《神救援：楊茂林的內在英雄之旅》觀後感

2023/11/12閱讀時間約 2 分鐘

《花落春未盡》系列

自從上次台北市立美術館的《狂八〇：跨領域靈光出現的時代》中，對於楊茂林《Made in Taiwan》系列其中一作的驚鴻一瞥，再次親眼看到他的作品，已是如今當代藝術館的個展。此次展覽由策展人龔卓軍訂定《神救援：楊茂林的內在英雄之旅》這一主旨。這個標題與我過去對楊茂林的作品印象相差甚遠：當那些本土的、政治的、家國的圖像，混合卡漫和電影主人公神祇般搞怪出現在面前時，的確難以朝「救援」這一方面聯想。

可當此次展覽中鉅細彌遺地展露了《花落春未盡》系列的新作時，我便再也無法對細緻筆觸和木質紋理結合下的迷惘視而不見了。在訪談影片中，楊茂林笑著介紹，這個「春」簡單地說，就是一口氣。碰巧遇到楊茂林本人現場導覽作品時，他指著《花落春未盡．烏鴉S2001》說，這是他的墓誌銘。回到訪談影片中，他雙眼含光，站在墓誌銘面前，真誠地笑說：「不必怕它，要面對它。」

一、二樓間的訪談影片

它 — — 萬物的終焉，鐵軌無可避免的末站，死寂的必然。龔卓軍形容此次展覽是以死亡為終點倒退回來思考。在這個脈絡下，回望楊茂林過去的作品，以及七十歲的現在，仍然創作不輟的身影，不由得帶起感性的有色眼鏡。將光劍展示給觀眾看的楊茂林，像個頑童。他說他當藝術家，是很幸運的，創作是他的工作、日常和休閒。到現在仍在為展出作品該如何運送苦惱、甚至會在每次展出時都在作品上增添細節的楊茂林，靈魂仍年輕、澄澈無比。

如深海的安康魚，在混濁的世間散發微光。光線不刺眼，卻穩恆。

過去不自量力地寫過一篇分析楊茂林作品的文章：〈從楊茂林《Made In Taiwan：文化篇》看台灣文化混種現象〉，可實際站在真跡面前，卻又無話可說了。糾結那些國族符號和圖像學表達顯得荒謬。他不過就是個反覆強調自己如深海的安康魚一般，既自由又遠離人群的人嗎？在戒嚴的社會中成長的藝術家，難免將時局色彩帶進作品中，或是受到解嚴的突發影響，不得不將能量注入創作中。

成為自己的英雄吧。關心完世界後，記得回頭看看自己。

這本身就是一場救贖。