記者成為台劇顯學？ 盤點近年來電視劇中的記者角色

講到記者這個職業，大部分的人印象都不是太好，年輕人會嘲諷「小時不讀書，長大當妓者」，老一輩的會說記者是「文化流氓」，與其說大家瞧不起這個職業，我覺得是恨鐵不成鋼希望新聞能更好才心生不滿，因為掌握話語權的記者影響力真的太大。

有趣的是，近年來愈來愈多台灣電視劇不約而同地出現了新聞從業人員的角色，從《麻醉風暴2》的醫療線記者沈柔伊到《我們與惡的距離》的新聞台副總監宋喬安，甚至今年初還有台灣首部以新聞記者為主題的社會寫實劇《鏡子森林》，拍出了新聞界的生態，楊謹華、姚淳耀更以記者角色雙雙入圍今年金鐘獎最佳男女主角。

盤點這些戲劇中的記者，會發現各有特色．又有很多相似之處。《我們與惡的距離》中賈靜雯飾演的宋喬安是新聞台的副總監，雖然不需要去前線採訪新聞，但他的新聞敏銳度不輸給任何人，劇中展現出她身為新聞媒體的兩難，以及要快速判斷的專業，而且即便已經身為主管，仍有更高層的壓力。

Netflix首部大獲成功的台劇《誰是被害者》中，許瑋甯飾演報社社會線記者徐海茵，工作習慣獨來獨往的她，經常以「角色扮演」的方式，佯裝成歌迷、社工來取得獨家新聞，可以說她戲裡戲外演技都超好，同時也帶給觀眾不小衝擊，原來很多新聞都是「騙來的」，而且更可怕的是，很多新聞也可能是騙人的。其實，面對大量資訊、說詞、數據，線上的記者經常會被騙，因此快速求證可以說是基本能力，但仍有出錯的時候，這樣的假新聞背後其實另有其人在操作。

陳妤在《我們與惡的距離》中飾演宋喬安的助理李大芝，而她在《國際橋牌社》則升職為政治線記者林逸君，但是，他不是當代記者，而是身處在台灣仍在戒嚴的白色恐怖時期，當時政府實施報禁，對於新聞嚴格審查，新聞記者權力遭到政府限縮，許多新聞都不能報，但她卻無所畏懼經常仗義執言，這個角色很重要的功能是，讓觀眾明白在那個年代新聞報導有多困難，一篇對於社會有多重要，有多少影響力。

《鏡子森林》的楊謹華飾演政治記者高明，雖然與政商名流關係融洽，但他仍公正不痾的專業採訪真相、撰寫公平公正的報導，她被形塑成一個頗富理想而且成功的記者，還出過書，報導只為真相不為其他，讓觀眾看到了記者的專業和取捨，線上這樣的好記者很多，但他們的報導往往不被認可，甚至根本不會被看見。

《鏡子森林》男主角姚淳耀則飾演侯方平，是一位社會線記者，整天上班都要到警察局泡茶聊天打聽消息，聽到命案現場就要衝第一，他因為黑白兩道都很熟也都有得罪，不得不以旅館為家，冒著生命危險在撰寫新聞，他是一個帶有英雄色彩的角色，錄音筆裡面其實沒有太多採訪內容，更多的是他自己的工作心得，看破世間冷暖、無力改變只能繼續往前，這個角色讓我們看到的新聞記者的現實面。

林柏宏在鏡子森林中飾演攝影記者余志揚，熱愛攝影，也擅長拍照，但帶著理想投入這一行的他，卻拍不出適合新聞報導的照片，他的照片有溫度有故事卻沒有爆點，為了力求表現，他漸漸變成一個偷拍的狗仔，讓他心裡很掙扎，後來決定黯然離開。

這些記者也有很多共通點，例如他們經常身不由己，會被上司壓新聞，他們也經常牽扯諸多利益，甚至會因此身陷險境，同時他們的報導也對社會輿論與政府企業造成影響，劇中的記者一來冷血的追求新聞賣點，同時也冷靜專業的希望調查所謂真相，但真相往往層層疊疊。有趣的是，這些記者的角色有些性別刻板印象，主要是女性當記者，新聞主管也主要是女性為主，而男性則多是負責「攝影」，這或許與業界實際情況有關。

話說回來，台灣以記者為主題的戲劇，也受到了前幾年熱門韓劇的影響，包含《皮諾丘》、《Argon》、《操作》都是以記者為主題，而且也拍得很好，如果仔細比較這些社會寫實劇，或許可以看出台灣跟韓國新聞從業人員地相似之處。

我覺得寫實劇的好處，是讓觀眾了解不同職業的面向，如果沒有這些戲劇，大家不會知道我們所看到的這些新聞是從何而來，而站在現場的新聞從業人又面臨哪些困難、肩負什麼責任，同時也在訓練觀眾什麼是「媒體識讀」。

最後我還想說，新聞點閱率當道，愈多人看的新聞，新聞台就愈愛做，「新聞爛掉」不是只有媒體的責任，閱聽大眾的取向也有決定性的影響，更重要的是「新聞爛掉」的後果是整個社會要共同承擔，沒有人替你翻譯國際情勢、沒有人替你把關環境破壞、沒有人替你檢視政商名流、沒有人替你書寫歷史，因為這些新聞沒有人愛看。