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十五、奇幻好戲─讓描述不再只是描述：用「畫面感」說故事
所謂的畫面感，就是藉由文字的敘述讓讀者產生想像，進而讓讀者能夠幻想故事情節的畫面。要呈現畫面，我們不能單單只是平舖直述，因為這麼做會令故事顯得單調無趣毫無看頭。
你可以將這篇文章當作是一系列「奇幻好戲」的總集合體，因為我們一直都是在為「營造畫面感」做準備。為了要讓畫面更加完整，我們就不得不去深究一些較為細節的內容。為此，我們就必須加深對「場景與角色的立體性，以及兩者交融後的互動與連結關係」的認識。
構築畫面的三要素
或許很多人都以為，以白底黑字呈現的小說，頂多只是把畫面「寫」出來，怎可能會讓人有畫面感呢？但事實上，我們確實能用小說展示畫面。在〈奇幻好戲─跟著角色走：角色視野〉、〈奇幻好戲─我是哪裡？這裡是誰？─場景佈置〉我就已經屢次強調，透過故事人物的視野、適合作戲的場景，我們的腦袋會隨著文字的步調自主生成畫面想像，腦海裡彷彿有著一面真實的電影布幕，正在放映著故事人物的生平經歷。
儘管光靠想像，小說的「畫面體驗」顯然不能像電影戲劇那般一次到位；但以文字傳達的畫面仍具有賞玩性。正因為是小說，所以我們更需要顧及畫面的完整感，用文字忠實呈現我們構想的故事畫面。
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今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
一個故事優秀精彩與否，除了劇情是否別緻、文采是否斐然之外，角色的塑造是否成功、世界觀是否完善亦是相當重要的因素。雖然四者並無高下之分，然而文筆是裝飾，可以錦上添花，卻無法雪中送炭；劇情是驚喜，莞爾一笑有餘，拍案叫絕卻難矣；而角色與世界觀，才是真正引領觀眾一顰一笑的核心，以及身歷其境的關鍵。
場景就像作家設置的結界，一旦設置成功，讀者就能藉由文字魔力，進入另一個時空，踏入作家創造的宇宙。場景的細節有說服力，結界才得以成立。而場景描繪成功，你才能自在描寫主角與其他人物時在當中的行為。
「旁白描述」是帶團上非常重要的一部分，因為TRPG跑團和電子遊戲最大的區隔就是"影音的呈現"。在跑團時，玩家只能由DM的描述中去想像這個世界，所以這些「旁白描述」，就相當於電子遊戲畫面的細緻度…
前面淺談完了角色，這邊就來說說「場景」，也可以說是「環境」。
下一篇則是場景與鏡頭的最後：「特寫」。因與場景息息相關，因此如此先後。
為避免與分鏡重疊，所以這邊不會說太多，只會分享下手方向而已:D
※再次聲明：以下提及的「畫面」、「鏡頭」等，都是將文字想像成「眼睛可見的實際演繹
你喜歡的角色有哪些？
你知道為什麼你能被他們觸動嗎？
你希望筆下的人物能觸人心弦嗎——
那麼這篇文章提到的內容，便是你一定要會的基礎。
創作故事的起點相對容易，一個職業一段冒險一個過場一個結局，甚或看完某個故事後深受感動都有可能是一則故事的起點．
但是如何串在一起成為一則完整故事才是問題．
什麼少了或多了？應該從哪裡開始？人物小傳？這是個什麼樣的故事？類型明確嗎？什麼樣的定義才是所謂的類型？主角是警察就一定是警匪片嗎？寫一個警察
三種視角，指的是：
１、觀眾的凝視，對於主角的理解．藉由大多數觀眾能理解或體驗過的人生經驗作設定為佳．
２、對手的阻礙，對手代表的困難．無外乎敵人太強（外部敵人）或是體制不公（包含主角在內的社會體制，小至友情愛情親情，大至社會民族國家）兩種．
３、主角的目標，以及背後的目的．一個明確可具象（最
故事中最重要的元素之一是角色，這篇文章從外在與內在的角度探討角色的定義和相關概念，並結合馬斯洛需求理論探討內在追求與慾望。最後列舉網路上對於角色的定義，包括角色的類型、性格特點、動機、發展、與情節的互動、背景故事和角色之間的關係。
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