小偷家族｜邊緣之中的溫暖日常

樹木希林最後的電影。

「我沒有遺棄屍體，是別人先遺棄了她，我找到了她」

「為什麼他們聚在一起？」

誘拐、棄屍、詐領年金這些是聳動的社會案件的元素，後半段現實一下子冰冷的切開原先溫暖家庭的表層，前半段的鋪墊讓人很難像電影中的警察那樣，一針見血的質疑道德層面、法律層面的問題，即使有那樣的認知還是忍不住會想「回歸原本的家庭」真的是最好的解答嗎？

看似美好家庭裡藏著腐爛的問題，四分五裂一碰即碎的玻璃，卻可以有很好的向心力。

我覺得是枝裕和很會拍體制的冷漠。他的片裡很少有大壞蛋，也許有偷竊、有暴力、有死亡，但沒有人是惡人，每個人都有惡，但也有善的一面。很多人都想到寄生上流，畢竟是同年競爭的作品，但我其實想到的是《無人知曉》。

《無人知曉》的孩子們基本上可以說是體制冷漠下的受害者，雖然小偷家族不算是純粹的受害者，但每個人原先都是被原生家庭忽略甚至傷害的存在。

最後在警局的問答，穿插記者們的閃光燈和問題，就想到「同理心是探照燈。它在你的生命中挑出一個特定人士或一群人，當你忙著把沐浴在那道光之下的所有情緒吸收起來，那以外的世界就消失了。」［2］這段話。觀眾站在看電影的角度同情小偷家族，電影裡的觀眾看著新聞同情樹里的原生家庭。

是枝裕和說過他的電影並不是要批判，只是要拍出日常的模樣，但他的電影依然挑戰了社會約定成俗的「正常」，如實反映現實中的冷漠。我很喜歡電影描述體制邊緣，社會底層的普通日常。有些片段好像很不重要、很細碎、沒有主軸，但就是生活的樣子。每個人從老到小，都有著複雜的個性組合，角色很立體的互相交疊。

並沒有標籤化他們的可憐、悲慘這一點我非常喜歡，人都是複雜的，不需要是完美的受害者也該被關注。

電影的結局分開來的每個人都做出了自己的選擇。信代扛起所有責任，治決定捨棄爸爸身份回歸大叔，祥太搭上公車，說出從沒喊過的「爸爸」，亞紀轉身離開自己的家庭，樹里拒絕母親，在陽台望向天空。時間會繼續走，也沒有人真的能停下生活的腳步。

註解

［1］張照堂〈另一種遺忘〉1994.07

［2］羅格·布雷格曼 《人慈》2021.08