本土化
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本該是對自身在美國的藝術道路具有高度堅持的角色，卻在偉同父親臨終前不知所以的迴光返照下，最終願意貢獻自己的子宮以成全與自身毫無血緣關係與足夠感情基礎的家庭的幸福。並且，這樣缺乏辯證與去脈絡化的幸福結局，也使《囍》在結構上落入某種西方解放東方傳統的危險之中。
趁此機會，從《黑悟空》抽析出孫悟空母題的「緊箍咒」意象，來思考台灣當下的本土化思維與實踐對創作者的影響，以及政府居中扮演的角色。
台灣是多元族群文化--常被台派拿來當作否定自身為華人的擋箭牌。他們會開始切香腸：台灣文化中有中華、南島、日本文化等等，所以台灣文化都外來的？真正中立理性的論述方式，應該是將兩者視為對等：『台灣文化和中華文化有相似相異的地方』，只有從這個視角出發，才有可能看出台灣文化更廣更深的發展性。
在臺北市立美術館《摩登生活：臺灣建築1949–1983》展覽中，發現獨特的建築之美。高雄三信家商波浪大樓，是臺灣戰後建築史上的重要作品，呈現理性、創新和現代性。這篇文章探討波浪大樓的功能、美感以及施工過程中所經歷的困難，並介紹設計師陳仁和的背景與貢獻。
見到那波浪，我以為自己眼花了😅 好有特色的房子！
這天我的工作場所辦了一場講座，這個講座的內容是向外籍教育者介紹以台灣文化為基底的教材。有些台灣老師反映應該要國際化議題多一點，像是女權議題、穆斯林議題或是人權議題，這些問題是台灣老師比較不知道的，如果有外國老師可以在這些議題上表達的更生動。
我是比較長大後，才發現自己身為台灣人，卻不是很理
本土化或國際化這兩者要看什麼角度，最重要的是首先你自己要有獨立的人格特質，才能做獨立的判斷。而非人云亦云，這樣不管你的態度是什麼，都是受到別人影響的。至於本土或國際那就看個人興趣，喜歡哪樣就朝那邊發展。
兩個時代的作者，都深愛這個城市，或察覺城市的淪喪，為之著急；或憂患民間的陰暗，為之立志，否則為何「情動于中，嗟嘆之，詠歌之」？
