰恩自選十七個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事等，其中有些「起源故事」奠定了她後來幾部長篇小說的基礎。
死神流露的茫然，其實就是《偷書賊》這部小說的核心：「我想說的是，我不斷地高估人類，也不停地低估他們，我想說的是，我很難給人類做出一個正確的評價。我想要問她（莉賽爾），同樣是人，怎麼有人如此邪惡，又有人如此光明燦爛呢？人類的文字與故事怎麼可以這麼具有毀滅性，又同時這麼光輝呢？（頁477）」死神的茫然，
湯本香樹實最厲害的莫過於將如此沉重的主題寫得輕盈而療癒。這不免讓我聯想到卡爾維諾（Italo Calvino）的小說美學觀點：生命存在的沉重必須以輕盈的態式來承擔。
總之，我認為正是基於這般輕逸的藝術技巧，才讓湯本香樹實的作品讀來那麼雋永，不只觸動小孩，也能感動大人。
說到宮澤賢治（1896～1933），許多人首先想起的是他那首著名詩作「不輸給雨」。而宮澤賢治在三十七年歲月中，一共創作了數百首詩歌和大約一百四十篇包含童話的散文。
但老實說，閱讀宮澤賢治的作品有一些門檻，如果不夠了解他，無法輕易進入其作品。
在溜滑梯陰影下，莉莉遇見了神祕生物「銀白」——一位擁有少年面孔卻覆滿羽毛、神情落寞的鳥人。銀白訴說著他從綠意樂園飛向冷漠都市，因渴望被看見卻始終在人群中孤獨、受傷而逐漸枯萎的悲傷過往……
在日與夜交錯的幻夢時刻，平凡的放學路悄然染上神祕色彩。厭倦了枯燥課業的莉莉，遇見一隻神祕白鴿。這隻優雅的使者彷彿帶著使命，領著她穿梭在熟悉又陌生的樹影間，直抵公園遊戲區的深處……
在溜滑梯陰影下，莉莉遇見了神祕生物「銀白」——一位擁有少年面孔卻覆滿羽毛、神情落寞的鳥人。銀白訴說著他從綠意樂園飛向冷漠都市，因渴望被看見卻始終在人群中孤獨、受傷而逐漸枯萎的悲傷過往……
在日與夜交錯的幻夢時刻，平凡的放學路悄然染上神祕色彩。厭倦了枯燥課業的莉莉，遇見一隻神祕白鴿。這隻優雅的使者彷彿帶著使命，領著她穿梭在熟悉又陌生的樹影間，直抵公園遊戲區的深處……
