電影|變裝皇后的台前與幕後|金馬60《他的發光搖擺》

閱讀時間約 3 分鐘

本屆選片指南推薦的約會電影首選,是入門影展很輕鬆無負擔的選擇,不過毫無疑問是看完心情會很好的影展爽片。

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🎬 《他的發光搖擺》Solo  l 蘇菲杜比 Sophie Dupuis l 加拿大 l 2023 l 102min

第六十屆金馬影展選片,查詢尚無院線上映、串流計畫,以下敘述涉及劇情。


先撇開主角西蒙身為變裝皇后這個身份,故事主軸擺盪在他愛上新來的同事,與愛人激盪出更多創作火花,沐浴在愛火中的西蒙卻逐漸迷失自我,與姐姐、同事好友愈來越疏離,愛人也開始處處挑剔,西蒙越想抓住這段感情越是卑微如塵埃。希望得到母親認同的他,在一次重大的打擊中看清自己的在乎與付出都被當成空氣。越在乎的人失去了越多,失去舞台、愛情、友情的皇后,重新整理心情再次舞動。故事有點芭樂,很容易能融入跟著西蒙一起糾結:以為是對的那個人,為什麼會讓自己如此受傷?


相識最初,西蒙問奧利維為什麼離開原來的變裝圈?奧利維回答因為原來的所有人都認識我了。原本以為是他想脫離舒適圈求新求變,看透在關係中卑鄙自私的奧利維後,猜想他也清楚自己是個感情中的機會主義者。

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芭樂故事背景是加拿大蒙特婁地區變裝皇后的台前與幕後。變裝皇后是跨在二元性別間,葷素不忌、性感美艷的表演形式。台前看到的是毒舌嘲諷可比脫口秀的主持串場、精湛的對嘴歌舞秀,華麗搶眼的秀服走秀;幕後是卸下誇張妝容後的日常,白天兼職工作,發想秀服與表演橋段,排練、後台梳化和同事們笑鬧,下班再繼續在舞池中開趴。好羨慕主角與姐姐、爸爸一家的互動,能夠自然而然的邀請家人來看秀,帶著愛人一起加入家人的週末早午餐,某種程度上也是呈現蒙特婁開放多元的性別環境吧。


導演說這部電影是他寫給變裝文化的一封情書,電影中的歌舞表演編排得很好看,看完以後,讓人很想去看變裝皇后的實體表演,或是去第三性的酒吧喝一杯。


電影中的音樂、服裝、妝容、髮型、舞蹈的關聯緊密。導演專訪表示電影劇組必須從被選定的歌曲中—Chaka Khan的《I’m Every Woman》以及ABBA的《Voulez-vous》獲得靈感,並且每個組別都必須緊密的合作。電影一開始就能跟著搖擺的歌舞一起進入變裝皇后的世界。

Chaka Khan的《I’m Every Woman》

ABBA的《Voulez-vous》

印象深刻的還有曖昧最美的時刻,在下班卸妝後在舞池搖擺的音樂是CRi的《Runaway》。


熱戀期耳鬢廝磨的甜蜜階段,應該是Charles Lavoie的《NO CLOSURE 》,Charles Lavoie是這部電影原聲帶的創作者,這首歌(以及其他配樂)有點電子感的鼓點很性感。


事後查找電影使用的音樂,發現導演有用一些經典但現在聽來依然前衛時髦的歌曲,像是Mitsou -的《Dis-moi, dis-moi 》,聽完有種挖到寶的感覺。也有些是尚未公開的新作,例如Sandy Duperval 的《Queen》,聽完默默在結尾跑字幕時記下,期待早日能在串流平台上聽到。



看完《他的發光搖擺》後,開始對變裝皇后的文化感到好奇。不太懂電影裡隱約透露的行規,但外行人看熱鬧也看的蠻開心的。


重新回顧這部電影的時候,正好是美國實境節目魯保羅變裝皇后秀(Rupaul's Drag Race)公布第十六季。魯保羅變裝皇后秀是引領變裝皇后圈的國際舞台,來自臺灣的妮妃雅Nymphia Wind將在本季成為首位登上魯保羅舞台的臺灣皇后參賽者。節目即將在2024年年初播出,看完預告決定近期還沒機會能走一趟變裝皇后的表演現場,就來追實境秀替妮妃雅加油吧。


參考資料

Solo - Le Film

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開場前演員坐在台上佈景,Staff在舞台中央打羽毛球雙打,好像只是一般社區閒暇的午後。倒數之後進入的是有點窒息、被各種標籤纏繞的人生片段。
「每一個人,都需要一座海的旅館。當你很累很累的時候,可以自己一個人好好地休息。」 2016年在網路募資出版的馬尼尼為「隱晦家庭」繪本三部曲之一,《海的旅館》說的是一個孩子,到「海的旅館」找媽媽的旅程。關於每個人,不論是母親或不是母親,不論是大人或小孩,偶爾都需要的那一抹獨處。
去年從兩廳院的史蒂芬尼克雷的《群像》認識臺灣的編舞家劉奕伶。他當時在群像中是以排練指導的身份參與,看完《群像》讓人很想再持續追蹤後續的創作。 看得懂,而且很好看的現代舞。觀眾從後台走上台面對一千四百多個觀眾席,望著展演廳滿滿的紅座椅,這是平常身為觀眾很難看到的景色。
小時候,吃不懂柿子的美好。 阿婆出生在新竹關西一帶,年輕時為了幫忙家中經濟在鄰近的茶園、果園和打石場工作,有時會聽他提起秋天時幫忙採收柿子、運送一籮籮的果實浸石灰水催熟、到市場上販售的辛苦。當柿子的季節來臨,阿婆會很克制的買個一盒,有時是牛心柿,有時是甜柿,偶爾是有雪白柿霜的柿餅。
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《勥姆仔欲起行》是一個現實與魔幻交織的黑色喜劇,由死去的「勥姆」,在被鬼差帶走之前,不斷吹噓著自己的「豐功偉業」:她有五個兒子,不是做老師,就是在銀行上班。而五個媳婦,也都在她的「教導」下,乖得像貓一樣。並且一直對鬼差說,自己的葬禮一定會是全村最風光的,她要好好看她的葬禮,確認她的葬禮比死對頭鄰居春
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然而,面對煉獄,少年們想說:「難道怕就不出來嗎?」沒錯,這正是《少年》最動人的精神。即使再怕,都要出來。電影最後,少年少女們緊緊握著彼此的手,至今想來,仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡,《少年》讓我看見了,香港還有希望,還有看見燦爛陽光的希望,和人間可以是天堂的美好想望。​
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》,作為阮鳳儀導演的首部劇情長片,絕對是一部來勢洶洶,可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣,用導演銳利的眼光和一流的技術,展現出在那個特殊的年代裡,華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密,親近的人出現身心疾病,那種消耗精神的無力感,我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它,而是理解它」,認識到自己的不足,想辦法與之共存,似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式;不管是片中所提到的思覺失調,還是現在的疫情,都是。
不可否認的是,一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係,在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓,紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛,而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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