希塔挖掘|當逃離家庭成為修行的一環

更新 發佈閱讀 3 分鐘

逃離家庭的人,從來不是因為不愛。

Hi,我是Amelia。

我曾經多次想離開家,但總放不下家人的牽絆。

每當想到出國,就會產生一種罪惡感。

這種負面信念不只在我自己身上出現,也在我幫助其他人進行希塔挖掘時看到。

很多時候,我會覺得這些案例就像是宇宙送來的禮物。

這些共時性的訊息讓我在療癒別人的同時,也在療癒自己。

我慢慢明白,逃離並非真正的解脫,而是必須先與過去、與家人之間建立新的平衡。

其實,這也是許多人面對的問題:想走出舒適圈,又怕失去內心的根基。

raw-image

家庭與心靈的修復

我對家庭的理解,來自於一段前世回溯的記憶:在很久以前的前世,我與父母之間的關係更像是一個小組,一個有著明確任務的小隊。

在記憶當中,我們不像普通的現代家庭,而更像一群傳遞文化、執行使命的人,其中媽媽在當時充當著核心與主導的角色。這種如同三角形能量團般的結構,因為媽媽曾一時判斷失誤,讓這個團體出現了失衡,三角形能量團的光芒也開始黯淡。

媽媽因此自責並開始懲罰自己,漸漸地,這股自我懲罰的能量一直延續到今天。

我問這該如何解決?

源頭給予我的答案很簡單:

愛。非常自然的愛,自然而然流露的愛,就像我對水晶的熱愛一樣。

這種愛能夠讓媽媽與她自己和解,也能讓我們彼此找到心靈的平衡。」

如今,我試著用一顆溫柔的心去療癒那些過去的創傷,幫助自己和家人建立一個新的連結。

raw-image

理性與感性的平衡

從理性角度來看,離開熟悉的環境可以促進成長,讓我們看到更廣闊的世界;

從感性角度看,家人的牽絆給我們最溫暖的依靠。這兩者並不衝突,而是需要我們共同平衡。

我的智慧不僅來自理性思考,也來自那顆用心感受世界的心輪。

當心輪受傷時,就像水晶被霧氣籠罩,需要時間和愛去療癒。

放下不代表放棄,而是給自己一個重新開始的機會。

修行中的愛與自由

每一段離開都是為了更好地回歸,每一次的冒險都蘊藏著深厚的情感。

當你也感受到離家與回家的拉扯時,請記住,用心生活,用愛去包容自己與他人的不完美。

這份溫柔和堅持,會讓你在外面看見更大的世界,同時也能回到那個永遠溫暖的家。

這條路上,我們需要先與過去和解,再與家人建立新的連結。

每一次的離開都是一次成長,每一次的回歸都是一份溫暖。

如果你也曾經有類似的感受,或正在尋找心靈的平衡,歡迎留言分享你的故事。

相信我,語言是有力量的,當你說出口的同時——轉變,已經在路上。


願你如水晶般澄澈

Bifrost Healing

raw-image



留言
avatar-img
彌雅の療癒花園
11會員
180內容數
the place for healing, dreaming, and belonging.|Hi🎄我是彌雅Amelia,珠寶設計師/療癒師/占卜師,在此分享我在身心靈探索、占卜、療癒、魔法與夢境中的經歷與方法,希望我的故事與解法,能帶給你力量與啟發,一起在生活中慢慢成長。
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
「脫光,全部,包含束胸。」 語畢,我走回房間,留下一臉錯愕的她愣在原地。 其實心裡非常多的情緒,我討厭被越線、討厭被踩雷、討厭隱瞞、討厭這些目的性思維,走進房間我在尋求明確的豁然,向自我尋求。 腳步一點一點的不由自主回到剛才看見打火機掉落的位置,心裡冒出了一個想法,瞬間那些複雜的思緒煙消
Thumbnail
「脫光,全部,包含束胸。」 語畢,我走回房間,留下一臉錯愕的她愣在原地。 其實心裡非常多的情緒,我討厭被越線、討厭被踩雷、討厭隱瞞、討厭這些目的性思維,走進房間我在尋求明確的豁然,向自我尋求。 腳步一點一點的不由自主回到剛才看見打火機掉落的位置,心裡冒出了一個想法,瞬間那些複雜的思緒煙消
Thumbnail
  或許她這一生最大的阻礙不是父親、不是家族、不是血統、不是貧乏的魔力,而是更根本、更難以改變的東西:她是一個女人。
Thumbnail
  或許她這一生最大的阻礙不是父親、不是家族、不是血統、不是貧乏的魔力,而是更根本、更難以改變的東西:她是一個女人。
Thumbnail
連她媽媽也加入戰局了, 不知道他否在成功追回她。
Thumbnail
連她媽媽也加入戰局了, 不知道他否在成功追回她。
Thumbnail
萊絲莉在遭遇困難後,選擇獨立面對生活。她學會珍惜生活中的每一刻,並努力適應新的生活方式。
Thumbnail
萊絲莉在遭遇困難後,選擇獨立面對生活。她學會珍惜生活中的每一刻,並努力適應新的生活方式。
Thumbnail
她愣愣地走過斑馬線,看著迎面走來抱著孩子的婦人掛著甜笑、成群嘻笑的高中女生、穿著西裝外套配窄裙的上班族和身旁的同事聊著公事、頭頂冒出白髮的老婆婆步履蹣跚、跑跑跳跳的女童…她眼眶泛淚…
Thumbnail
她愣愣地走過斑馬線,看著迎面走來抱著孩子的婦人掛著甜笑、成群嘻笑的高中女生、穿著西裝外套配窄裙的上班族和身旁的同事聊著公事、頭頂冒出白髮的老婆婆步履蹣跚、跑跑跳跳的女童…她眼眶泛淚…
Thumbnail
第二本書初稿有個段落,是我一個在中國發展的朋友 A,有企業家遞出橄欖枝,給她時尚雜誌內頁的拍攝露出,卻要她刪除社群裡頭和家裡互動的照片,及她在小紅書化美妝、分享好看妝容的直播,指國際品牌會認為她沒格調沒質感,要她隱藏或刪除。 A 想都沒想就刪除。
Thumbnail
第二本書初稿有個段落,是我一個在中國發展的朋友 A,有企業家遞出橄欖枝,給她時尚雜誌內頁的拍攝露出,卻要她刪除社群裡頭和家裡互動的照片,及她在小紅書化美妝、分享好看妝容的直播,指國際品牌會認為她沒格調沒質感,要她隱藏或刪除。 A 想都沒想就刪除。
Thumbnail
讀完「公主向前走」後,整理出我覺得很有感的十大重點: 1:當你愛一個人的時候,你不會做任何讓他不快樂或可能導致失去他的事,同理可證,當你真正愛自己的時候,也不應該做出讓你自己不快樂的事。 2:我們心底都住著一個躲藏先生或躲藏小姐,躲藏小姐愛挑剔,好指責,充滿憎恨,喜歡挑起別人的痛處為
Thumbnail
讀完「公主向前走」後,整理出我覺得很有感的十大重點: 1:當你愛一個人的時候,你不會做任何讓他不快樂或可能導致失去他的事,同理可證,當你真正愛自己的時候,也不應該做出讓你自己不快樂的事。 2:我們心底都住著一個躲藏先生或躲藏小姐,躲藏小姐愛挑剔,好指責,充滿憎恨,喜歡挑起別人的痛處為
Thumbnail
即使我们无数次被诱惑卸下我们的防卫——出于爱出于疲惫,出于同情或好意——我们女性都不应该这么做。我们会—寸寸地失去我们已经争取到的东西。(埃莱娜·费兰特)
Thumbnail
即使我们无数次被诱惑卸下我们的防卫——出于爱出于疲惫,出于同情或好意——我们女性都不应该这么做。我们会—寸寸地失去我们已经争取到的东西。(埃莱娜·费兰特)
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News