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第96擊 尼采的預知瘋狂記事

閱讀時間約 2 分鐘
  當我們聽到尼采在精神病院裡高喊「我就是耶穌基督」、「我就是戴奧尼索斯」時,難免會驚覺到他在幾個月前嘔心瀝血所寫的《戴奧尼索斯之頌》與《瞧!這個人》,可能只是這種譫妄的前奏曲。
  但有不少藝術家最後還是真的瘋了。譬如尼采,他在四十六歲時抵達「瘋狂之驛」——因精神病而住院,到五十七歲逝世止,漫長的十一年一直處於譫妄狀態中,連說話都混亂含糊,當然也沒有任何創作。但在病發前的四十至四十五歲之間,卻是他最多產也最具原創力的時期,特別是在發瘋前一年(一八八八年),《華格納事件》、《戴奧尼索斯之頌》、《偶像的黃昏》、《反基督》、《瞧!這個人》等六、七部作品,像連發子彈自他瀕臨崩潰的腦中射出,讓人目眩神迷。
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精神醫學家史德爾認為,貝多芬的音樂是在「彌補他對現實人類的失望與憎恨」,如果他「無法將他的敵意昇華到音樂的領域」,將無可避免地導致精神異常。雖然命運給他無情的考驗,但就像貝多芬自己所說「命運賦予我偉大的音樂才華,我應盡自己所能來報答」,他為創作與瘋狂做了另一種註解。
也許這就是天才與瘋子間的「一線之隔」。天才駕馭他的瘋狂,而瘋子則被瘋狂所駕馭。在面對不朽的傑作時,我們往往會驚嘆於藝術家的創造力,而忽略了那可能只是他對瘋狂的駕馭。
現在被認為與創造力關係最密切的是躁鬱症這種兩極性的精神疾病,當事者的情緒在低落與高昂兩個極端間擺盪,在「鬱期」,他感到孤獨無助、前途黯淡、萬念俱灰;而在「躁期」,則又有非理性的樂觀進取、生龍活虎、覺得任何事都可迎刃而解,靈思泉湧而奔放,是他們最有創意、創造活動最旺盛的時期。。
關於他的藝術創作,孟克曾說:「我的藝術植根於一個的單純的省思:我為什麼和其他人不一樣?為什麼我在搖籃裡就受到詛咒?為什麼我沒有任何選擇就來到這個世界?」藝術創作似乎成了他表白和宣洩心中苦悶的出路。
二十世紀獨樹一幟、謎一般的小說家卡夫卡,他的小說是個謎,創作動機也是個謎。從精神病理學的觀點來看,卡夫卡小說《審判》一書的情節,幾乎可以說是一個「妄想型精神分裂」病人的文學記述。
「天才與瘋子只有一線之隔」的說法由來已久,盧德威格教授在《偉大的代價》一書裡指出:在成人後,這種差別就更加顯著同樣顯著,七○%的詩人,七七%的音樂表演者、小說家,五九到七七%的畫家、作曲家、非小說類作家有精神方面的症狀;但只有十八到二九%的自然科學家、政治家、建築師、商人有類似的毛病。
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